| Pavel Mikhailovich Kondratiev | |
|---|---|
| Födelsedatum | 14 november (27), 1902 |
| Födelseort | Saratov |
| Dödsdatum | 26 april 1985 (82 år) |
| En plats för döden | Leningrad |
| Medborgarskap |
Ryska imperiet → Sovjetunionen |
| Ockupation | målare, grafiker |
Pavel Mikhailovich Kondratiev ( 14 november ( 27 ), 1902 [1] , Saratov - 26 april 1985 , Leningrad ) - sovjetisk konstnär, målare, grafiker.
Född den 14 november ( 27 ), 1902 i Saratov. Far - Mikhail Kondratyev, infödd i Cherepovets, arbetade som maskinist på Volga-ångarna; när hans son föddes arbetade han i en fartygs- och ångbåtsverkstad som ägdes av Ryazan-Ural Railway. Konstnärens föräldrar tillhörde en gammal troende familj.
Sedan 1912, efter sin fars död, tillbringade han sin barndom och ungdom i Rybinsk .
1919-1920 studerade han vid ateljén för de sköna konsterna i Rybinsk-staden Proletkult av M. M. Shcheglov och P. T. Gorbunov. Samtidigt arbetade han som revisor.
Åren 1920-1921 arbetade han som intendent vid Rybinsks historie- och konstmuseum. Utför insamling av samlarobjekt i de tidigare markägarnas gods som ligger nära Rybinsk.
1921 flyttade han till Petrograd. Från hösten 1921 till 1925 studerade han, först vid Statens konst- och industriverkstäder , sedan, efter deras reformation, vid Konsthögskolan (VKhUTEIN) med professorerna A. E. Karev , A. I. Savinov , M. V. Matyushin . Bland hans bekanta vid akademin för studiekamrater var Vyacheslav Pakulin , som han kände från Rybinsk, Evgeny Charushin och Yuri Vasnetsov , som tog examen från akademin samtidigt som Kondratiev 1926.
Åren 1925-1929. var medlem i föreningen "Masters of Analytical Art" , arbetade under ledning av P. N. Filonov .
1927 deltog han tillsammans med personalen på Moskvas luftfartsinstitut i utformningen av presshuset i Leningrad (greve Shuvalovs tidigare herrgård). Tillsammans med målaren Jan Karlovich Lukstyn (1887-1930-talet) målade han den pittoreska panelen "Hav och sjömän". Verk från denna tid: "Nobels expedition", "Vägg", "Stad", "I hamnen" (1926-1927), "Komposition utan titel" (1927), "Dynamit" (1928, Ryska museet), " Mountain Lake" (1929), "Red Convoy" (1930), "Interfluve between the Volga and Kama" (1930), etc.
År 1932 hade Kondratiev flyttat från P. N. Filonov, men han bröt aldrig helt sitt förhållande till honom.
Från slutet av 1920-talet var han bekant med konstnären A. I. Poret , var också bekant med D. I. Kharms , i januari 1933 blev han adressat för ett av sina epigram.
1932 träffade han eleverna till K. S. Malevich , hans assistenter vid GINKhUK, K. I. Rozhdestvensky och L. A. Yudin, även om han själv aldrig hade varit medlem i Malevichs krets. Han var engagerad i målning (studerade principen om Cezanne och kubism enligt den utbildning som fanns i GINKhUK) under ledning av K. Rozhdestvensky, men såg bara en gång K. S. Malevich, som noterade den otvivelaktiga gåvan av en målare i en ung konstnär. [2]
Sedan början av 1930-talet har han arbetat med bokillustration. Den första illustrerade boken: O. F. Bergholz. Bo i palatset. M. L.: GIZ, 1930. Sedan 1931 samarbetar han med barntidningen "Hedgehog", sedan 1932 med "Chizh" .
1936 reste han tillsammans med konstnärerna K. I. Rozhdestvensky och M. B. Kazanskaya till Norra Kaukasus, till Nalchik och gjorde en serie målningar där.
Deltog i det stora fosterländska kriget , från 1941 till 1945. Han tjänstgjorde som chef för kamouflagetjänsten för den 8:e flygbasen som en del av Östersjöflottans flygvapen. I det belägrade Leningrad gjorde han en serie verk (teckningar, akvareller) om livet i den belägrade staden.
Åren 1947-51. skapar en pittoresk serie "Roads of War".
Från 1946, efter kriget, och fram till 1959, arbetade han ständigt med Educational and Pedagogical Publishing House ("Uchpedgiz"). 1953 åkte han på en tre månader lång affärsresa från Uchpedgiz till Fjärran Norden. Illustrerad Chukchi-primern. Baserat på intrycken från denna resa, som fanns kvar under lång tid, skapade han cyklerna av verk "Chukotka" (1956-1959).
1963 - 1965 tillhörde han "Staro-Petergof-skolan", skapad av V. V. Sterligov. Efter 1965 arbetade han enligt denna skolas grundprinciper.
1981, i Leningrads författarhus. V. V. Mayakovsky var värd för den första (och enda livstids) personliga utställningen av verk av P. M. Kondratiev, organiserad av konstnären S. N. Spitsyn och författaren S. B. Laskin .
Han bodde i S:t Petersburg och i Tallinn, där hans andra fru bodde permanent. Han dog den 26 april 1985 i Leningrad.
De mest betydelsefulla i Kondratievs arbete anses vara två perioder: 1926-1932, då han arbetade under ledning av P. N. Filonov, och en fruktbar period från 1962 till 1985.
1962 blev P. M. Kondratiev inbjuden av konstnären V. V. Sterligov för att diskutera sin upptäckt, ett nytt överskottselement i 1960-talets konst. - "rakkurva". [3] V. V. Sterligov, som utvecklade sin lärare K. S. Malevichs teori om överskottselement inom de sköna konsterna, ägnade 1962 flera konstnärer nära honom till hans upptäckt, främst T. N. Glebov och P. M. Kondratiev, och lockade dem att arbeta på en ny form , om skapandet av ett nytt plastutrymme - sfäriskt, krökt. 1963-1965 var Kondratiev medlem av Staro-Peterhofskolan; förutom de ovan nämnda konstnärerna inkluderade denna krets S. N. Spitsyn , V. P. Volkov , G. P. Molchanova, konstkritikern E. F. Kovtun.
Sterligovs upptäckt fungerade som en verklig blomstring av P. M. Kondratievs kreativitet. Han skapade en serie verk: "Memories of Chukotka" (1964-1966); på 1960-1970-talet: Kärvar, Pskov Land, Ljus, Katastrofer. Den sista, mest betydelsefulla cykeln av hans verk var The Sisters of Mercy (1980-talet). I dem, okroppsliga, som änglar, svävar "barmhärtighetens systrar" över krigs- och fredsfälten.
Till skillnad från andra konstnärer förknippade med "Gamla Peterhof-skolan" kännetecknas Kondratievs verk av inflytandet på hans arbete, samtidigt, av både teorin om överskottselementet, som tillhör Malevich, och Filonovs analytiska metod, " inbäddad" i den. I Kondratievs verk 1960-1970-talet. y.y. ett flerdimensionellt utrymme utvecklas med dess inneboende täta kromaticitet hos den bildliga och plastiska bilden.
"Kondratiev är värdefull som ... en konstarbetare, som håller i minnet de fragment av kunskap som gavs till oss och honom av våra lärare och avancerade konstnärer från tjugotalet och förrevolutionära åren av 1900-talet. Jag säger fragment eftersom han lärde sig av många, beroende på influenserna. Hans verk innehåller alla dessa egenskaper <...> och personliga tragiska intryck av livet. T. N. Glebova.
- [4]En av de uppgifter som ställdes upp för honom själv som konstnär, P. M. Kondratiev övervägde studien och godkännandet av den ryska färgskalaen inom måleri: visioner av några grundläggande former och formsymboler, sökandet efter ett modernt färgskala, principen för dess harmonisering och etablerandet av den ryska skalan i modern måleri. [5]
Åren 1963-1965. konstnärerna i kretsen av "Staro-Peterhof-skolan" samlades för kreativa tisdagar; ett av ämnena de diskuterade var ryska färgskalor: ryskt ikonmåleri och ryska bildskalor. De plockade isär "vågen av Venetsianov , Savrasov , Perov , Ryabushkin , Nesterov ", gjorde tabeller för kombinationen av dessa färger, introducerade denna färg i sitt arbete. Genom dessa studier definierade konstnärerna den "moderna ryska skalan". Godkännandet av denna skala var ett av målen för Kondratievs arbete.
Konstnären trodde att idén med hans arbete på 1970-80-talet. gg. är gnostisk synkretism, läran om universums struktur.
P. M. Kondratievs arbete påverkade i sin tur ett antal konstnärer i St. Petersburg: Vera Fedorovna Matyukh (1910-2003), Vladimir Vasilyevich Zhukov (f. 1933), Leonid Anisimovich Tkachenko (f. 1927), Galina Borisovna Moiseeva (f. . 1933), Valentina Petrovna Povarova (1933-2007), Lyudmila Viktorovna Kutsenko (f. 1930).
Konstnärens verk finns huvudsakligen i samlingarna av Ryska statens museum och Yaroslavl konstmuseum , samt i samlingarna av St. Petersburgs statliga konstmuseum, Rybinsk konstmuseum, republiken Karelens konstmuseum. (Petrozavodsk) och i privata samlingar i Ryssland och Tyskland.