Förvar (musik)

Detention , i doktrinen om harmoni  , är ett icke-ackordljud , som, fallande på det starka slaget av en takt , tar platsen för ett ackordljud (som om det "försenar" dess framträdande). Det framförs vanligtvis en sekund (stor eller liten, högre eller lägre) från ackordets huvudton, vilket uppfattas som dissonans (eller pseudokonsonans).

Klassificering

Det finns flera typer av förvar:

• förberedd (ljudet av fördröjningen förblir från föregående ackord i samma röst eller är närvarande i föregående ackord i ett annat ljud); omfattar tre faser: förberedelse , korrekt internering och upplösning ;
• oförberedd (ljudet av fördröjning saknas i föregående ackord; även kallat apoggiatura [1] ); omfattar endast två faser: internering och upplösning;
• " olöst " eller " övergivet " frihetsberövande.

Historik

Termen "fängelse" användes tydligen först av G. Zarlino i avhandlingen "Fundamentals of Harmonics" [2] . Fängelse vid den tiden behandlades som ett dissonant ljud som krävde ordentliga förberedelser och smidigt fallande upplösning .

Vid 1500- och 1600-talsskiftet ansågs förberedelse av häkte inte längre vara obligatoriskt.

Sedan 1600-talet har retention alltmer betraktats som en del av ett ackord, och läran om retention har inkluderats i vetenskapen om harmoni (särskilt sedan 1700-talet).

"Olösta" kvarhållanden förberedde historiskt en av typerna av nya ackord från 1900-talet (konsonanser med tillagda eller sidotoner) [3] .

Applikation

Efter etableringen av homofonin utgjorde detentioner i den ledande övre rösten ett viktigt inslag i den så kallade "galanta stilen" (1700-talet); sådana häktningar förknippades vanligtvis med "suckar".

L. Beethoven , som strävade efter enkelhet, rigor och maskulinitet i sin musik, begränsade medvetet användningen av frihetsberövanden [3] .

Inom jazz , popmusik och rock är termen "fördröjt ackord" ( upphängt ackord eller susackord ) vanligt:

• sus4 ( upphängd fyra ) - ett fjärdeupphängt ackord ;
• sus2 ( upphängd två ) - ett ackord som avbryts med en sekund .

Anteckningar

1. ↑ Från italienska. appogiare - att luta, fästa, stötta. Representanter för Leningradskolan (Yu. N. Tyulin och andra) anser inte att en oförberedd appoggiatura är kvarhållande på grund av att förberedelserna av dissonans som ett väsentligt tecken på kvarhållande saknas i detta fall.
2. ↑ Zarlino G. Le istitutioni harmonice. — En faksimil av 1558 års Venedigupplaga. - N. Y. , 1965. - S. 197.
3. ↑ 1 2 Förvar | Belcanto.ru _ www.belcanto.ru Tillträdesdatum: 17 januari 2018. Arkiverad från originalet 18 januari 2018. (obestämd)

Se även

• Synkopendissonanz

Litteratur

• Johann Georg Sulzer: Art. Vorhalt . I: Allgemeine Theorie der schönen Künste . Leipzig 1774 ( online) .
• Arrey von Dommer: Elemente der Musik . Weigel, Leipzig 1865.
• Rudolf Louis / Ludwig Thuille: Harmonielehre . Klett & Hartmann, Stuttgart 1907. 7. Auflage (1920).
• Axel Jungbluth: Jazz Harmonielehre . Schott, Mainz 1981. Überarbeitete Neuausgabe 2001, ISBN 3-7957-8722-X .
• Mark Levine: Jazzpianoboken . Sher Music, Petaluma CA 1989, ISBN 0-9614701-5-1
• Reinhard Amon: Lexikon der Harmonielehre Doblinger, Wien 2015 ISBN 978-3-90266756-4
• Chevalier L., Harmonilärans historia, övers. från French, Moskva, 1931;
• Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of harmony, del II, M., 1935 (avsnitt 1);
• Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, i Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi..., t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, sid. 273-307;
• Zarlino G., Le institutioni harmonice. En faksimil av 1558 års Venedigupplaga, NY, 1965, 3 delar, kap. 42, sid. 195-99;
• Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898;
• Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.