| Koryun G. Nahapetyan | |
|---|---|
| ärm. Կորյուն Նահապետյան | |
| Födelsedatum | 16 mars 1926 |
| Födelseort | Armeniska SSR, Hatsik-byn, Shirak-regionen, Gyumri-regionen |
| Dödsdatum | 25 juli 1999 (73 år) |
| En plats för döden | Moskva |
| Medborgarskap | Ryssland |
| Genre | Konstnärlig formgivning, målning |
| Studier |
Armeniska SSR. staden Leninakan. Leninakan konstskola. S.D. Merkurov. USSR. Moskva stad. MVHPU dem. Stroganova S.G., doktorand vid MVHPU dem. Stroganova S.G. Andra högskoleutbildningen "Filosofi". |
| Stil | Designerkonstnär, ledare för rörelsen för icke-konformistiska konstnärer |
| Beskyddare | Luchishkin Sergei Alekseevich, målare av den "postfuturistiska" generationen, teatralisk figur. |
| Utmärkelser | belönades med medaljen "För tappert arbete i det stora fosterländska kriget 1941-1945" |
| [[commons:Kategori: Koryun Nahapetyan |Media på Wikimedia Commons]] | |
Koryun Grigoryevich Nagapetyan (enligt dokument - Nagapetyan Karyun Grigorievich, 16 mars 1926 , byn Toparly, Leninakan-distriktet i den armeniska SSR, nu - byn Hatsik, Shirak- distriktet , Gyumri- regionen - 25 juli 1999 , en aktiv deltagare och ledare för rörelsen av icke-konformistiska konstnärer , grundare och ledare för konstgruppen " Twenty Moscow Artists ", designer, designer , målare, grafiker, typdesigner, illustratör av böcker och tidskrifter, sociolog, filosof, publicist och offentlig figur. Medlem av International Federation of Artists of UNESCO , medlem av Creative Union of Artists of Russia. Hans verk finns på museer, gallerier och privata samlingar i många länder i världen.
Född i familjen till en järnvägsarbetare och en bondkvinna i byn Hatsik nära Leninakan . Under det stora fosterländska kriget, från 15 års ålder, arbetade han tillsammans med vuxna på en kollektiv gård som traktorförare, och kombinerade arbete med studier vid Leninakans konstskola. Merkurova S. D. (fram till 1950 hade utbildningsinstitutionen namnet "4-årig målarskola i Leninakan").
1944, i enlighet med Sovjetunionens lag av den 08/07/1932 ("lagen om 3 spikelets") , arresterades han och dömdes till 10 år.
1948 flydde K. G. Nagapetyan från lägret och bosatte sig efter långa vandringar runt om i landet i Uzbekistan.
1948, med hjälp av förfalskade dokument, fick han ett jobb på Bukhara Cotton Cleaning Plant [1] . Först arbetade han som en enkel lastare, och sedan som chef för torktumlaren, chef för sågverket.
Från 1950 till 1952 Nagapetyan K. G. arbetade i det lokala historiska museet i staden Bukhara Citadel Ark som konstnär, juniorforskare vid museet i avdelningen för folkkonst. Där träffade han konstnären, orientalisten Nikitin G. N., som för Nagapetyan K. G. blev en andlig lärare, en modell för osjälvisk hängivenhet till konst.
Under efterkrigstidens förvirring hjälpte G. N. Nikitin sin student att återställa originaldokumenten och rådde honom att gå för att studera i Moskva.
Efter att ha flyttat till Moskva 1952 började den framtida konstnären sin kreativa verksamhet med yrket som målare, som närmast konstnärligt hantverk. Han restaurerade den historiska utställningen "V. I. Lenins begravningståg" i Biryulyovo bildepå på Moskva-Donbass järnvägen. För närvarande är utställningen belägen vid Paveletsky järnvägsstation i paviljongmuseet " V. I. Lenins begravningståg ".
Från 1953 till 1961 Nagapetyan K. G. gick från en enkel arbetare till en senior förman för pressbutiken vid fabriken. Likhachev . Medan han arbetade i pressbutiken, fråntog en arbetsskada den framtida målaren det viktigaste "arbetsverktyget för konstnären" - det högra ögat.
Det unika med konstnären ligger i det faktum att han, trots en arbetsskada, med en monokulär typ av syn , kunde få en högre konstutbildning och bli en professionell konstnär.
I Moskva, 1968, tog Nagapetyan K. G. examen från Moscow Higher School of Industrial Art (tidigare Stroganovskoye) och sedan 1974 - forskarutbildning under den. 1976 fick han sin andra högre utbildning vid den filosofiska avdelningen vid propagandafakulteten vid universitetet för marxism-leninism vid SUKP:s stadskommitté i Moskva.
Från 1963 till 1965 Nagapetyan K. G. arbetade vid VDNH vid All-Union Scientific Research Institute of Technical Aesthetics (VNIITE) som konstnär för konstnärlig design av transportmedel, ingenjör för konstnärlig design av jordbruksmaskiner, ingenjör för konstnärlig design av fordon.
Från 1965 till 1970 utförde sin verksamhet vid All-Union Research Institute of Commercial Engineering (VNIITORGMASH). Arbetade som ledande designer av avdelningen för komplex mekanisering och automatisering av lager och hanteringsutrustning, chefsdesigner för avdelningen för teknik, normalisering och GOST.
Nagapetyan K. G. utvecklade personligen och i samarbete med maskiningenjörer ett antal konst- och designprojekt för enskilda maskiner och utrustningskomplex för handeln och den offentliga cateringbranschen.
De flesta av utvecklingarna i VNIITORGMASH implementerades i serieproduktion.
Nagapetyan K.G. är författare och medförfattare till många uppfinningar och designprojekt, för vilka USSR-författarcertifikat och patent för industriell design erhölls [2] [3] [4] [5] [6] .
1970 blev Nagapetyan K. G. inbjuden att arbeta i staden Jerevan, armeniska SSR, i Experimental Design Bureau of Technology and Equipment "Neutron" som chef för laboratoriet för industriell estetik, chefsdesigner för estetik.
Efter att ha återvänt till Moskva 1971 arbetade han en kort tid vid Moskvas specialdesignbyrå för ljusteknik vid ministeriet för maskinbyggnad för lätt och livsmedelsindustri och hushållsapparater i Sovjetunionen som chef för sektorn, chefsdesigner för projektet.
1973 flyttade han åter till VNIITORGMASH till positionen som chef för avdelningen för konstnärlig design.
Innan han började på universitetet i början av 60-talet arbetade Nagapetyan K. G. som typkonstnär i konst- och designverkstaden vid VDNKh i produktions- och designanläggningen (POK VDNKh). Hans arbete övervakades av Luchishkin S.A.
Under ledning av Luchishkin S.A. deltog hans församling i utformningen av många sovjetiska och utländska utställningar. S. A. Luchishkin beskyddade den unga medarbetaren och Nagapetyan K. G. ansåg honom som sin lärare och mentor.
Samtidigt arbetade V. Nemukhin , en gammal vän till Nagapetyan K. G., i VDNH:s konst- och produktionsverkstäder, som affischkonstnär , som introducerade honom för sina vänner och klasskamrater på konstskolan till minne av 1905, framtida nonconformist konstnärer: N. Vechtomov , L Masterkova , D. Plavinsky , L. Krapivnitsky, O. Rabin och med hela Lianozovsky-gruppen av konstnärer , vars ledare var O. Rabin. O. Rabin, N. Vechtomov och L. Kropivnitsky designade VDNKhs paviljonger på instruktionerna från Combine of Decorative and Design Art av MOHF av RSFSR.
Lianozovo-gruppen och dess inre krets [7] hade ett betydande inflytande på K. G. Nagapetyans kreativa liv.
1974 bjöd O. Rabin in Nagapetyan K. G. att delta i den ökända " Bulldozer Exhibition " och en utställning i Izmailovo skogspark [8] .
Sedan 1976 har Nagapetyan K. G.s huvudsakliga arbetsplats varit Moscow Joint Committee of the Trade Union of Graphic Artists , som var belägen på Malaya Gruzinskaya 28. Nagapetyan K. G. var en av de första medlemmarna i målningssektionen vid Moskvas gemensamma kommitté. Fackföreningen för grafiska konstnärer, vars beslut i slutet av 1975 var värd för CPSU:s första sekreterare MGK V. V. Grishin .
Nagapetyan K. G. illustrerade bokprodukter, arbetade med organisationens stadga, valdes in i det konstnärliga rådet och den lokala kommittén , organiserade utställningsprocesser.
1977 skapade han och var permanent ledare [9] för konstgruppen " 20 Moscow Artists ". Gruppen utförde sin verksamhet inom ramen för målningssektionen i Moskvas gemensamma kommitté för Fackföreningen för grafiker.
" Stadskommittén för fackföreningar " (populärt namn) var i huvudsak den första typen av "ö av kreativ frihet" i Moskva på 70-80-talet. Under de 10 åren av existensen av "Tjugo" höll gruppen 10 utställningar och dess utställningar besöktes av mer än en miljon muskoviter och gäster i huvudstaden. Den första utställningen hölls 1978 och den sista - den tionde - 1987.
Efter 4 år, efter att ha samlats under en kort tid från 23 april till 14 maj 1991, under överinseende av International Federation of Artists (UNESCO), Professional Creative Union of Artists and Graphic Artists, som en del av utställningen "Malaya Gruzinskaya 28, höll konstnärerna i "Twenty" en annan utställning i utställningshallen " Manege ". Det antogs att utställningen sedan skulle flytta till den amerikanska kongressen , men händelsen i USA fanns kvar i planerna.
Under de sista åren av sitt liv började konstnären gradvis gå bort från målning och började med vetenskaplig journalistik. Han skrev boken "Earth's Invasion of the Heliosystem" [10] . I detta arbete erbjöd K. G. Nagapetyan läsarna ett nytt koncept om jordens ursprung, registrerat i Rospatent som "Know-How". Området för skön konst, sammankopplingssystemet Earth-Man-Space och typkultur hittades i det .
Nagapetyan kunde prata om typkultur i timmar. Han trodde att man kunde lägga in information i typsnittet, finna läkning i den och få en känsla av patriotism. Konstnären fortsatte arbetet med sin gamla armeniska föregångare, namne Koryun , och drömde att de 30 typsnitten han skapade en dag skulle inkluderas i alla datorer i världen och skulle kunna koda vilken nation som helst för gott och framsteg genom att ändra stilen på bokstäverna.
Nagapetyan K. G. talade vid många demonstrationer som svepte över Ryssland i slutet av 80-talet och början av 90-talet av 1900-talet. Han talade också vid de berömda demonstrationerna i Luzhniki från samma läktare där B.N. Jeltsin , A.D. Sacharov och många andra demokrater från den första vågen höll sina tal .
Men konstnärens politiska sympatier omfattade inte bara djupt nationella intressen. Han talade både till stöd för kurderna , som är i opposition till den turkiska regeringen, och till försvar av kinesiska studenter efter de välkända händelserna på Himmelska fridens torg i Peking 1989.
Nagapetyan K. G. erbjöds upprepade gånger att kandidera som suppleanter i Högsta rådet och sedan för duman , men han vägrade envist. Eftersom han var en ledare av naturen var han rädd för att förlora sin individualitet bland massan av nypräglade parlamentariker, och han ansåg konst över politik.
Konstnären ville alltid stå i händelsernas centrum, var de än hände, och hur farliga konsekvenserna än var för honom.
Nagapetyan K. G. var den mest energiska medlemmen i en grupp aktivister som i början av 60-talet, under det totalitära systemets allmakt, i hemlighet organiserade armeniska samhällen i Moskva [11] . I slutet av 1980-talet fick armenier från Moskva en ny impuls till nationell självorganisering med början av Karabach-rörelsen och samlades till stöd för den på den armeniska kyrkogården i Moskva [12] [13] .
Den 13 mars 1988 bildade Nagapetyan tillsammans med M. Shamirov och V. Ogajanyan den första seriösa organisationen av Moskva-armenier från de mest aktiva deltagarna i demonstrationerna - Moskvakommittén "Karabach" [14] . "Karabach"-kommittén var ett slags katalysator för att aktivera processerna för bildandet av många armeniska offentliga organisationer i Moskva, som år 2000 lyckades Abrahamyan A. A. förena sig till ett mäktigt offentligt organ "Union of Armenians of Russia" [15] .
Bara ett år levde artisten inte upp till denna händelse. Den 25 juli 1999 dödades K. G. Nagapetyan i sin studiolägenhet av 3 skott från en pistol av en oidentifierad brottsling som utförde någons blodiga order. En av kulorna genomborrade konstnärens bröst och skadade målarens duk, som var placerad bakom honom. Det var landskapet "Sevansjön" [16] .
Som inspiratör av de årliga strejkvakterna på den turkiska ambassaden kämpade han fram till slutet av sitt liv aktivt för det officiella erkännandet av det armeniska folkmordet av den osmanska (turkiska) republiken 1915.
Han begravdes på den armeniska kyrkogården i Moskva.
Enligt boken av S. Shirinyan "Armenier är skaparen av främmande civilisationer", ingick 2014 Nahapetyan K. G. i antalet 1000 kända armenier i världshistorien.
Det första försöket med en offentlig visning av konstnärens avantgardeverk ägde rum den 15 september 1974 i Belyaevo. Denna utställning, senare kallad " Bulldozerutställningen ", efter utställningen i Manegen som spreds av Chrusjtjov 1962 , blev den mest anmärkningsvärda händelsen i Moskvas konstnärliga liv.
Ungefär två veckor efter "Bulldozer-utställningen" i Izmailovsky-skogsparken hölls en utomhusvernissage, som redan var tillåten av myndigheterna, där dukar som räddats av konstnärer i Belyaevo visades, inklusive verk av Nagapetyan K. G. [8]
1975 "Preliminära lägenhetsvyer för All-Union Exhibition". Moskva [17] .
Utställning "Vanguard-75" i Kulturhuset VDNKh . [arton]
1976 "Vårlägenhetsutställningar" (preliminära utställningar för den kommande utställningen i hallarna på Begovaya Street). Moskva.
"Experimentell utställning" i Moscow Union of Artists på Begovaya Street. 1976
Sedan var det följande utställningar: "Unga konstnärer på resor runt om i landet." Utställningshallen MOSH (Vavilova, 65). 1976
Utställningshall vid Förenade stadskommittén för grafiker på Malaya Gruzinskaya 28. januari-februari 1977
Regelbundna årliga utställningar "20 Moscow Artists" på Malaya Gruzinskaya 28. Från 1978 till 1987.
Internationell tävling "Man, humanity, humanity". 1987
Utställningshallen " Manege " - "Malaya Gruzinskaya 28". 1991
Utställning "Golden Brush-93". 1993
Personlig utställning i Zelenograd. "Jag vill betala tillbaka min skuld till Ryssland." 1994
Personlig utställning i konstsalongen på Ukrainian Boulevard i Moskva. 1995
"Galleri på Peschanaya". "Ararat och Noah". 1999
Den första personliga postuma utställningen på det ossetiska samhällets kulturcentrum. 2003
Den andra personliga postuma utställningen på Moscow Museum of Modern Art "Shot Landscape". 2006 [19]
"Tecknets styrka är lika med styrkan hos medlen för genteknik, som bestämmer en persons världsbild" (Nagapetyan K. G.)
1994 designade Koryun Nahapetyan typsnittet med samma namn för den armeniska tidningen Yusisapail (Northern Lights) i Moskva. [tjugo]