Lopyalo, Karl Karlovich

Karl Karlovich Lopyalo
Födelsedatum 5 november 1914( 1914-11-05 )
Födelseort Petrograd , ryska imperiet
Dödsdatum 1979
Land
Genre arkitektur, måleri, grafik
Studier Moscow Architectural Institute , Moscow State Art Institute. V. I. Surikova
Utmärkelser Order of the Patriotic War II grad Medalj "För försvaret av Moskva" Medalj "För segern över Tyskland i det stora fosterländska kriget 1941-1945"

Karl Karlovich Lopyalo ( 1914 - 1979 ) - konstnär , arkitekt , grafiker , målare , författare till många grafiska rekonstruktioner av kända arkitektoniska monument, försvarare av Rysslands kulturarv, aktiv i All-Union Society for Protection of Historical and Cultural Monument (VOOPIiK) .

Han bodde och arbetade i Moskva, där ödet förde honom samman med underbara människor som hade ett stort inflytande på hans vidare kreativa verksamhet - med Igor Grabar och Pyotr Baranovsky .

Tillsammans med Petr Dmitrievich utfördes outtröttligt forskning, mätningar och grafiska fixeringar av olika stadsstrukturer. Karl Karlovich gjorde vackra rekonstruktionsteckningar, akvareller, hela panoramabilder av Moskvas monument [1] .

Biografi

Karl Karlovich Lopyalo föddes den 5 november 1914 i Petrograd , i familjen till en montör. När han var fem år gammal flyttade familjen till staden Roslavl . Förvånansvärt livligt bevarade i hans minne var händelserna i hans barndom, tillbringade i Roslavl och sedan i Moskva , han skrev om dem i sin ofullbordade självbiografi. Han började teckna väldigt tidigt, han gjorde det med passion.

Karl Karlovichs far, Karl Kastanovich Lopyalo, arbetade på partiarbetet, sedan på fackföreningen, men samtidigt var han engagerad i litterär verksamhet, skrev artiklar om konstruktion och välkomnade sin sons önskan att teckna.

Att flytta till Moskva 1924 spelade en betydande roll i Karl Karlovichs liv. Han hamnade i en storstad, där han var omgiven av fantastisk arkitektur.

Så här skrev han själv om sina första intryck av Moskva: "...ett majestätiskt arkitektoniskt panorama av Belorusskaya-torget med ett grandiost monument på det - Triumfbågen i Beauvais öppnade sig för oss över ett hav av mänskliga huvuden. Den förkroppsligade idén om det ryska folkets triumf över inkräktarna ... och var mer majestätisk än Konstantinbågen i Rom, till och med en hel meter högre, utan att räkna de sex hästarna som krönte den. ... Bågen lyste med sina plans soliga briljans med skulpturala dekorationer. Alla skulpturer, kapitäler och pelarskaft var gjutjärn. Bågens skala var sådan att människor i förhållande till den verkade som myror. Det var verkligen ett av världens arkitekturs underverk ... "

Sedan detta första intryck har Moskva aldrig upphört att förvåna och glädja honom med sina monument.

1925 gick han in i den 53:e skolan, som han tog examen från i maj 1930 . Vid den här tiden hade Karl Karlovich en chans att se hur Sukharev-tornet demonterades .

Han erinrade sig: "... Demonteringen av Sukharev-tornet började. De demonterade det manuellt under en hel månad. ... Jag förstod lite inom arkitekturen och gjorde skisser av demonteringen av Sukharev-tornet från olika håll. De flesta moskoviter var likgiltiga för detta. fenomen. Jag slogs av bara en äldre man, det var en vaktmästare jag minns (och jag minns ofta detta) hur han, med mustasch, stod, tittade på Sukharev-tornet och grät. Han fick frågan: "Varför gråter du , gör något ont i dig?” Till vilket han svarade: "De gråter inte av smärta, utan av förbittring. Jag gråter av förbittring för Sukharev-tornet."

Kanske är det från denna episod som en av egenskaperna hos hans kreativa personlighet härstammar: förmågan att känna empati med ödet för kulturella och arkitektoniska monument.

Efter examen från skolan studerade Karl Karlovich vid Moscow Road Technical School och arbetade samtidigt med byggandet av byn i Izmailovo som murare, putsare och målare. Från det tredje året på tekniska skolan 1933 gick han för att studera vid Moskvas arkitekturinstitut. 1935 , medan han studerade vid institutet, arbetade han på jordbrukskontoret vid Akademien för arkitektur i Sovjetunionen . Under samma år, enligt projektet av K. K. Lopyalo, byggdes ett kvarnkraftverk och flera typer av bostadshus i byn Golubovka , Seredino-Budsky-distriktet, Chernihiv-regionen . Projektet med den allmänna återuppbyggnaden av byn genomfördes nästan helt in natura. Under det stora fosterländska kriget omkom de flesta av byggnaderna i Golubovka.

I mars 1939 tog Karl Karlovich examen från Moskvas arkitekturinstitut med en examen i bostäder och offentliga byggnader. Hans examensprojekt vid försvaret fick en berömvärd recension från A. V. Shchusev och ett "utmärkt" betyg.

Efter examen från institutet började en ny fas i livet. Karl Karlovich gick till jobbet i verkstaden hos B. M. Iofan , V. G. Gelfreich och V. A. Shchuko för att designa Sovjetpalatset. Men ett halvår senare värvades han till armén. Efter att ha blivit soldat lämnar han inte sin konstnärliga verksamhet, fortsätter att rita, måla akvareller och 1940 utför han till och med målningen "Parad on Red Square" för arméklubben i Moskva .

Från juni 1941 Karl Karlovich på västfronten . Han slogs med rangen av vakter junior sergeant i 1:a vaktkommunikationsregementet, först i 16:e , sedan i 11:e vaktarmén . Det deltog i stridsoperationer nära Orsha och Rudnya , nära Vitebsk och Smolensk , nära Moskva och Mozhaisk .

Vid den här tiden hände en mycket minnesvärd händelse för honom. I skogen nära Dorogobuzh hösten 1941 träffade Karl Karlovich två gånger sin far, en volontär i Moskvamilisen, kommissarie för en separat spaningsbataljon, som aldrig återvände hem från fronten. Från dessa möten blev det flera fotografier och ett porträtt av min far, målat på björkbark i brist på papper.

Karl Karlovich gick igenom nästan hela kriget. Han stred på Bryansk , baltiska fronter , deltog i slaget vid Kursk .

Sedan 1943  - medlem av SUKP .

Våren 1944, nordväst om staden Nevel , i slaget nära Idritsa , när han lade en kommunikationslinje i ett minfält, skadades Karl Karlovich allvarligt. På hösten samma år demobiliserades han på grund av sitt sår som invalid under det stora fosterländska kriget .

Under sin tjänst belönades han med Order of the Patriotic War II grad , medaljer "För försvaret av Moskva" och "För segern över Tyskland" . Under kriget, vid fronten och på sjukhuset, ritade Karl Karlovich mycket med bläck, penna, akvarell, designade tidningen "Guards-signalman". Skisser, teckningar, akvareller från krigsåren finns bevarade.

Sedan 1944 har Karl Karlovich studerat vid Surikov-institutet i Moskva , först vid den bildliga, senare vid de grafiska och monumentala fakulteterna. Han ägnar stor uppmärksamhet åt teckning, som han kände intresse för även under krigsåren. Samtidigt förblev inte det tidigare yrket glömt, han kombinerar sina studier vid institutet med det praktiska arbetet av en arkitekt.

1947 - 1948 designade och byggde Karl Karlovich tillsammans med sin vän arkitekten S. G. Deminsky Dneproges Rest House i Jalta , arbetade med byggandet av E. B. Vakhtangov-teatern i P. V. Abrosimovs verkstad , deltog i många tävlingar av Union of Union of Arkitekter .

För att främja kulturminnen publicerade Karl Karlovich på 1950 -talet i tidningen Vechernyaya Moskva en serie artiklar under rubriken "Memorable Places of Moscow", som åtföljde dem med sina teckningar och korta kommentarer. För filmstudion Tsentrnauchfilm 1974 gör han sju panoramabilder av Moskvas arkitektoniska ensembler: Alexei Mikhailovichs palats i Kolomenskoye , Izmailovsky-ensemblen, kamrarna på Kropotkinskaya Street, Krutitsky Compound .

Karl Karlovich Lopyalo åtnjöt stor prestige i de vetenskapliga teamen av Moskva-restauratörer, som upprepade gånger lockade honom att samarbeta. I synnerhet för verkstäderna ledda av V. Ya. Libson gjordes rekonstruktioner av sådana arkitektoniska ensembler som Tsaritsyno , kamrarna på Kropotkinskaya Street, Novospassky-klostret och Krutitsy-föreningen.

Under många år samarbetade Karl Karlovich också med museet för historia av staden Moskva .

Enligt arkivdata och material från arkeologisk forskning utförd under ledning av A. G. Veksler, återskapades både allmänna vyer av staden och enskilda monument: kamrarna i N, K. Naryshkina i Kreml, den engelska föreningen, kamrarna i Khamovny gården , Ilyinsky-porten till Kitaigorod-muren, Kuznetsky-bron .

Bland de antika byggnaderna i Moskva var de som Karl Karlovich återvände till under hela sitt liv. En av dem var Kreml i Moskva. Karl Karlovich gjorde rekonstruktioner av några av sina monument, såväl som allmänna panoramabilder från Röda torget och Moskvafloden . Han gjorde en hel serie akvareller och ritningar, som återskapade Kremls utseende i händelse av genomförandet av V.I. Bazhenovs storslagna planer för dess omstrukturering.

I ett av Karl Karlovichs vetenskapliga verk fanns en artikel om rekonstruktionen av Kremlpalatsets gyllene kammare och dess monumentala målning enligt Simon Ushakovs beskrivning . För detta arbete gjorde han illustrationer av rekonstruktioner av interiörer och målningar, såväl som det yttre utseendet på den gyllene kammaren och den röda verandan från Ivan den förskräckliges tid [2] .

Under de sista åren av sitt liv skapade Karl Karlovich en serie målningar - Moskva Kreml i olika historiska epoker, från Kreml på 1400- och 1500-talen till idag. Detta arbete förblev oavslutat.

Vänliga relationer och gemensamt arbete förenade konstnären med många konst- och arkitekturfigurer. Dessa är N. I. Brunov, M. A. Ilyin, A. V. Bunin och T. F. Savarenskaya, K. N. Afanasiev, G. K. Wagner, B. P. Mikhailov, V. Ya. Libson , M. G. Barkhin , M. P. Tsapenko, I. V. Makovetsky. Denna lista kan fortsätta under lång tid, eftersom det breda utbudet av Karl Karlovichs verk gav honom möjlighet att arbeta inom olika konstområden. Karl Karlovich Lopyalos kreativa verksamhet som arkitekt och konstnär var rik och varierad, fylld med intressanta och underbara evenemang.

Han var en aktiv, öppen, energisk person som arbetade hårt, och därför är hans kreativa arv så stort. Verken av Karl Karlovich kan ses i olika museer och privata samlingar, i offentliga institutioner.

Många ritningar, skisser, skisser från naturen, som han gjorde under alla förhållanden, hjälpte honom senare att skapa rekonstruktioner av arkitektoniska monument. Förutom att arbeta på Institutet för konsthistoria och offentligt arbete med P. D. Baranovsky gjorde Karl Karlovich mycket som konstnär.

Han målade mycket akvareller, gjorde kopior av fresker och mosaiker, grafiska bokillustrationer. Det räcker med att säga att han illustrerade mer än 50 böcker. Ett nära samarbete kopplade honom till förlaget "Iskusstvo", där han gjorde ett fantastiskt jobb när han designade böcker från serien "Vägarna till det vackra".

Karl Karlovich lämnade många målningar och porträtt.

Originaliteten i verken av Karl Karlovich ligger i hans konstnärliga, kreativa inställning till alla typer av verksamhet, i förmågan att helt avslöja de uppgifter som tilldelats honom, samtidigt som han visar enastående kunskap, lärdom och outtömlig fantasi.

Vi kan säga att Karl Karlovichs liv levdes inte för sig själv, utan för andra. Hans själ och tankar, fyllda av kreativ energi, var ständigt upptagna av att ta hand om monument, för kulturarvets öde. Strax före sin död, när han var sextio år gammal, skrev han ett litet papper, som han kallade "Till sig själv".

Det finns sådana rader: "Den enda slutsatsen: arbete och arbete. Skriv, rita och implementera dina idéer i materialet. Så mycket som möjligt. Porträtt av samtida – rita alltid där du måste. Nästa uppgift är att behärska gravering. På linoleum. Svart. Grå. Vit. Särskilt monument av arkitektur, något som håller på att dö. Låt oss nå ut till framtiden."

Samarbete med I. E. Grabar

Mycket viktigt för bildandet av en kreativ personlighet var möjligheten till samarbete med I. E. Grabar .

Efter att ha tagit examen från Moskvas konstinstitut 1950 och fått ett diplom som konstnär-målare, blev Karl Karlovich anställd vid Institutet för konsthistoria och var involverad i arbetet med ett stort team av framstående konstforskare för att skapa en multivolym upplagan av historien om rysk konst. Vid denna tidpunkt, tillsammans med I. E. Grabar , rekonstruktioner av sådana monument i Moskva som katedralen i Zaikonospassky-klostret , Menshikov-tornet , såväl som det ursprungliga utseendet på A. D. Menshikovs palats , Arsenalen, ingångsbågen och hästgården i Petrovsky-Razumovsky och många andra gjordes.

Arbetet med I. E. Grabar vid Institutet för konsthistoria på rekonstruktioner för multi-volymen "History of Russian Art" gjorde det möjligt för Karl Karlovich att visa sin talang som konstnär och arkitekt, att samla kunskap om arkitekturens teori och historia , som han sedan briljant tillämpade i sitt arbete med återuppbyggnaden av det förlorade utseendet på monument i samarbete med P. D. Baranovsky , och i talrika arkeologiska och etnografiska expeditioner och i vetenskapliga artiklar om Rysslands och världskonstens historia.

I. E. Grabar skrev 1956 om K. K. Lopyalo: "Han tog examen från Architectural Institute och, inte nöjd med detta, gick han till Surikov Art Institute, som han också tog examen från, och blev samtidigt en lysande konstnär och arkitekt. Han är särskilt förtjust i rekonstruktionen av gammal arkitektur, vilket han känner väldigt mycket. Missnöjd med sin rekonstruktion av Menshikov-tornet gjorde han det på nytt för sig själv, i stor skala, ännu mer övertygande det förra ”( Igor Grabar . Letters 1941-1960 - M .: Nauka, 1983).

En bekräftelse på denna egenskap finns i hundratals teckningar gjorda av Karl Karlovich med verkligt fantastisk intuition och en känsla för arkitektur under nästan trettiofem års kreativ verksamhet, i hans akvareller, målningar, porträtt, skisser och vetenskapliga artiklar.

I. E. Grabar skrev till K. K. Lopyalo 1955 : "Jag skulle mycket vilja be dig att färdigställa en liten ritning baserad på det material jag har för volym VI av den ryska konstens historia. Men för att förklara vad som står på spel, kunde jag bara personligen för dig ... "

Under hans arbete vid institutet manifesterades Karl Karlovichs benägenhet till teoretisk forskning, senare skrev han och publicerade delvis verk om konstens teori och historia. Det här är artiklarna "Den idealiska staden A. Dürer", "Om en exemplarisk rekonstruktion av Kremlpalatsets gyllene kammare och dess monumentala målning", albumet "Order av antik arkitektur i norra Svartahavsregionen".

Hans praktiska färdigheter som konstnär och arkitekt användes i många expeditioner av USSR Academy of Sciences , där Karl Karlovich var engagerad i mätningar, konstnärlig fixering av arkitektoniska monument. Han deltog i vetenskapliga expeditioner i Kaukasus , Centralasien , Mellan- och Övre Volga-regionerna , Ryska norra , Sibirien , Vitryssland , Ukraina , Krim .

Samarbete med P. D. Baranovsky

En speciell plats i Karl Karlovichs liv och arbete ockuperades av offentligt arbete i Society for the Protection of Historical and Cultural Monuments, där han samarbetade med Pyotr Dmitrievich Baranovsky , bekantskap med vilken ägde rum redan 1949 och bestämde hela den vidare kreativa konstnärens öde.

P. D. Baranovsky , en älskare och kännare av forntida rysk arkitektur, en enastående restauratör, en entusiast för att bevara monument, var en outtröttlig man i sitt yrke, till vilket han lockade Karl Karlovich. Deras kreativa vänskap, som började i början av 1940- och 1950-talen med gemensamt arbete i arkitektoniska och arkeologiska expeditioner, avbröts inte förrän i slutet av deras liv. P. D. Baranovsky gav Karl Karlovichs verksamhet en specifik riktning, vilket gjorde det möjligt att kombinera en konstnärsarkitekts talang med en kärlek till det materiella kulturarvet som förkroppsligas i ryska arkitekters verk.

På hans begäran gjorde Karl Karlovich vackra rekonstruktionsteckningar, akvareller, hela panoramabilder av Moskva-monument. Tillsammans med Petr Dmitrievich utfördes outtröttligt forskning, mätningar och grafiska fixeringar av olika stadsstrukturer.

Karl Karlovich fäste stor vikt vid sitt arbete med skyddet av arkitektoniska monument i Moskva . Arbete på helger, utanför arbetstid, kunde han göra en ritning-rekonstruktion eller akvarell av ett monument på en natt. Brådskan med arbetet var i de flesta fall förknippad med hotet om förstörelse av monument.

Här är raderna från P. D. Baranovskys brev till Karl Karlovich: "Det var ett möte på GlavAPU, på Stadsplaneringsrådet, och dina sammansättningar gjorde ett stort intryck och väckte mer gillande än något annat." Och i ett annat brev: ”Nu behöver jag snarast träffa dig i en fråga som är lika intressant för mig och för dig. Det skulle vara mycket viktigt att ha åtminstone en liten skiss för att karakterisera det undergångna (monumentet).

Tidiga rekonstruktionsritningar av staden hjälpte till att försvara de gamla byggnaderna mer än en gång. Sålunda räddades: Krutitsy Compound , Novospassky-klostret , granatäppledomstolen , 1600-talets kammare på Kropotkinskaya Street, Volkonskys kammare och många andra monument i Moskva.

Många år och ansträngningar ägnades av Karl Karlovich till det gemensamma arbetet med P. D. Baranovsky om restaureringen av en sådan underbar struktur som Krutitsy Compound . Resultatet av denna aktivitet var de överlevande panorama-rekonstruktionerna av ensemblen, som är en grafisk återgivning av utseendet på monument för olika historiska perioder av deras existens. Många av dessa rekonstruktioner utfördes med den fantasi som är inneboende i författaren, men samtidigt hade de höga konstnärliga förtjänster och visade den extraordinära rikedomen i konstnärens kreativa fantasi. Det måste sägas att det var dessa verk som värderades högt av P. D. Baranovsky , som trodde att de var av stor betydelse för den allmänna kreativa processen för restaurering av monument.

Detta tillvägagångssätt gjorde det möjligt att avbilda oförvarade strukturer, om vilka endast fragmentarisk information har kommit till oss.

Karl Karlovich skrev om det så här: "Hur många av dem dog, nu namnlösa och okända mästerverk av världskonst. För många har bara legender och vaga beskrivningar kommit ner, på grundval av vilka det, på grundval av logik och tektonik , och förlitar sig på en fantasiflykt, är möjligt att på något sätt föreställa sig dem ... "

Hans rekonstruktioner, även de som gjordes på grundval av korrekta arkiv- och arkeologiska data, bar alltid detta element av "flight of fancy", vilket gav dem en speciell originalitet.

Utställningar

Sedan 1950-talet har han deltagit i konstutställningar. Dessa är utställningar av veteraner från det stora fosterländska kriget (från 1966 till 1976 )

Litteratur

Länkar

Anteckningar

  1. ↑ Lopyalos teckningar publicerade på Internet
  2. ↑ Lopyalo, K. K. Till en ungefärlig rekonstruktion av Kremlpalatsets gyllene kammare och dess monumentala målning
  3. ↑ Ryssland och den moderna världen. Nummer 1(18), 1998. Bibliografi (otillgänglig länk) . Hämtad 9 oktober 2009. Arkiverad från originalet 20 september 2008.