Kollektiva gårdsteatrar - lantliga teatrar i Sovjetunionen på 30-talet av XX-talet.
Den 15 mars 1934 utfärdade Folkets utbildningskommissariat i RSFSR ett dekret "Om utvecklingen av kollektiva jordbruks- och statliga gårdsteatrar". Den följdes av ordern från folkkommissarien för utbildning A.S. Bubnov "Om utbyggnaden av ett nätverk av kollektiva gårdsteatrar och statliga gårdsteatrar" [1] . Konsekvensen av dessa beslut i mitten av 1930-talet i Sovjetunionen var att "by"-teatertrupper i landet framträdde som "fullbordade teaterföretag".
Man antog att de kollektiva gårdsteatrarna skulle vara "en ny typ av teater, idén till den andra femårsplanen för den konstnärliga tjänsten för den socialistiska sektorn på landsbygden." Tillsammans med förberedelser och visning av föreställningar, inklusive pjäser av klassiker: N. Ostrovsky , M. Gorky , A. Tolstoy[ vad? ] , A. Tjechov och A. Pushkin , sovjetiska och utländska dramatiker, skådespelare och regissörer av teatrar av den "nya typen" skulle, liksom propagandateam, utföra propaganda och kulturellt och pedagogiskt arbete på kollektivjordbruk , statliga gårdar , MTS , fiskar- och skogshuggarbyar, och uppträder även i genren "små former" baserat på lantligt material.
När dekreten dök upp i RSFSR under säsongen 1932-1933 fanns redan 23 kollektiva gårdsteatrar och statliga gårdsteatrar i drift. Detta dekret följdes av en krampaktig kvantitativ tillväxt av dessa teatrar. I början av 1934: 48 - den 1 februari 79 - den 1 maj. I början av oktober 1937 fanns det 233 [2] , och i slutet av 1938 fanns det redan 277 kollektiva gårdsteatrar och statliga gårdsteatrar i landet. Endast i BASSR, 1940, verkade Aurgazinsky, Baimaksky, Bizhbulyaksky, Davlekanovsky, Dyurtjulinsky, Kiginsky [3] och Yanaulsky kollektiva gårdsteatrar och statliga gårdsteatrar (den första i republiken 1934 var Kiginskys statliga kollektivgård och statlig gårdsteater. ).
Deras repertoar bestod huvudsakligen av modifierade eller förkortade versioner av professionella teateruppsättningar.
De flesta av lagen bildades av skådespelare från professionella teatrar, såväl som deltagare i amatörföreställningar [4] [5] [6] [7] . I Moskva-regionen skapades speciella kurser för att utbilda regissörer för kollektiva gårdsteatrar [8] .
Ledande Moskvateatergrupper gav konstnärlig assistans till kollektiva gårdsteatrar, ibland bjöds Moskva-regissörer in att iscensätta föreställningar [9] [10] [11] , en kollektiv gårdsgren av Chamber Theatre organiserades i Kamyshin [12] [13] .
Svårigheter i arbetet med kollektivgårdsteatrar och statliga jordbruksteatrar visade sig snabbt, eftersom de, efter att ha varit på affärsresor i månader och sträckt tiotals och hundratals kilometer mellan byar, teatrar, för att uppfylla sin huvuduppgift - att introducera byborna till kulturen i allmänhet och dramatisk konst, gav ibland två föreställningar om dagen. Så Novosibirsks kollektiva gård och statliga gårdsteater gav 1936 363 föreställningar. Åskådare på landsbygden lockades av det låga biljettpriset - i genomsnitt 2 gånger lägre än på stadsteatrar [4] .
Efter föreställningarna stannade skådespelarna ofta i byn i flera dagar för att hjälpa kollektivbönderna med att skörda [14] och reparera jordbruksutrustning [15] .
Föreställningarna av denna grupps teatrar upplevde för det mesta allvarliga problem av kreativ, moralisk och etisk karaktär. Varför de i pressen ständigt kritiserades för "skrupellöshet och ytliga förhållningssätt till att sammanställa repertoaren", för att deras grupper "ur professionell synvinkel" "lämnar mycket övrigt att önska", att deras "kulturella och politiska nivå är låg". Det fanns fakta om fylleri, asocialt beteende, låg arbetsdisciplin hos skådespelare och regissörer [4] [16] .
Från 10 april till 18 april 1935 ägde den första allryska granskningen av kollektiva gårds- och statliga gårdsteatrar rum i Moskva [9] . Granskningen deltog av 8 bästa teatrar, fördelade efter kanter och regioner [17] [18] . Regionala (territoriella) recensioner av teatrar för kollektivjordbruk och statliga jordbruk hölls också [19] [20] [21] .
Teatrar av denna typ var indelade i:
Kollektivgårdsteatrar stod ständigt inför bristen på permanenta lokaler för förberedelser och uppsättningar av föreställningar, dåliga levnadsvillkor för skådespelare och ekonomiska problem [10] [22] .
Enligt order från folkkommissarien för utbildning A.S. Bubnov "Om utbyggnaden av ett nätverk av kollektivgårdsteatrar och statliga gårdsteatrar" [1] skulle teatrarna i denna grupp subventioneras: på bekostnad av statliga subventioner (1934) , det totala beloppet av subventioner för RSFSRs kollektiva gårdsteatrar uppgick till 6 miljoner rubel); lokal budget; fackliga fonder; medel för kollektivjordbruk; andra ekonomiska och offentliga organisationer; Folkets kommissariat för spannmåls- och boskapsgårdar; All-Union Council of Trade Cooperation.
1938 utkom "Bestämmelse om kollektivjordbruk och statliga gårdsteatrar". Enligt honom delades alla kollektiva gårdsteatrar in i 2 grupper efter deras produktionsvärde. Den första gruppen inkluderade de ledande teatrarna för kollektivjordbruk i republiken, territoriet, regionen, den andra - resten. Varje grupp delades in i 4 kategorier - den högsta, första, andra och tredje, inom varje kategori fanns ytterligare en indelning i ytterligare tre grupper, bara för den tredje kategorin var det en indelning i 2 grupper.
För varje grupp fastställdes fasta löner. Lönen för arbetare i kollektivjordbruk och statliga gårdar förutsatte att utföra två funktioner - produktionsarbete (skådespeleri) och socialt och politiskt massarbete. Normen för föreställningar är 20, och för en pianist och dragspelare - 24. Ytterligare betalning inträffade vid kombination av positioner, till exempel om regissörens lön var 800 rubel och han också kombinerade positionen som konstnärlig ledare eller skådespelare, kunde han få 900 -1000 rubel.
Under det stora fosterländska kriget och på 1950-talet reducerades nätverket av kollektivgårdsteatrar och statliga jordbruksteatrar avsevärt, landsbygdsbefolkningen började främst betjänas av reseföreställningar av stationära stadsteatrar och regionala teatrar, och senare av folkteatrar. [9] En del av de kollektiva gårds- och statliga gårdsteatrarna upphörde att existera, en del flyttade in i professionella stadsteatrar, som Aurgazinskys kollektiva gård och statliga gårdsteater, som blev Salavat State Bashkir Drama Theatre , en del av teatrarna förvärvade status för "folk".
Historien om kollektiva gårds- och statliga gårdsteatrar i Sovjetunionen lockar teaterhistorikers uppmärksamhet, eftersom den är ett exempel på sökandet efter nya sätt för sociokulturell utveckling[ förtydliga ] landet och är den sista åtgärden av kulturrevolutionen i Sovjetunionen i dess slutskede.