Milder-Hauptmann, Anna

Anna Milder-Hauptmann
tysk  Anna Milder Hauptmann

I ett porträtt av von Schadow (ca 1818)
grundläggande information
Namn vid födseln Pauline Anna Milder
Födelsedatum 13 december 1785( 1785-12-13 )
Födelseort Konstantinopel , Osmanska riket
Dödsdatum 29 maj 1838 (52 år)( 29-05-1838 )
En plats för döden Berlin , Tyskland
Begravd
Land
Yrken operasångare
sångröst sopran-
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Pauline Anna Milder-Hauptmann ( tyska:  Pauline Anna Milder-Hauptmann ; 13 december 1785 , Konstantinopel , Osmanska riket  - 29 maj 1838 , Berlin , Tyskland ) var en österrikisk och tysk operasångerska ( sopran ). Hon uppträdde främst i Wien och Berlin . Känd för att spela roller i Glucks operor . Beethoven skapade rollen som Leonora åt henne i sin opera Fidelio . Schubert tillägnade henne en av sina operor och flera sånger. Till sångarens beundrare hörde Napoleon , Goethe , Hegel och Schelling .

Biografi

Tidiga år. Wien

Paulina Anna Milder föddes 1785 i Konstantinopel [1] . Hennes far var Felix Milder, en före detta konditor ursprungligen från Salzburg , som var i tjänst hos den österrikiska ambassadören som tolk [2] . År 1790 flyttade familjen till Bukarest och 1795, efter att pesten bröt ut i Rumänien , till Wien [3] . Därefter bosatte de sig i Hutteldorf nära Wien, där Anna började studera musik under ledning av en bylärare, som lade märke till och stöttade hennes talang [2] [4] . Därefter uppmärksammade impresariot E. Schikaneder den unga sångaren . På hans rekommendation började hon ta lektioner från Giuseppe Tomaselli och Salieri , varefter hon förbättrades med Sigismund von Neukom och Johann Michael Vogl [5] [1] [6] [7] . Neukom presenterade henne för Haydn , som efter att ha lyssnat på arien framförd av henne sa förvånad: "Kära barn, du har en röst lika stor som ett hus!". Något senare jämförde Georg Griesinger hennes röst med "ren metall" [2] [1] .

1803 arrangerade Josef Weber , Mozarts svägerska , en förlovning för Anna Milder på Theater An der Wien [2] i Wien . Samma år gjorde hon sin debut som Juno (Mirror of Arcadia av Süssmeier ) [4] [8] . Också 1803 deltog hon i uruppförandet av operan Cyrus av Ignaz Xaver von Seyfried [2] . Sedan, från 1807 till 1816, sjöng Milder på scenen i " Kärntnertor-teatern ". Sångerskans röst beundrades av många kompositörer som skapade delar i sina operor speciellt för henne [4] . Så 1804 lade Beethoven märke till Anna Milder och skrev för henne rollen som Leonora i operan Fidelio , som sångaren framförde både vid uruppförandet (1805) och under framförandet av den andra (1806) och tredje (1814) upplagan av operan [8] [2] . Därefter skulle han skapa en annan opera åt henne, men planen förblev ouppfylld [2] . L. Cherubini skrev operan Faniska (1806) för Milder, Josef Weigl skrev  operan Barnhemmet (1809) [8] [2] . En av de bästa delarna hon sjöng i Wien var Emmeline i Weigls sångspel The Swiss Family [8] .

År 1808 gjorde Milder en framgångsrik turné, när hon återvände från vilken hon utsågs till den ledande skådespelerskan i Wien Court Theatre [5] [8] . 1809 uppträdde sångaren i Schönbrunn inför Napoleon , som blev så fängslad av hennes röst att han erbjöd henne ett kontrakt i Paris på mycket generösa villkor [2] . Men 1810 gifte sig Anna Milder med Peter Hauptmann, en hovjuvelerare, vilket tvingade henne att stanna i Wien (sångerskan separerade senare från sin man) [4] [9] . Ändå fortsatte hon att turnera, inklusive Frankfurt am Main (1810), München (1811), Stuttgart (1811), Darmstadt (1811), Berlin (1812), Mannheim (1814) och Karlsruhe (1815) [ 2] . År 1812 gjorde Milder-Hauptmann briljant titelrollen i K. V. Glucks opera Iphigenia in Tauris [1]

Förmodligen runt 1813 hörde Franz Schubert henne sjunga för första gången , om vilken han senare berättade för Joseph von Spaun att det "genomborrade hans hjärta". Därefter fortsatte han att tala lika högt om hennes skicklighet, och hävdade att ingen sjunger bättre än hon, men samtidigt kritiserade han hennes triller . Personligen var Schubert inte bekant med Milder-Hauptmann, men de var i korrespondens [9] . År 1822 tillägnade kompositören sin opera "Alfonso och Estrella" till henne, och senare - den andra "Song of Zyuleika" till verserna av J. W. Goethe [8] [6] . Sångaren framförde upprepade gånger Schuberts sånger på konserter, inklusive den berömda " Tout " och "Forest King", vilket bidrog till deras popularitet [9] .

Berlin. Senare karriär

1815 lämnade sångerskan Wien och åkte tillsammans med sin syster Jeanette på turné till Prag och Berlin [2] . 1816 ingick hon ett permanent kontrakt med Court Opera House i Berlin, där hon sjöng till 1829 [4] [6] . Totalt, under sin vistelse i Berlin, deltog sångerskan i 380 produktioner [2] . Bland dem sticker parterna i Glucks operor ut: de tidigare nämnda Iphigenia, Alceste och Armide ( operor med samma namn ), Eurydice (" Orfeus och Eurydike "). Milder-Hauptmanns framträdande avgjorde till stor del framgången för dessa operor i Berlin, och gav också sångaren berömmelse som en enastående tolkare av Glucks musik [8] . Dessutom, under ledning av Gaspare Spontini , som vid den tiden var musikalisk ledare för Berlinoperan, lärde Milder-Hauptmann och framförde delar i sina verk: Stateira (Olympia, 1821), Namuna (Nurmahal, 1822), Irmengard ( Agnes Hohenstaufen", 1829) [8] [4] . 1821 blev hon medlem av Singing Academy i Berlin . År 1829 deltog sångaren, som solist, i ett framförande av Bachs Passion enligt Matteus under ledning av Felix Mendelssohn , som hölls på Akademiens scen [2] [7] .

Sedan, 1829, troligen på grund av en konflikt med Spontini, lämnade Milder-Hauptmann teatern och gav därefter konserter i St. Petersburg , Riga , Köpenhamn , Stockholm och olika tyska städer [2] [4] . Bland andra kompositioner framförde hon kompositioner av Schubert, bland annat sången "The Shepherd on the Rock", som han skrev för henne 1828 och som blev kompositörens sista verk [6] [10] [3] . Det sista framträdandet av sångerskan på scen ägde rum 1836 i Wien, varefter hon tog farväl av allmänheten [2] [4] .

Efter slutet av sin musikaliska karriär bodde Anna Milder-Hauptmann i Wien med sin enda dotter och senare i Berlin [2] [3] . Där dog hon den 29 maj 1838 efter en kort tids sjukdom och begravdes på Domfriedhof-kyrkogården, som tillhörde den katolska församlingen St. Hedwig [2] [4] .

Recensioner av samtida

Anna Milder-Hauptmanns konst värderades högt av sin samtid under hela hennes karriär. Redan 1808 skrev tonsättaren och musikkritikern Johann Friedrich Reichardt om sitt framförande av delen av Iphigenia: ”Jag mådde så bra när jag hörde Glucks Iphigenia framförd av den storartade Milder. <...> Detta är utan tvekan den vackraste, starkaste och rena rösten som jag någonsin hört i Italien, Tyskland, Frankrike och England ” [2] .

Gaspare Spontini, som försökte få en sångare till den italienska operan i Paris 1811, skrev till henne: "Din talangs berömmelse har nått oss, och i Paris är ditt rykte inte mindre stort än i Wien. Jag hade själv äran att höra dig när jag var i Österrike för två år sedan, och aldrig fick en mänsklig röst mig att känna mig starkare än vad jag upplevde i det lyckliga ögonblicket .

Den tyske filologen Gustav Friedrich Partai skrev om sångaren i sina memoarer: ”Hennes röst kombinerade mjukhet, renhet och styrka i en omfattning som aldrig hade hänt tidigare. <...> Dessutom var hon vackert byggd, som en riktig drottning, och ägde en naturlig majestät, som bara finns i antika statyer ” [2] .

Johann Wolfgang Goethe tillhörde numret av sångarens beundrare . När han hörde henne för första gången den 23 augusti 1823, skrev han sedan i ett brev till Karl Friedrich Zelter att blotta minnet av hennes sång får honom till tårar [2] . År 1828 skickade han henne en kopia av sin Iphigenia, åtföljd av en dikt tillägnad sångerskan [3] .

Milder-Hauptmanns sång var mycket uppskattad av Georg Friedrich Hegel , som var en nära vän till sångaren. Denna vänskap och den uppenbara beundran med vilken Hegel talade om sångaren gav till och med upphov till rykten i det berlinska samhället om en romans mellan dem [11] .

En annan filosof, Friedrich Schelling , tillhörde också kännarna av hennes konst [12] . 1811 skrev han i ett brev till Paulina Gotter: ”... Nyligen gav mig stor glädje av sången av Madame Milder från Wien, som uppträdde här i Glucks Iphigenia. Hennes röst kanske inte har någon like i Tyskland <...>” [13] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 Grove Music Online .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 Klaus Martin Kopitz .
  3. ↑ 1 2 3 4 Großes Sängerlexikon, 2012 , sid. 3127.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Neue Deutsche Biographie .
  5. ↑ 1 2 A Dictionary of Music and Musicians, 1900 , sid. 330.
  6. ↑ 1 2 3 4 Musikuppslagsverk, 1976 , stb. 598.
  7. ↑ 12 Christian Fastl . Milder, Familie (tyska) . Oesterreichisches Musiklexikon online . Hämtad 7 maj 2020. Arkiverad från originalet 28 juli 2019.  
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Teateruppslagsverk, 1964 , stb. 832.
  9. ↑ 1 2 3 Schubert och hans värld, 1997 , sid. 134.
  10. ↑ Schubert och hans värld, 1997 , sid. 135.
  11. ↑ Terry Pinkard. Hegel: En biografi . - Cambridge University Press, 2001. - S. 516.
  12. ↑ Alain Olivier. Das Musikkapitel aus Hegels Ästhetikvorlesung von 1826 // / Friedhelm Nicolin, Otto Pöggeler. — Hegel-Studien. - Hamburg: Felix Meiner Verlag, 2000. - S. 14.
  13. ↑ Petr Rezvykh presenterade ett budskap om utvecklingen av F.V.J:s musiksmak. Schelling . IGITI . National Research University Högre Handelshögskolan. Hämtad 7 maj 2020. Arkiverad från originalet 7 april 2022.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
  • Österrikisk musikal
  • Biografiska österrikiska imperiet
  • Brockhaus och Efron
  • Musikal Riemann
  • Allgemeine Deutsche Biographie
Släktforskning och nekropol
I bibliografiska kataloger