| Jean-Claude Markade | |
|---|---|
| fr. Jean-Claude Marcade | |
| Födelsedatum | 8 maj 1937 [1] (85 år gammal) |
| Födelseort | Muscardem, Landais departement, Frankrike |
| Land | Frankrike |
| Vetenskaplig sfär | konsthistoria , konsthistoria , litteraturkritik |
| Känd som | specialist på ryskt avantgarde |
Jean-Claude Marcade ( fr. Jean-Claude Marcadé ) - (f. 8 maj 1937, Muskardem, departementet Lande), fransk konstkritiker , konsthistoriker , litteraturkritiker , curator . Specialist på det ryska avantgardet . Hedrad direktör för National Centre for Scientific Research (CNRS) ( Frankrike ), ordförande i sällskapet " Antoine Pevsners vänner ".
Född 8 maj 1937 (Muskardem, avdelningen Lande). [2] Han arbetade som lärare i klassisk litteratur i provinsstäderna i Frankrike (1960-1964). 1965 klarade han den statliga tävlingen Agrégation. Lärare i ryska vid Lycée Rodin i Paris (1965-1969), ryska språket och litteraturen vid School of Oriental Languages (1968-1972).
Sedan 1968 ordförande i Society of Friends of N. A. Berdyaeva. 1968 konverterade han till ortodoxi.
1970-2002 chef för den slaviska avdelningen vid National Centre for Scientific Research i Paris (CNRS). Generalsekreterare för Society of Teachers of the Russian Language, Society of Friends of the Artist Georgy Yakulov (sent 1960-1970-tal).
Sedan 1974 - Styrelseledamot för det franska centret för konst och historia i Östeuropa.
Sedan 1977 - Senior Sellow vid Columbia University (1977).
1987 försvarade han sin doktorsavhandling vid Sorbonne om N. S. Leskovs arbete.
En av de ledande forskarna inom det ryska avantgardet , Malevich-forskaren [3] . Författare till den franskspråkiga monografin "Malévitch" (1990; översatt till ukrainska 2013) och boken "Russian Avant-Garde 1907-1927" (1995, 2007, på franska) [3] . Författare till böckerna "Eisenstein. Treasured Drawings” (1998, på franska), “Anna Staritskaya” (2000, på ryska, engelska och tyska); "Calder" (2006, på franska), "The work of N. S. Leskov" (2006, på ryska), "Nicolas de Stael. Måleri och teckningar” (2009, på franska), ”Malevich” (2016, på franska). Fransk översättare av boken "Malevich" (2015, vol. 1 - alla ryska och ukrainska texter publicerade under konstnärens livstid)
Vetenskaplig konsult för utställningar på franska museer: "Ivan Pugni" (Paris, Berlin, 1992-1993), Le Symbolisme russe, 1999-2000 - "Russian Symbolism" (Madrid, Barcelona, Bordeaux, 1999-2000), "Malevich " (Paris, 2003), "Arts Russes à Paris entre 1911-1960" (St. Petersburg, Bordeaux, 2003-2004), i Madrid, Barcelona, Bordeaux; Malévitch i Paris, 2003; ryska Paris 1910-1960, 2003-2004, i St Petersburg, Wuppertal, Bordeaux; La Russie à l'avant-garde- 1900-1935 i Bryssel, 2005-2006; Malévitch i Barcelona, Bilbao, 2006; Lanskoy i Moskva, St. Petersburg, 2006; Rodchenko i Barcelona (2008). Paris och Berlin)
Jean-Claude Marcade blev intresserad av Kazimir Malevichs arbete när han och hans fru började översätta hans små avhandlingar (1916-1922) och blev influerad av Jacques Derridas kurser i början av 1970-talet i frågan "Vad är konst?" Han hade en intensiv dialog med filosofen Emmanuel Martineau , som skrev boken Malevich and Philosophy 1977, som spelade en avgörande roll i hans egen hermeneutik av det filosofiska arvet från författaren till den svarta fyrkanten. Marcade betraktar Malevich som en stor tänkare - en klumpa tänkare och definierar, efter Martino, Malevichs filosofiska system som "apofatisk fenomenologi". Genom apofaticism tolkar i synnerhet Marcadet den mest berömda målningen av konstnären " Black Square " som "blackout", vilket skiljer Malevichs "blackouts" från "måla över", "överstryka", men i själva verket "retuschering", "konceptuell" sofistikering”, Marseille Duchamp . Malevich kommer enligt Markade till "fullständig fördunkling av den objektiva världen" [5] .
Markade särskiljer tre riktningar (skolor) i det ryska avantgardet : Petersburg, Moskva och ukrainska; den senare inkluderar Kazimir Malevich [3] . Samtidigt är han generellt sett fortfarande missnöjd med termen rysk avantgarde , och tror att till exempel Malevitj och hans konst bör talas om, först och främst, inte som en rysk avantgardekonstnär, utan som en "rysk ukrainska" [6] .
Efter Charlotte uppmärksammade Douglas Marcade Malevichs felaktiga datering av hans verk i stil med sen impressionism [6] . Senare rekonstruerades Malevichs kamouflage, med datum från hans egna målningar, av Elena Basner .