| Fästning | |
|---|---|
| Författare | Pjotr Aleshkovsky |
| Genre | rysk litteratur |
| Originalspråk | ryska |
| Original publicerat | 2015 |
| Utgivare | AST (förlag) |
| Släpp | 2015 |
| Sidor | 592 |
| ISBN | 978-5-17-092687-9 |
"Fästningen" är en roman av författaren av modern rysk litteratur Pyotr Aleshkovsky . Pristagare av det ryska Booker Literary Prize 2016 , finalist till Big Book National Literary Prize (2016) .
Den första upplagan av romanen "Fästning" gavs ut av AST- förlaget i Moskva 2015 med en upplaga på 3 000 exemplar och totalt 592 sidor. Sedan dess har boken tryckts om flera gånger. Romanen är populär bland moderna läsare.
Huvudpersonen i romanen är arkeologen Ivan Maltsov. Han är ledare för expeditionen till staden Derevsk, som enligt författarens avsikt ligger i Tver-regionen, och staden Torzhok fungerade som dess prototyp. Här skriver han en bok om Rus som en del av det mongoliska imperiet och vill utforska den antika fästningen, och dessa studier kommer att bli hans betydande bidrag till vetenskapen. Men tiderna är sådana att expeditionens arbete snabbt stoppas, och arkeologen befrias från sina uppgifter. Det finns också problem i familjen - hustrun lämnade för en annan. Maltsov är förtvivlad och märker inte hur han är inblandad i intriger kring värdefulla arkitektoniska fastigheter. Maltsov, omgiven av evenemang, är idealisk för de knepiga planerna för tjänstemän som vill hyra ut historiska monument med lönsamhet. Men hjälten är en ideologisk karaktär: han är redo att existera på fem tusen rubel i månaden och bokstavligen försvara utgrävningarna med bröstet [1] .
Berättandet i "Fästningen" förs på huvudpersonens sida, och världen där verkets händelser utspelar sig är helt utan halvtoner. Maltsov, som Chatsky i vår tid, är envis och orubblig, ibland börjar hans handlingar irritera läsaren. Han hittar inga kompromisser, utan precis vad som helst, han springer iväg och börjar dricka mycket. På berusade nätter drömmer han om händelserna från det tatarisk-mongoliska förflutna. Denna del är inbyggd i romanen och är en länk mellan nutid och dåtid. I dessa händelser presenteras han som en krigare - en förfader till sig själv.
Aleshkovsky från kapitel till kapitel visar läsaren all världens fientlighet mot huvudpersonen, som är hängiven vetenskap med hela sin natur. Som ett resultat kulminerar denna fientlighet, och Maltsov blir ett förhandlingskort i de giriga människornas kamp. Författaren betonar att romanen kallas "Fästning" eftersom Ivan Maltsov, som har en inre fästning, för en ojämlik kamp för en fästning från 1400-talet, som ligger på territoriet i hans hemstad.
En del av texten ägnas åt byn som huvudpersonen går till. Det kan tyckas att detta ingår i verket av en slump och inte har något med huvudintrigen att göra. Det är det dock inte. Författaren försöker påvisa konflikten mellan stad och landsbygd. Mot bakgrund av naturens skönhet runt omkring, där Maltsov har varit ett tag, visar det sig att byn är nedsänkt i kaos: arbetslöshet, fylleri, smuts, brist på vilja. Detta tema i romanen slutar precis som alla andra [2] .
Litteraturkritikern Maya Kucherskaya uttalade sig och bestämde riktningen för romanen "Fästningen" [3] :
"Fästning" är inte psykologisk, utan episk prosa, inte vardagsdrama, utan tragedi. Epigrafen till romanen från Hamlet visar sig vara nyckeln till idén. Den excentriske förloraren Maltsov växer i finalen till skalan av en tragisk hjälte, och Pyotr Markovich Aleshkovsky - till författaren av en historisk episk och hög tragedi.
Vår tids litterära figur Anzhela Patrakov sammanfattade Aleshkovskys litterära verk [4] :
”... Alesjkovskij lyckades visserligen med något, men på det hela taget verkar romanen inte vara ett integrerat, harmoniskt verk, den liknar en filt grovt sydd av flera materiebitar. Mycket verkar vara oavslutat. Praktiskt taget inte en enda ny tanke uttrycktes, och efter att ha läst boken är det praktiskt taget omöjligt att formulera idén som författaren ville förmedla till oss utan truismer. Det enda vi kan säga, efter att ha varit i Aleshkovskys entydiga svarta och vita värld: vi är alla bönder i ett stort politiskt spel ... "
Andrey Permyakov , en litteraturkritiker, riktade också sin uppmärksamhet mot denna litterära utgåva och talade [5] :
Som: "Ja, det är en bra bok. Hon kanske är lite bortskämd av den mycket operatiska och orealistiska finalen. Nej, metaforen är tydlig: Absolut Ondska begraver levande en person som kom ut "för sanningen". Men när hela romanen bygger på ganska subtila och tvetydiga ögonblick kan en sådan sista spik visa sig vara spiken i kistan. Här verkar det som att detta inte hände, men enligt min mening är det fortfarande överdrivet enkelt.