| Othon Friesz | |
| Tak och katedral i Rouen . 1908 | |
| fr. Les toits et la cathedrale de Rouen | |
| Canvas, olja. 119×95,5 cm | |
| State Hermitage Museum , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. GE-9173 ) |
Tak och katedral i Rouen ( franska: Les toits et la cathédrale de Rouen ) är en målning av den franske fauvistmålaren Othon Friesz från samlingen av det statliga eremitagemuseet .
Mot bakgrund av en mulen himmel avbildas husens röda tegeltak och Rouen-katedralen reser sig över dem i fjärran . Längst ner till höger står konstnärens signatur och datum: Othon Friesz 08 .
Som följer av författarens namnteckning skapades bilden 1908. Innan han påbörjade målningen målade Friesz först en liten akvarell (privat samling, Paris ) och följde den med fyra studier i olja på duk. Enligt A. G. Kostenevich målade Friesz en vy av Rouen från fönstret i sitt rum på översta våningen i ett Rouen-hotell beläget intill Seine vid Pont Boildieu. En av dessa studier (46 × 35 cm) auktionerades ut på auktionshuset Christie's den 26 juni 1984 (lot nr 330). En annan, den närmaste, finns i Grenoblemuseets samling (olja på duk, 55 × 46,3 cm, inventarie nr MG 2098) [1] . A. G. Kostenevich noterar att "han är mjuk i målningen och saknar naturens betonade linjäritet . " Och redan baserat på preliminära skisser målade Friesz den slutliga bilden [2] .
Friesz var vän med Camille Pissarro och arbetade med honom kort före hans död [3] . Kanske utgick Friesz från sin äldre kamrats målning "Tak i gamla Rouen, molnigt", som föreställer Rouen-katedralen och taken som omger den från en mycket liknande vinkel, bara Pissarros synvinkel är närmare katedralen. Denna målning finns i Toledo Museum of Arts samling (1896, olja på duk, 72,3 × 91,4 cm, varunummer 1951.361) [4] .
Även 1908 ställde Friesz ut målningen på Salon d'Automne . Kritiker har noterat ekot av Friesz duk med verk av Paul Cezanne och med Claude Monets cykel i Rouen-katedralen . En av dem skrev:
”Fick Cezannes lärdomar, eller kraven från hans eget temperament, plötsligt Mr Friese i harmoni med sig själv? Faktum är att hans "Rouen-katedralen" är ett av de mest positiva resultaten av rörelsen <...> Målningen av Mr. Fries, med en solid konstruktion, etablerar volymer, klangliga toner och rehabiliterar det inre livet, det slutliga försvinnandet som vi förväntade oss. Hur symptomatisk är inte detta "råd" av Herr Friesz! För 15 år sedan skulle Friesz ha ansett sig vara tvungen att måla vyer av detta monument 15 timmar i timmen .
Enligt A. Salmon imponerade denna målning av Friesz stort på Robert Delaunay och påverkade hans utveckling som konstnär [6] .
I slutet av salongen hamnade tavlan i Druet Gallery i Paris, där den köptes 1909 av den Moskvas industriman och samlaren S. I. Shchukin [7] .
Efter oktoberrevolutionen förstatligades Shchukin-samlingen och bland annat denna målning hamnade på Statens museum för ny västerländsk konst . 1948 avskaffades GMNZI och målningen överfördes till det statliga Eremitaget [8] . Sedan slutet av 2014 har han ställt ut på Galleriet till minne av Sergej Sjtjukin och bröderna Morozov i Generalstabsbyggnaden (rum 422) [9] .
Chefsforskaren vid Institutionen för västeuropeisk konst i eremitaget, doktor i konsthistoria A. G. Kostenevich , beskrev i sin recension av fransk konst från mitten av 1800- och mitten av 1900-talet bilden:
”... i Roofs and the Cathedral i Rouen reflekterade strömlinjeformningen av det naturliga motivet, tillsammans med palettens allmänna lugnande, början på de processer som snart skulle fånga det parisiska avantgardet. <...> Friesz var för fäst vid naturen för att bara göra den till en abstrakt plastkonstruktion. <...> För Friesz, i motsats till Matisse och Derain , behöll impressionisternas atmosfäriska bekymmer sin mening, men de hade dock bara en sekundär betydelse när de hänvisade till fauvism . <...> den berömda byggnaden skjuts långt tillbaka, och dess torn liknas vid taken på omärkliga hus i förgrunden. Föremålet fick ett värde för konstnären främst för att det gjorde det möjligt för honom att bygga sin egen plastkomposition” [10] .