| kinesisk natt | |
|---|---|
| Japanska 支那の夜 | |
| Genre | militärt drama |
| Producent | Osamu Fushimizu |
| Producent | Yasuo Takimura |
| Manusförfattare _ |
Hideo Oguni |
| Medverkande _ |
Lee Xianglan Kazuo Hasegawa |
| Operatör | Akira Mimura |
| Kompositör | Ryoichi Hattori |
| Film företag |
Toho Eiga , China Film Company |
| Varaktighet | 124 min. |
| Land | Japan |
| Språk | japanska , kinesiska |
| År | 1940 |
| IMDb | ID 0183773 |
Kinesisk natt (支那の 夜, shina no yoru ) är en japansk film från 1940. I centrum av handlingen är historien om en kinesisk flicka som förlorade sitt hem och sina föräldrar under det kinesisk-japanska kriget . Väl på gatan blir hon antastad av en japansk huligan, från vilken hon räddas av en modig officer från den japanska flottan. Genom hela bilden övervinner flickan gradvis sitt hat mot japanerna, genomsyras av tacksamhet och blir så småningom kär i sin frälsare.
Trots bristen på öppen propaganda betraktas filmen som en av den japanska ockupationsregimens främsta propagandabilder . Li Xianglan , en kinesisk skådespelerska av japansk härkomst som spelade titelrollen i filmen, fick enorm popularitet bland den japanska publiken, men efter krigets slut och Japans nederlag förklarades hon som en förrädare mot det kinesiska folket och blev kunde undvika dödsdomen först efter att det visade sig att hon var en etnisk japansk kvinna.
Sjömännen Tetsuo Nagaya och Senkichi Yamashita på en gata i Shanghai räddar en ung kinesisk kvinna, Keiran, från en japansk huligan. Keiran är dotter till en Shanghai-entreprenör som förlorade sina föräldrar och sitt hem under den japanska invasionen, varefter hon började vandra på gatorna. Keiran är antijapansk och gillar inte att ockupanterna har blivit hennes välgörare. Hon säger att hon kommer att arbeta och betala sin skuld för räddningen och kommer till huset (specialiserat hotell för japanerna) där Nagaya och Yamashita bor. När Keiran tvättar bort smutsen blir Nagaya förvånad över sin skönhet och bestämmer sig för att skingra sina missuppfattningar om japanerna. Efter att flickan kom ner med hög feber, omgav japanerna som bodde på hotellet, inklusive Toshiko, Nagais hemliga beundrare, Keiran med omsorg och uppmärksamhet. Men efter att ha återhämtat sig återvänder Keiran först av allt till askan i sitt hem och ägnar sig åt minnen av ett lyckligt liv med sina föräldrar, vars slut sattes av de japanska inkräktarna. Hon återvänder till japanerna och släpper lös sitt raseri på dem. En arg Nagaya slår flickan i ett anfall av ilska, varefter Keiran plötsligt inser sitt misstag: hon faller på knä inför sin frälsare, ber om förlåtelse och smeker försiktigt.
En natt blir Keiran kidnappad av medlemmar av den antijapanska motståndsorganisationen hon en gång tillhörde. Deras mål är att ta reda på Nagais planer på att transportera militära förnödenheter. Den tillkallade Nagaya vägrar dock resolut att samarbeta. De vill ta itu med honom, men tack vare Keirans uppfinningsrikedom förändras situationen, och polisen som kommer till undsättning räddar Nagaya. Dessa händelser fördjupar förhållandet mellan Nagaya och Keiran och de bestämmer sig för att gifta sig. På kvällen på bröllopsdagen får Nagaya en order att ta kommandot över transporten av militära förnödenheter och löv, och lämnar sin unga fru bakom sig. Transportfartyget attackeras av antijapanska motståndsmän. Keiran, som väntar på sin mans återkomst, får besked om att Nagaya har dödats. Hon åker till Suzhou , där de två tillbringade lyckliga timmar, och gråtande på kullen ringer hon till Nagaya. När hon närmar sig kanalen bestämmer hon sig för att dränka sig själv. Men så dyker Nagaya upp vid horisonten, som faktiskt lyckades fly. I de sista bilderna omfamnar de älskande varandra på en stenbro som spänner över kanalen.
Efter upprättandet av ockupationsregimen över de norra delarna av Kina, började de japanska angriparna aktivt plantera den nationella ideologin "Asien för asiater", vilket innebar " ömsesidigt välstånd " under den japanska nationens styre. För att ingjuta idéer om de ädla inkräktarna som ger fred och välstånd till de ockuperade folken användes alla propagandamedel, inklusive film. Den huvudsakliga vaggan för japansk propagandafilm i Kina var filmbolaget Manchuria , där kinesiska kollaboratörer också samarbetade med japanerna. Trots den låga konstnärliga kvaliteten på de filmer som producerats av företaget var det dess produktion som lanserades i de ockuperade områdena, medan produktionen av Shanghai och andra filmstudior som inte kontrollerades av japanerna förbjöds. 1939 började "Manchuriet" aktivt involvera den unga skådespelerskan och sångerskan Li Xianglan, som i sina första filmer ("富貴春夢" och "冤魂復仇") förkroppsligade bilden av en oskyldig, uppriktig kinesisk kvinna. Men i "東遊記", som släpptes samma år, dök Li Xianglan upp inför publiken i en ny roll: i filmen, som berättar om två kinesiska enfaldiga som gick för att söka efter sin landsman i Tokyo, spelade Li en kines kvinna som bor och arbetar i Tokyo, talar flytande japanska och introducerar kineser till livet i Japan. Bilden släpptes gemensamt av företaget "Manchuria" och det japanska företaget Togo. Nästa år kommer Togo att fortsätta producera propagandafilmer med Li Xianglang, men i samarbete med Shanghai Film Company.
Förutom Li Xianglan var skådespelaren Kazuo Hasegawa inbjuden att spela in filmen "Chinese Night" . Filmning ägde rum i Shanghai på China Film .
Som skådespelerskan själv kom ihåg var det mest minnesvärda för henne smällen i ansiktet, där Nagaya, för att lugna den arga Keiran, låter flickan slå i ansiktet. "Jag tappade nästan förståndet från den här smällen," mindes skådespelerskan. – Stjärnor flög ur mina ögon, och mitt öra fattade eld så mycket att jag slutade höra alls. Men kameran fortsatte att röra sig, vilket gjorde att vi var tvungna att fortsätta spela. De orden som jag glömde fick bytas ut i farten. Efter att filmningen var klar kom Kazuo Hasegawa fram till mig och bad om förlåtelse, "Jag knäckte dig verkligen, jag är ledsen."
Slutscenerna, där en förkrossad Keiran förbereder sig på att drunkna i en flod, spelades inte in i Kina, utan i ett område nära Tokyo. För att filma scenen var det nödvändigt att hitta en flod med låga banker så att skådespelerskan kunde komma nära i vattnet. Li Xianglang mindes att flodens stränder var så leriga att hennes klackar helt enkelt fastnade, vilket hindrade henne från att röra sig: "Därför visade sig mitt torterade uttryck, som borde ha betytt fullständig förvirring och en önskan att begå självmord, vara så realistiskt just tack vare detta område, vilket jag är henne tacksam för.
Enligt tidningen 新映画 var China Night "den japanska filmen som tjänade mest 1940" [1] . Men den största framgången kom till bilden inte i Kina (där även de biografer som var inriktade uteslutande på japanska filmer vägrade att visa den), utan utomlands: från 1940 till slutet av kriget visades filmen utomlands i Taiwan [ 2] , i Korea [3] , USA [4] , Vietnam [5] , Thailand [6] , Hongkong [7] , Filippinerna [8] , Burma [9] , Indonesien [10] .
Titellåten "Shina no Yoru" fick enorm popularitet, vilket gjorde Li Xianglan till en av tidens ljusaste stjärnor [11] .
För kineserna själva väckte bilden inte annat än avsky. Bilden kritiserades för det faktum att huvudpersonen "sålde slut" till japanerna [12] , och framställer sig själv som en kinesisk kvinna, ivrig att bli japan [13] . Scenen med Keirans smäll och förödmjukande kramlande framför japanerna ansågs vara propaganda, och Li Xianglang själv, till stor del på grund av denna scen och denna film, fick stigmatiseringen av "förrädare mot det kinesiska folket" och "spion".
För japanerna verkade filmen dock inte alls vara propaganda, utan tvärtom fick den en del kritik för sin starka melodramatiska partiskhet, till förfång för att demonstrera statsideologi. Det är därför som militären [14] och filmkritiker [15] och censorer [16] och krönikörer [17] kritiserade filmen som "i strid med nationell politik" ( Jap. 国策に逆行する映画) . Och även om handlingen i filmen vid första anblicken såg ut som propaganda för att undvika censur [18] , gjorde den melodramatiska scenen på slagplatsen i Shanghai upprördhet till censorerna, och scenen där huvudkaraktärerna omfamnar ansågs vara för svag av dem [19] .
I efterkrigstidens Japan klipptes avsnitt med en total längd på cirka 30 minuter från originalfilmen, och bilden återutgavs under titeln "Suzhou Serenade". Det var denna version som släpptes på video av Kinema gugakubu (キネマ倶楽部) 2003 och sändes på CS-terebi i februari 2009 och augusti 2010 .
Originalversionen av filmen visas då och då på Cinema Center på National Museum of Modern Art i Tokyo .
Efter andra världskrigets slut blev Li Xianglan själv tillfångatagen av de kinesiska myndigheterna och utreddes som kollaboratör och förrädare. Bara tack vare ansträngningarna från sin barndomsvän kunde hon bevisa att hon är en etnisk japan, och hennes riktiga namn är Yamaguchi Yoshiko. I en intervju som gavs till en kinesisk journalist många år senare, erkänner Yamaguchi att han skäms över sitt beslut att medverka i denna och många andra propagandafilmer, ett beslut som ingen kinesisk skådespelerska skulle fatta.