Cavaceppi, Bartolomeo

Bartolomeo Cavaceppi
Födelsedatum 1715
Födelseort
Dödsdatum 9 december 1799( 1799-12-09 ) [1]
En plats för döden
Utmärkelser
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Bartolomeo Cavaceppi ( italienska  Bartolomeo Cavaceppi , ca 1716, Rom  - 9 december 1799, Rom) var en italiensk skulptör och restauratör av antik skulptur.

B. Cavaceppi arbetade större delen av sitt liv i Rom. 1729 gick han in i den franske akademiske skulptören Pierre-Etienne Monnots verkstad och redan nästa år började han arbeta som restauratör av antika statyer. 1732 och 1738 gick han kurser i skulptur, arbetade i Carlo Antonio Napolionis verkstad och vann priserna från St. Lukas akademi . 7 juli 1782 blev medlem av Akademien [2] .

Cavaceppi var den främsta restauratören av den berömda antikvitetssamlingen, antikvarien och kuratorn för akademin, kardinal Alessandro Albani , som blev hans livslånga beskyddare [3] .

Cavaceppi och Napolioni arbetade i samma verkstad, i deras arbetsuppgifter ingick även att hitta nya skulpturer, göra gipsavgjutningar, kopior och förfalskningar av antikviteter - det senare fördömdes inte vid den tiden. Cavaceppi blev konsult och nära vän till Johann Joachim Winckelmann . Den neoklassiska smaken som rådde vid den tiden , inflytandet från Winckelmann och förståelsen av restaurering som lämpligheten av "fritt tillägg" och till och med "förbättring" av antika verk bildade Cavaceppis kreativa metod, som senare, efter hans exempel, assimilerades av "restauratörer" av många länder: Tyskland, England, Frankrike och Ryssland, i synnerhet i den akademiska skulptören V.I. Demut-Malinovskys arbete .

Cavaceppi beskrev sin erfarenhet i en 3-volymsutgåva innehållande 180 graverade illustrationer: "En samling av antika statyer, byster, identifierade huvuden och andra antika skulpturer restaurerade av Cavaceppi, en romersk skulptör" (Raccolta d'antiche staty, busti, teste cognite ed altre sculture antiche restaurate da Cav Bartolomeo Cavaceppi scultore romano) (1768-1772). I denna uppsats avslöjar författaren sig själv som en konservativ och oberörd hovmästare, begåvad med intelligens, list och en kommersiell anda.

Arvet från den utgående barockestetiken bidrog i hög grad till fri hantering av antikviteter, användning av flerfärgade kulor, godtyckliga tillägg, mycket spekulativa restaureringar och kombinationen av olika fragment. Till exempel var det inte lätt att sälja en äkta antik torso utan huvud i 1700-talets Rom. I mitten av 1700-talets Rom var det lättare och mer lönsamt för en bra skulptör att vara en restauratör än en originalkonstnär. Först på artonhundratalet kommer samlare att börja uppskatta äktheten hos även dåligt bevarade fragment av antika skulpturer [4] .

Många kopior, repliker och restaureringar av Cavaceppis verk finns fortfarande på museer runt om i världen och i privata samlingar: i Duke Anton Ulrich Museum i Braunschweig , i Sanssouci i Potsdam , Sion House i London , Wörlitz Castle i Tyskland, i många palats i Rom och Neapel. Cavaceppi hade många elever och assistenter, bland dem: C. Albachini , G. Angelini, G. Pierantoni. Av de utländska konstnärerna upplevde T. Sergel, K. F. Schaeffer och J. Nollekens hans inflytande .

Omkring 1760 kallade Winckelmann Cavaceppis verkstad för ett "museum" (Museo Cavaceppi), och ungefär tio år senare, när hans hus öppnades för allmänheten på Via del Babuino mellan Piazza di Spagna och Piazza del Popolo , den mest besökta delen av Rom av utlänningar, rusade han många resenärer och rika samlare, mecenater och krönta personer. J. W. Goethe beskrev sitt besök i Cavaceppis verkstad i "Italiensk resa" (XXXII, 1788).

Cavaceppi fick förtroende för att göra kopior av kända skulpturer. Den engelske skulptören Joseph Nollekens beställde Cavaceppi-kopior av Furietti-kentaurerna (originalen förvaras i Palazzo Nuovo på Capitoline-museet i Rom.

Cavaceppi bidrog till förvärvet av värdefulla utställningar för de kapitolinska museerna i Benedikt XIV:s och Klemens XIII:s pontifikat och samlingar av privata samlare i Rom. I mitten av 1700-talet, när manin för antikviteter snabbt spred sig över norra Europa, etablerade sig Cavaceppi som den mest kända restaureringsmästaren. Under de kommande femtio åren restaurerade han nyupptäckta eller identifierade fragment för de stora samlarna och beskyddarna på sin tid. Bland hans kunder fanns I. I. Winkelman och A. R. Mengs , hertigar och kungar, kung Gustav III av Sverige, Katarina II och greve I. I. Shuvalov av Ryssland, prins Poniatowski av Polen, arkitekten James Adam och den berömde samlaren William Hamilton från England.

För sitt bidrag till bildandet av den antika samlingen av Pio-Clementino-museet i Vatikanen , baserad till stor del på Albani-samlingen, tilldelades Cavaceppi ordningen och titeln Riddare av den gyllene sporren 1770 . Sigismondo Chigi och Marcantonio Borghese beviljade honom livstidspension 1787.

Med sitt framgångsrika arbete på antikmarknaden gjorde Bartolomeo Cavaceppi en betydande förmögenhet. Tusentals restaurerade antika föremål, statyer och reliefer, fragment, kopior, gipsavgjutningar och formar, skisser, målningar av stora mästare, teckningar, gravyrer, medaljer förvarades i hans verkstadshus... Under Napoleon-ockupationen skingrades denna enorma samling . De flesta av skulpturerna (mer än tusen föremål) förvärvades av Giovanni Torlonia , teckningar och medaljer av Vincenzo Pacetti , president för St. Lukas akademi och, senare, verkställande av Cavaceppis testamente (nu finns dessa verk i Berlin respektive i Vatikanen) [5] [6] .

Bartolomeo Cavaceppi arbetade till sin sista dag och dog i Rom den 9 december 1799. Skulptören-restauratören Vincenzo Pacetti blev verkstadens arvtagare och efterföljaren till hans verk. Bartolomeos yngre bror, Paolo Cavaceppi (1723-1804), blev också skulptör, men förblev alltid i skuggan av sin äldre bror, som han arbetade med, tillsammans med sin son Konstantin (1748-1801). Flavia, Paolos dotter, gifte sig med skulptören och restauratören Giovanni Pierantoni (1742-1821) och deras äldste son var Cavaceppis gudson. Paolos originalverk är okända. På 1770-talet restaurerade han kardinal Albanis bostäder, var engagerad i återuppbyggnaden av Pio-Clementino-museet och Chiaramonti-museet i Vatikanen, Villa Borghese och, möjligen, Palazzo Chigi.

Den barnløse Bartolomeo Cavaceppi lämnade sin egendom till St Lukas akademi, vars arbete och ideal han beundrade (testamente daterat den 7 september 1794 i Roms statsarkiv: 30 Notai Capitolini ..., s. 520-522). 1983 hölls en stor utställning "Bartolomeo Cavaceppi" i London.

Anteckningar

  1. ↑ Bartolomeo Cavaceppi // Grove Art Online  (engelska) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  2. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Volym 22 (1979). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/bartolomeo-cavaceppi_%28Dizionario-Biografico%29/ Arkiverad 15 augusti 2020 på Wayback Machine
  3. ↑ Howard S. Bartolomeo Cavaceppi 1700-talsrestauratör. — New York: Ph. D. Avhandling, 1982
  4. ↑ Montagu J. Romersk barockskulptur: konstindustrin. — New Haven: Yale University Press, 1989
  5. ↑ Barberini MG, Gasparri C. Bartolomeo Cavaceppi, scultore romano (1717-1799). — Utställningskatalog, Museo del Palazzo di Venezia. — Rom, 1991
  6. ↑ Haskell F., Penny N. Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500-1900. — Yale University Press, 1981
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk