"Liberia", "Liberia, 1930s" ( eng. Liberia; Liberia, ca 1930 ) är ett svartvitt fotografi av den ungerske fotografen Martin Munkácsy , skapat 1929-1931. Även känd som Three Boys at Lake Tanganyika , pojkar som springer in i vågorna vid Lake Tanganyika, Liberia . Bilden visar från baksidan flera nakna svarta pojkar som glatt springer efter varandra under bränningen i vattnet. Tre av dem visas i sin helhet, och den fjärdes högra arm är synlig under armbågen på bildens vänstra sida. Denna kant var beskuren i större utsträckning än den högra [1] . Längst ner på fotot från författarens arkiv stod det med blått bläck - "Hav ...". På baksidan av trycket, troligen av mästarens dotter, finns en anteckning "Lake Tanganyika, 1932 // Joan Munkachi" [2] .
Det finns flera versioner angående plats och tidpunkt då fotografiet skapades. Enligt en av dem antas det att Munkacsy faktiskt filmade scenen vid den östafrikanska Tanganyikasjön i slutet av 1920-talet och början av 1930-talet under en affärsresa till Afrika på uppdrag av den tyska veckotidningen Berliner Illustrirte Zeitung [3] [4] . Enligt en annan togs bilden faktiskt i Liberia , där han arbetade vid den tiden, och därför rusar pojkarna inte in i Tanganyikasjöns vatten utan ut i Atlanten . Enligt fotografiforskaren Michael Freeman arbetade Munkacsy i Liberia, och inte vid stranden av Tanganyikasjön, där det inte finns någon sådan surf alls. I detta sammanhang beskrev han namn som "Tre pojkar vid Tanganyikasjön" och "Pojkar som springer in i bränningen på Tanganyikasjön" som "vilseledande" [1] .
Fotografi hade ett avgörande inflytande på en av historiens största fotografer: reportage- och gatufotografiets "fader", författaren till konceptet "avgörande ögonblick" - Henri Cartier-Bresson . "1932 såg jag ett fotografi taget av Martin Munkacsy av tre svarta barn som sprang till havet, och jag erkänner, det blev för mig den gnista från vilken lågan tändes ... Bara det här fotografiet hade en enorm inverkan på mig. Det finns så mycket omedelbarhet i den här bilden, så mycket livsglädje och talang att jag fortfarande beundrar honom”, mindes han senare [1] . Dessutom, enligt honom, "insåg han plötsligt att fotografi kan fånga evigheten i ett ögonblick" [2] . Enligt Freeman insåg en sådan motståndare till beskärning som Bresson tydligen inte att Munkacsys bild var beskuren och skapad i ett 9 x 12 cm format, och inte i 2:3 standardkaraktäristiken för 35 mm film, vilket den franske mästaren gillade att skjuta [1] . Den inflytelserika tyska fotografen Franz Christian Gundlach ( Franz Christian Gundlach ) tillskrev bilden till "unika" verk, som blev "nyckelögonblick i XX-talets fotografihistoria" [5] .