Trio för klarinett, cello och piano (Zemlinsky)

Trio i d-moll för klarinett (fiol), cello och piano, Op. 3  - en tidig komposition av Alexander von Zemlinsky , hans enda fullbordade trio. Tydligen skriven 1896. Hans framträdande i december i år gav Zemlinsky tredje plats i en tävling som anordnades av Wiener Musikerförening på I. Brahms insisterande . Det är ett av hans mest spelade verk idag.

Skapande historia

Kompositören vände sig till trioformen redan i mars 1888, endast en del av den a-moll-trio han komponerade då har överlevt, men det var en vanlig pianotrio. Klarinettens införande kan förklaras av Zemlinskys lärare Brahms, som hade skrivit en trio för en liknande skådespelare fem somrar tidigare (1891) . Samtidigt syns Zemlinskys framtida sug efter ovanliga klangfärger och den ljusaste paletten i detta.

Tack vare Brahms, som var nedlåtande för unga tonsättare, anordnade Wienermusikerföreningen en tävling 1896, och Zemlinsky-trion tog tredje plats i den. Brahms föreslog nästan omedelbart att han skulle publicera verket (tillsammans med A-dur stråkkvartetten ) tillsammans med sin vän och förläggare Zimrock . Det var Zimrok som insisterade på att Zemlinsky skulle ta med violinstämman också, eftersom kompositionen för en standardtrio naturligtvis skulle ha sålt mycket bättre. Zemlinsky närmade sig uppgiften på allvar och skrev inte bara om klarinettdelen för fiolen, utan bearbetade den avsevärt, baserat på det nya instrumentets kvaliteter. Det blev faktiskt nästan två olika verk.

Musik

Trion består av tre delar.

• I. Allegro ma non troppo.
• II. Andante.
• III. Allegro.

Den långa första satsen, som varar 12-13 minuter , är byggd på ett öppet, brett, melodiöst, till och med heroiskt tema. Här, liksom i allmänhet i Zemlinskys musik från denna period, visas senromantikens fulla kraft. Brahms inflytande är uppenbart, men som i den första stråkkvartetten som skrevs lite senare uttrycker sig Zemlinsky redan på många sätt. Expositionen upprepas i sin helhet och utgör alltså ungefär halva varaktigheten av denna sats. Utvecklingen använder alla de uttrycksfulla egenskaperna hos varje instrument, och går mot ett utökat klimax baserat på det första temat. Detta följs av en subtilt, smakfullt förändrad rekapitulation, där det andra temat denna gång ges mer utrymme att utvecklas för att balansera formen. Codan avslöjar skarpt huvudtemats melankoliska karaktär.

Den andra delen är skriven för klarinett i A, medan fiolen bjuds in att spela i ett högt register. Det börjar med ett pianosolo som redan innehåller tematiskt material som ska utvecklas till passionerade utgjutningar av de två andra instrumenten. Temats dystra sista fras blir grunden för en livligare mittsektion, där instrumenten tycks kommunicera med hjälp av rik kontrapunkt , för att slutligen komma till en högst uttrycksfull paus. Inledningsmusiken upprepas med vissa förändringar, och når en slutsats skriven, utan tvekan, med ett öga på Brahms.

Finalen  är en förvånansvärt kort rondosonat vars lätta huvuddel ständigt står i kontrast till den sorglösa, lugnande sidodelen. Spänningen upprätthålls av kontrapunktens täthet, som bara bryter i en koda som innehåller alla teman. Balansen av de sista takterna krossas av tre tvingande slutackord.

Inlägg

Källor

• Kommentar till utgåvan av noten av trion Edition Silvertrust.
• Richard Whitehouse . Alexander Zemlinsky. Kammarmusik.  (nedlänk)  - Naxos 8.570540 CD-kommentar  (nedlänk) .

Anteckningar

1. ↑ Skiva 1991.
2. ↑ 1 2 Disk januari 1994.
3. ↑ Skiva 1995.
4. ↑ 1 2 skiva 1999.
5. ↑ Skiva 2006.
6. ↑ Skiva 2007.

Länkar

• Klarinetttrio i d-moll, op. 3: noter på stycket vid International Music Score Library Project