| Byggnad | |
| Eliseevsky butik | |
|---|---|
| Eliseevsky butik i St Petersburg. Modern View (2013). | |
| 59°56′03″ s. sh. 30°20′16″ in. e. | |
| Land | |
| St. Petersburg | St. Petersburg |
| Arkitektonisk stil | modern med eklektiska inslag |
| Arkitekt | Gavriil Vasilievich Baranovsky |
| Konstruktion | 1902 - 1903 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 781510390730006 ( EGROKN ). Artikelnummer 7810617000 (Wikigid-databas) |
| Hemsida | kupetzeliseevs.ru ( ryska) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
The House of the Eliseev Brothers Trade Association ( Eliseevsky Store ) är en byggnad i hörnet av Nevsky Prospekt (hus 56) och Malaya Sadovaya Street (hus 8) i St. Petersburg , ett tidigmodernt arkitektoniskt monument .
Huset byggdes 1902-1903 av arkitekten Gavriil Vasilievich Baranovsky för handelspartnerskapet Eliseev Brothers koloniala varuaffär . Byggnaden sticker ut mot bakgrund av Nevskij Prospekts klassiska arkitektur med sina målade glasfönster, skulpturer och lyxiga ytor. Byggnadens stil var avsedd att visa rikedomen av kamratskap och locka potentiella köpares uppmärksamhet. Fönstret av målat glas på Neva-sidan av byggnaden, som täcker flera våningar, ger intrycket av en enorm skyltfönster. Fyra skulpturer av A. G. Adamson "Industry", "Trade", "Art" och "Science" är installerade på fasaden.
Vetenskapen
Handel
Industri
Konst
Inuti fanns tre handelshallar, dekorerade med speglar och bronslampor. På andra våningen i byggnaden fanns en bank, kommersiella kurser grundade av Eliseevs och en sal som hyrdes ut till teatertrupper. I källaren fanns lager, kylskåp och en av Europas bästa vinkällare .
Handelsföreningens hus invaderade aggressivt och resolut utvecklingen av Nevskij Prospekt. Kontrasten tillförs av byggstilen, modern med eklektiska inslag, eftersom miljön som byggnaden byggdes i är klassicistiska ensembler. Art Nouveau i Ryssland höll precis på att ta fart. Det kan dock inte sägas att butiken var en pionjär på detta område. Men tillsammans med Singer-huset (P. Syuzor) är Eliseevsky-butiken den ljusaste representanten för rysk jugend.
Byggnaden för handelspartnerskapet Eliseev Brothers ligger i korsningen mellan Malaya Sadovaya Street och Nevsky Prospekt . För dess konstruktion valdes en framstående och prestigefylld plats mittemot Katarinatorget i Alexandrinsky-teatern (nu den ryska statliga akademiska dramateatern uppkallad efter A. S. Pushkin), nära Anichkovpalatset och det offentliga biblioteket , Great Gostiny Dvor och passagen , bredvid flera banker, då är hjärtat av handel och kultur.
Den valda platsen byggdes upp periferiellt. Det fanns ett trevåningshus från slutet av 1700-talet, utökat till 5 våningar 1863. Till höger längs avenyn gränsade platsen till International Commercial Bank. Baranovsky började bygga med återuppbyggnaden av byggnader i anslutning till platsen. En överbyggnad av innergårdsflygeln gjordes och byggnaden längs Malaya Sadovaya Street rekonstruerades i en strikt stil nära sammanhanget, vilket kan betraktas som nyklassicismens födelse . Dessutom genomfördes återuppbyggnaden av den rätta byggnaden på Nevsky Prospekt : den nedre nivån viktades visuellt med rustikation och öppnades med skyltfönster.
Beslutet av själva samarbetsbyggnaden, som en ny offentlig anläggning med centralbutik och teater- och konserthus, krävde en spektakulär, kontrasterande lösning till omgivningen. Huvudfasadens gigantiska målade glasbåge, kontrasterande kombinationer av granit, järn och glas, allegoriska skulpturgrupper, riklig intrikata dekor drar byggnaden ut ur den befintliga miljön av klassicistiska ensembler, vilket får det att låta som en accent i utvecklingen av Nevskij Prospekt.
Den formbildande grunden för hörnbyggnadens sammansättning är dess ramstruktur. Åtta kraftfulla pyloner (fyra på varje sida) stödjer golvbalkarna. Därför finns det inga väggar i vanlig mening - sidoväggen representeras av en växling av pyloner och höga rektangulära öppningar, vilket hjälper till att reflektera hallstrukturen. Huvudfasaden är utformad i form av en grandios båge, lika hög som fem våningar i angränsande byggnader.
Huvudfasadens båge kombinerar butikens och teaterns volym och är kompositionens fokus. Det är både en accent och ett tektoniskt avbrott i gatans utveckling. Denna teknik var inte nyskapande för jugendarkitektur, utan var ny för utvecklingen av Nevsky Prospekt, vilket förstärkte effekten.
Den välvda volymen är innesluten i en ram gjord av massiva block av grov strukturerad granit. Arkitekten kan klandras för förfalskning: det armerade betonggolvet är förklädd som granit , men det är inte helt rättvist. Konturen av huvudfasadens båge är platt, klämd av det övre skiktets tyngd och nära konturerna av den bärande ramen.
Rustikeringen av fasaderna är gjord i två nivåer: pylonernas nedre volym, som spelar rollen som en piedestal för statyerna, är gjord av större block. Okränkbarheten och monumentaliteten hos dessa element späds ut med dekor. De slitsliknande fönstren i det övre skiktet underlättar uppfattningen av den vertikala kompositionen. De stora öppningarna på båda fasaderna är broderade med tunna metallpelare som delar upp volymen i smala valv.
Det genombrutna gallret av bindningar spelar en rent dekorativ roll. Eftersom det är ett exempel på ett spel med konstruktion och symbolisk förståelse av metallformer, kännetecknas det av en speciell grace, nästan melodiskt ljud, som liknar fasadernas öppningar med ett musikinstrument - en lyra (en metaforisk indikation på en konserts funktion) hall).
I utformningen av huvudfasaden använde Baranovsky element av klassicism och växtformer. Balkongfästen med voluter , pilastrar av det övre skiktet, taklist med krutonger . Samtidigt är ornament av kastanjeblad huggen i granit, och rent dekorativa metallstrukturer som fyllde fönstrets båge och skyltfönstrens övre del är flätade med smidda stjälkar och lövverk. Kännetecknen för Art Nouveau kan betraktas som en kvinnlig mask - hög relief över bågen och löpning av spiralformade lockar av växter, vilket skapar effekten av kontinuerlig rörelse, snabb tillväxt.
Dessutom använde Baranovsky ett element som är typiskt för flerfamiljshus i Paris - balkonger ovanför skyltfönstret och på översta våningen (nivån på teaterfoajén).
Det är värt att notera att arkitekten inte kunde undvika den klumpiga egenskapen hos sen eklekticism. Detta märks särskilt i takets lösning. Hennes figurativitet förvandlar den utilitaristiska volymen till en spektakulär krona på kompositionen. Denna funktion tjänar återigen till att framhäva och till och med kontrastera byggnaden med allt som finns på avenyn, för tidigare i utvecklingen av St. Petersburg förblev beläggningar neutrala delar för alla arkitektoniska föremål utom för platser för tillbedjan. Kåpans struktur är gjord av takstolar . Takets filigranmönster kompletteras med vertikala accenter - torn med lejonmasker och blomkrukor (tjänar för att komplettera pylonerna) vid hörnen och spirorna (senare gick de förlorade). Dessa element gjorde det möjligt för arkitekten att ändra själva silhuetten av Nevsky och överskred höjdgränsen (23,5 meter) med dem.
Den skulpturala utsmyckningen visade grunden för den moderna civilisationen: handel och industri, vetenskap och konst. Varje tema representeras av en manlig eller kvinnlig figur med en sittande pojke och lämpliga attribut. Familjen Eliseev höll en av de bästa vinkällarna i landet. Därför, när en fjärdedel av vinhandeln i landet ockuperades av köpmän, byggde Eliseevs sin egen handelsflotta - 3 fartyg. Denna framgång fixades i den skulpturala lösningen. Vid foten av handelsguden Merkurius finns ett ankare - en symbol för erövringen av sjövägar. Och i händerna på Vulcan , som personifierar industrin, är symbolen för varvsbyggnad ett skepp. Skulpturerna är placerade i nivå med teatersalen och stöds av de nedre segmenten av pylonerna och konsolerna.
En grupp stora skulpturer med en tydligt läsbar formplasticitet förbands genom ett enda tema med den målade glasensemblen i den teatrala delen (förlorad). Dessa flerfigursfärgade glasfönster, komplexa i sammansättning, utförde ett antal funktioner: de ersatte teatersalens väggar, förvandlade dess inre utrymme och berikade exteriören, särskilt på natten, upplyst från insidan. Avbildade en mängd olika historiska, legendariska och kostymkaraktärer, bilderna var inte enhetliga och hade en något salongsliknande nyans.
Motsättningar av konstnärliga tekniker som är typiska för denna byggnad, såsom deformation av proportioner, stiliserade motiv av målade glasfönster och smide, designelement som är inneboende i klassicism och naturalism av skulpturgrupper, blev en återspegling av bildandet av en ny stil.
De första våningarna, både i den högra byggnaden och i hörnbyggnaden, upptogs av handelsvåningar med butiker. Byggnaden på Nevskij Prospekt rymde också en pantbank och lägenheter. Den mycket kompakta huvudbyggnaden utvecklades vertikalt och bestod av hallutrymmen ovanpå varandra: en butik, en allmän konsertsal och en restaurangfoajé. Den rysk-kinesiska banken låg på gården .
Den största nackdelen med den interna layouten är besväret och den lilla storleken på korridorerna och den ologiska placeringen av foajén (en nivå ovanför själva hallen) - allt detta var resultatet av den extremt kompakta byggnaden.
Handelsvåningen förbands med matsal och kontor. Källarlagren var utrustade med kylskåp och värmare för att ge en differentierad temperaturregim. Inredningen i butiken är sällsynt för St. Petersburg Art Nouveau. Fönster i målat glas och stuckatur , belysningsarmaturer och genombrutna galler - hela inredningen i både lobbyn och butiken är fylld med stiliserade växtmotiv. Den sista accenten i lösningen av det inre av första våningen var en enorm bönformad spegel på norra sidan av butiken. Genom att fördubbla utrymmet återspeglar det inglasningen av vestibulen, och dess form, karakteristisk för designen av skyltfönster och entréer till parisiska butiker och restauranger, är ett kännetecken för tidig modernism. I utformningen av foajén blev den ljusa pelargången huvudelementet i kompositionen . Den lilla höjden på tredje våningen döljs delvis av bågens höjd , och dess blommiga dekor flyter smidigt upp i taket .
Ovanför handelsvåningens spegelnisch finns en bågformad ljus balkong med förgyllt räcke. Han gick ut i ett diskret inrett väntrum. I den var stämningen primitiv trots väggarnas utsmyckning och den tvinnade gjutjärnstrappan. Här väntade varuleverantörer.
Auditoriet innehöll ett bås för 480 sittplatser och tre boxar placerade ovanför gångarna från entréhallen. Den lilla scenportalen i form av en sluttande båge dekorerades i Wiens secessions anda . Landskapspanelen ovanför portalen är skriven på ett förenklat sätt. Gardinen, synlig mellan draperierna, föreställde ett monument till Katarina II mot bakgrund av Alexandrinsky-teatern , som var en spegelbild av verkligheten gömd bakom det målade glaset. Hallens väggar var dekorerade på sidorna med graciösa kolonner av icke-strikta proportioner. Takkonstruktionen - betongbjälkar, var öppna mot utsidan och delade taket i djupa caissons . Växt- och geometrisk gjutning, paneler och speglar, balkongräcken och kristallkronor fullbordade inredningen, som var ett av de viktigaste exemplen på syntesen av rysk jugend. Efter en nästan fullständig förlust av inredningsdekoration, rekonstruerades auditoriet 2006-2009. Under arbetets gång var det möjligt att förädla hallens utseende och återställa ekon från den ursprungliga stilen.
En oval främre trappa som förbinder alla våningar förlängs in på gården. Det ursprungliga staketet har bevarats på den, mosaikmålade glasfönster är installerade på den nedre plattformen, liknande skyltfönstren, och ovanmålade målade glasfönster med karaktärer från Comedy Theatre , gjorda enligt skisser av N. P. Akimov . På andra sidan av gården, mot trappans rundade volym, sticker den facetterade kroppen av den rysk-kinesiska banken ut . Breda och parade smala fönster alternerar på dess ansikten. Dessa stora volymer, gömda inuti kvartalet, har med sin funktionella enkelhet den plastiska uttrycksfullheten hos den övergripande lakoniska formen.
St Petersburg Eliseevsky-butiken är sämre än Moskva i storlek och prakt, men de är gemensamma med ett sug efter rikedom, teatralitet och optiska effekter.
Färg- och belysningslösningarna för fasaderna och inredningen var helt underordnade huvuduppgiften - att demonstrera Eliseev-familjens rikedom och kommersiella framgång, att locka allmänheten med en extravaganza av volymer, innovativa lösningar och en speciell atmosfär för att sälja högsta kvalitet varor i landet.
Pylonernas brunrosa granit som dämpar bågens dragkraft, den lugna gräsbevuxna färgen på den lockiga metallen, spelet av reflektioner och bländning i den enorma bågen - motståndet mellan material förbättrar deras egenskaper: stenens styrka, metallens plasticitet och lätthet och glasets ljustransmission.
Det inre av handelsgolvet kännetecknas av kulten av konstgjord skönhet, skild från livet. Fyra elektriska ljuskronor är dekorerade med en spridning av mjölkiga glasblommor och fyller hallen med mjukt, diffust gult ljus. Trots det enorma antalet lampor rådde alltid en ljus skymning i hallen - en hyllning till jugend - allt ska ha en spännande atmosfär av mystik, en antydan till mystik. Ritningen av målat glas under taket på handelsgolvet upprepade samma ritning av livets träd (emblemet för Wien-secessionen och symbolismens huvudbild ), löst i olika färger. Intensiv färgning bestäms av kombinationer av primära kromatiska färger - blå, röd, gul, grön, lila. De flimrar som ett kalejdoskop . Växter är inneslutna i rundade figurer. En hög grad av stilisering, generalisering och geometriska former och färgfläckar framhäver mosaikfönstren av målat glas. Allt detta orsakade en atmosfär av lätt yrsel, en annan verklighet, som Eliseevs naturligtvis räknade med.
Teatersalen tänkt av Baranovsky - en varieté med runda bord, var mer avsedd för festligheter än för att njuta av teaterpremiärer. Men lokalerna hyrdes ut för satirteatern. Rummet var inrett i ljusgula färger och möblerat med stolar klädda i grön plysch . Att klättra uppför marmortrappan som leder till teatern åtföljdes av ett kalejdoskop av målade glasfönster som upprepade bilden av världsträdet. Och teaterfoajén, eller vita salen, inreddes traditionellt och återhållsamt. Här, på en privat restaurang, kunde köpmansfamiljen tillsammans med de närmaste gästerna äta middag - köpmännens rikedom gjorde det möjligt att behålla personliga tjänare, kockar och servitörer.
I slutet av 1700-talet, i hörnet av Nevsky Prospekt och Malaya Sadovaya Street, fanns ett trevåningshus av köpmannen I. Apaishchikov. Då ägdes tomten av: Senator D. O. Baranov (från 1820 -talet ), fru Butrimova, greve G. F. Mengden (på 1850-1870-talen), friherre E. P. Meyendorff . I mitten av 1800-talet inrymde byggnaden kontoret för tidskriften Military Collection, vars chefredaktör var N. G. Chernyshevsky .
Byggnaden byggdes upp till 5 våningar 1863 (arkitekt A. I. Tikhobrazov ).
I januari 1881 ockuperades en av halvkällarna från sidan av Malaya Sadovaya Street av "Lageret för ryska ostar av E. Kobozev", från vilket Narodnaya Volya grävde för att lägga en gruva för att mörda Alexander II .
G. G. Eliseev köpte platsen 1898 . Vid den tiden inrymde den befintliga byggnaden en butik , en pantbank och en restaurang av V.I. Solovyov. På instruktioner av G. G. Eliseev byggde arkitekten G. V. Baranovsky år 1900 om byggnaden längs Malaya Sadovaya Street, och 1902-1903 byggde han den befintliga hörnbyggnaden med en teater och en butik.
Samtida var chockade över byggnadens ovanliga stil. Poeten Georgy Ivanov skrev: "På Nevsky Prospekt, som svampar, växte "lyxiga" byggnader en efter en - riktiga "monster", som Eliseevs butik eller Singers hus ". Stilen på tidigmoderna handelshus började kallas "handlare" modern.
Under sovjettiden var det officiella namnet på butiken Deli nr 1 Centralny, men Leningraders fortsatte att kalla den för Eliseevsky-butiken.
På andra våningen i byggnaden 1929 öppnades Satirteatern, som regisserades av D. G. Gutman , 1931 slogs teatern samman med Komedieteatern och döptes om till Teatern för Satir och Komedi, nu Komedieteatern. N.P. Akimova .
Den 24 juni 1941 dök de första " TASS- fönstren" i Leningrad upp i mataffärens fönster .
Under blockadvintern 1942-1943 hölls föreställningar av Musical Comedy Theatre och City (Blockade) Theatre i teatern .
1987-1988 restaurerades utsmyckningen av handelsgolvet .
1995 restes en minnestavla i basrelief över köpmännen Eliseevs (skulptör E.K. Dmitriev, arkitekt V.P. Kun).
Sedan 2002 har restaureringen av fasaderna och teatern utförts (arbetet utförs av Spetsrestavratsiya Institute, arkitekterna V.P. Golub och andra).
Under perioden 2000-2010 fungerade butiken praktiskt taget inte, förrän 2005 hyrdes byggnaden av Parnas innehav , fram till mars 2010 hade Arbat Prestige rätt att hyra byggnaden . Den 15 september 2010 blev krögaren Evgeny Prigozhin (Paritet LLC) hyresgäst i byggnaden. [2] .
Den 30 november 2010 ingick byggnaden i den federala listan över särskilt skyddade föremål [3] , och den 15 februari 2011 påbörjades restaureringsarbetet i byggnaden [4] .
Den 8 mars 2012 öppnade butiken igen för kunder.