| Gröna stränder | |
|---|---|
| Omslag till första upplagan | |
| Genre | Magisk realism |
| Författare | Alekseev, Gennady Ivanovich |
| Originalspråk | ryska |
| skrivdatum | 1984 |
| Datum för första publicering | 1990 |
| förlag | sovjetisk författare |
"Gröna stränder" (1984) är en roman av Leningrad-poeten, konstnären, arkitekten och konstkritikern, patriark av St. Petersburg fri vers [1] Gennadij Ivanovitj Alekseev (1932-1987). Romanen beskriver den mystiska kärlekshistorien om en underjordisk poet och konstnär från Leningrad under slutet av Sovjetunionen och en berömd sångerska från St. Petersburg under silveråldern , som inspirerades av stjärnan på den ryska förrevolutionära scenen Anastasia Vyaltseva .
Handlingen i romanen börjar 1983 i Leningrad. Huvudpersonen i romanen är lärare vid ett av Leningrads universitet. En intelligent och bildad person, han är väl bevandrad i konst, särskilt sympatisk med temat från 1800- och 1900-talets skiftning; han skriver poesi och tecknar själv, men på grund av originaliteten i hans konstnärliga stil är han i skam för tjänstemän inom den kulturella sfären. Detta berövar honom möjligheterna till offentligt erkännande och möjligheten att försörja sig genom kreativitet, vilket dömer honom till en oändlig servicerutin och hemlig nostalgi efter silveråldern.
En dag, under en av sina stadsvandringar, lägger hjälten märke till en kvinna i parken, klädd "uppenbart omodernt". Dras av nyfikenhet spårar han upp henne, och det visar sig att detta är den berömda sångerskan Ksenia Bryanskaya, som bodde i St Petersburg före revolutionen och dog i början av 1900-talet. Efter att ha inlett en dialog med henne, märker hjälten plötsligt att den omgivande staden ser mer ut som förrevolutionära Petersburg än sovjetiska Leningrad. I ett försök att förstå vad som händer, kommer hjälten till slutsatsen att deras verkligheter - hennes 1908 - och hans 1983 - blandade ihop sig på mystiskt sätt, och misstänker till och med att boven till det som hände är staden själv, som därmed arrangerade deras möte. Alla efterföljande händelser äger rum i två gånger parallellt, och karaktärerna lever antingen i en blandad verklighet eller "hoppar" från en tid till en annan.
En romans börjar mellan hjältarna, och snart inser de att de skapades för varandra, men ett misstag smög sig in i ödets planer och delade dem vid olika tidpunkter. Nu när detta fel har rättats till magiskt, njuter de av nuet och drömmer om en lycklig framtid. Hjälten övertalar Xenia att lämna scenen och försöka sig på en hög genre - opera. Efter lång tvekan håller Ksenia med, men på sin sista popkonsert dör hon tragiskt nog i händerna på en upprörd beundrare. I detta ögonblick bryter kopplingen mellan tider, och hjälten lämnas ensam i Leningrad 1983.
Förtappad och förkrossad vandrar hjälten runt i staden i nästan ett år på jakt efter hägringar från det förflutna - och en dag lägger han märke till en välbekant siluett på vallen. I jakten på sin älskades spöke, rusar hjälten efter honom in i labyrinten av St. Petersburgs innergårdar och försvinner in i den.
Enligt öppna forskningsdata [7] finns bland prototyperna av romanens sekundära och episodiska karaktärer också Nikolai Kholeva , Ilya Repin , Alexander Zhitinsky , Gleb Gorbovsky , Sergey Davydov , Marina Godlevskaya och andra.
Historien om skapandet av romanen beskrivs i Gennadij Alekseevs dagböcker för 1980-1985 [8] .
Gennadij Alekseevs intresse för Anastasia Vyaltsevas person uppstod i slutet av 1960-talet med en undersökning av herrgården Knirsha (22, Karpovka River Bankment) i Leningrad [9] avsedd för rivning . Före oktoberrevolutionen ägdes herrgården av Vyaltseva [10] , och Alekseev uttrycker i sina dagboksanteckningar extrem förvåning över att "ett sådant palats" kunde tillhöra en popsångare [9] . I mitten av 1970-talet stötte Alekseev återigen på ämnet Vyaltsevas arv i tjänsten, när han ledde mätningsövningen för studenter vid LISI (modern SPbGASU ). Övningen ägde rum på Nikolsky-kyrkogården i Alexander Nevsky Lavra , där Vyaltsevas grav ligger - och Alekseev skrev återigen i sin dagbok sin förvåning över att artisten av zigenarromanser begravdes i "ett sådant mausoleum" [9] .
1974, med anledning av 100-årsdagen av Vyaltsevas födelse, släppte skivbolaget Melodiya i Stars of the Russian Pop-serien fonografskivan Anastasia Vyaltseva - Songs and Romances of Past Years med ett urval av hennes grammofoninspelningar från 1905 -1912. [11] År 1980, efter att ha bekantat sig med dem, skrev Alekseev i sin dagbok:
"Rösten är mystisk, fantastisk, mjuk varm klang med ovanliga intonationer. Den har passion och sorg, och vissa föraningar och någon form av transcendens. Den lever i den tiden - början av vår apokalyptiska tidsålder - en tid av förhoppningar och oroliga förväntningar. Allt detta - hennes liv, och legenderna om henne, och hennes ansikte, och hennes röst, och hennes grav, och hennes nuvarande dunkel - retar mig extremt. Vad förbinder mig med den här kvinnan, jag, född nitton år efter hennes begravning?” [12]
Samma 1980 presenterades Alekseev med ett historiskt fotografi av Vyaltseva, taget i början av 1900-talet i Elena Mrozovskayas fotostudio i St. Petersburg (20 Nevsky Prospekt) [13] . Enligt vittnesmål från vänner och dagboksanteckningar från Alekseev själv höll han henne på sitt skrivbord [3] [14] , tog med henne på semester med honom [15] , presenterade för sina bekanta som sin älskade [14] [16] och till och med tilltalade henne som en levande person [17] [15] .
Alekseevs dagböcker vittnar om att önskan att skriva en roman om Vyaltseva uppstod hos honom 1982, men han kunde verkligen ta upp det först vintern 1983, då han skickades till ett sanatorium i Komarovo för behandling av angina pectoris [4] . Behandlingen misslyckades och hösten 1983, när utkastet till romanen nästan var färdigt, fick Alekseev sin första hjärtattack. Väl på sjukhuset skrev han:
"Jag är frälst. Nu ska jag behandlas. Nu ska jag ta hand om mig själv. Nu ska jag hinna jobba. Hur lägligt tog Kondraty mig! Jag kommer att hinna avsluta min roman i år!” [arton]
Utkastet till romanen var klart i januari [19] , och den slutliga versionen av manuskriptet i september 1984 [20] . Alekseev skickade manuskriptet för övervägande till redaktionen för tidskriften Neva , där det låg i mer än ett år och avvisades - enligt Alekseev, med formuleringen "det är vackert skrivet, men det är svårt att hålla med om din uppfattning om pre -revolutionära Ryssland" [21] .
Under författarens liv publicerades romanen aldrig. Gennadij Alekseev dog av en hjärtattack i mars 1987; Den första upplagan av Green Shores gavs ut av Soviet Writer Publishing House i mars 1990.
"Gröna stränder" är Alekseevs första prosaverk efter trettio års poetisk erfarenhet [22] . Alekseevs prosa kännetecknas av många karakteristiska tekniker som han använde i versifiering - till exempel långa sekvenser av synonymer av olika semantiska nyanser, kedjor av uppräkningar och homogena medlemmar. I sin artikel "Gennadij Alekseev och St. Petersburg fri vers" [23] pekar Jurij Orlitskij ut ett tjugotal fragment i romanen som skulle kunna betraktas som oberoende enheter av fri vers .
Litteraturkritikern Jurij Orlitskij talar om "Gröna stränder" som en "arkitektonisk roman", där "inte bara staden, utan varje hus har sitt eget ansikte" [24] .
Arkitekten och konsthistorikern Valery Isachenko skriver i sin artikel "St. Petersburg Art Nouveau Architecture in Russian Literature" [25] att Gennadij Alekseev i romanen "Green Shores" gav ett brett panorama av arkitekturen i början av århundradet, avslöjade själva essensen av hus med deras ekande, som om rörliga, förändrade fasader" och "skapade en komplex värld av bilder, där arkitektur inte är en bakgrund, utan en levande karaktär, som hjälper till att förstå karaktärernas upplevelser."
Petersburgs lokalhistoriker Nikolai Gorbunov hävdar i sin studie "Promenader längs de gröna stränderna" [26] att topografi spelar rollen som ytterligare ett uttryckssätt i romanen, vilket hjälper till att avslöja bilden av staden som "boven till vad som hände". en pretender och en bluffare. De flesta topografiska referenser i romantexten ges i form av visuella beskrivningar, vilket gör att författaren å ena sidan kan väcka bekanta associationer hos läsaren, och å andra sidan skapa hägringar och manipulera rymden . Som ett resultat kan hjältens rutter på stadskartan plötsligt förvandlas från en linjär sekvens av prickar till en kaotisk spridning, befintliga objekt kan alternera med fiktiva, och verkligheten från 1908 och 1983 kan blandas och överlappa varandra.
Gennadij Alekseevs dagböcker för 1984-1985 innehåller ett antal kommentarer som författaren fått privat från kollegor i Författarförbundet . Bland recensenterna är särskilt Alexander Zhitinsky [29] , Valery Popov [30] , Natalia Galkina [31] , Galina Gamper [32] , Boris Bukhshtab [33] , Lidia Ginzburg [33] , Vyacheslav Usov [34] , Boris Nikolsky [35] , Daniil Granin [36] m.fl.
Enligt Alekseev själv, bland de positiva egenskaperna hos romanen, nämner recensenter livligheten i bilderna av nyckelpersonerna - staden och huvudpersonen - samt den oklanderliga skildringen av den förrevolutionära verkligheten. Bland de negativa finns ett obehagligt intryck från huvudpersonen, en övermättnad av information och en "tjocklek" i språket [8] .