Håll käften, sorg, håll käften

Håll käften, sorg ... håll käft ...
Genre drama
melodrama
Producent Pyotr Chardynin
Cheslav Sabinsky
Vyacheslav Viskovskiy
Manusförfattare
_		 Pyotr Chardynin
Medverkande
_		 Vera Kholodnaya
Pyotr Chardynin
Vitold Polonsky
Osip Runich
Operatör Vladimir Siversen
Film företag Handelshuset Kharitonov
Varaktighet 45 min
Land RSFSR
Språk ryska
År 1918
IMDb ID 0497639
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"Shut up, sadness, shut up" (och "The Tale of Love Dear" , 1918 ) är en tvådelad stumfilm av Pyotr Chardynin och skådespelerskan Vera Kholodnaya . Det sista skådespelarverket av en stumfilmsstjärna. Endast den första serien har överlevt [1] . Filmen har blivit allmän egendom [2] .

Plot

Violinisten-ekvilibristen Lorio (Pyotr Chardynin) och hans fru Paula [3] (Vera Kholodnaya; i flera moderna källor - Lola [4] ) får en förmånsföreställning på cirkus. Under framförandet av ett svårt nummer tappar den berusade Lorio balansen och faller från hög höjd. Han förblir vid liv, men skadan berövar honom möjligheten att prestera. Paula och Lorio lever från hand till mun och tjänar bara en bagatell som gatumusikanter.

En dag uppmärksammas Paula och Lorio av affärsmannen Prakhov ( Ivan Khudoleev ) och hans vän Zarnitsky ( Osip Runich ) på väg tillbaka från en promenad . Paul gillar båda och de bestämmer sig för att bjuda in musikerna till festen. Prakhov börjar uppriktigt uppvakta Paula, ger henne ett dyrbart halsband och erbjuder sig att lämna tiggaren Lorio och flytta in hos honom. Paula vägrar först, men accepterar sedan hans erbjudande. Hon skickar en Prachovian betjänt ( Mikhail Massin ) till Lorios lägenhet, som ska leverera ett avskedsbrev till Lorio och hämta Paulas tillhörigheter.

Lorio är förtvivlad och Paula börjar ett nytt liv. Hon är trygg och glad, sorglös och lättsinnig. Men hennes lättsinne stör Prahov snabbt. Han ser att Pola är omtyckt av den rike godsägaren Telepnev ( Vitold Polonsky ). Han bestämmer sig för att bli av med flickan och erbjuder henne till Telepnev, och tjatar om hennes namn, "från våning till våning". Paul, som av misstag hör detta samtal, blossar upp och bryter med Prakhov och lämnar inget hopp för Telepnev heller. Men hon vill inte heller återvända till Lorio. I detta ögonblick friar Zarnitsky till henne och Paula flyttar in hos honom.

Zarnitsky lever som en rik handelsman , men han är en passionerad och misslyckad spelare. Efter att ha förlorat en stor summa till Telepnev, stjäl han från Paula halsbandet som Prakhov gav henne och förfalskar sedan en bankcheck. Telepnev bjuder in Zarnitsky och Paula till sin fest. Paula vill inte gå, men Zarnitsky, som behöver göra något så att Telepnev inte visar upp en falsk check för betalning, övertalar henne att gå på en fest och sjunga. Medan gästerna lyssnar på Paula försöker Zarnitskij stjäla checken från Telepnevs kassaskåp, men slår på larmet. Han försöker gömma sig i ett mörkt rum, men Telepnev, som inte känner igen honom i mörkret, dödar honom med ett pistolskott.

Detta avslutar den överlevande delen av den första serien av filmen. Finalen i serien, där Telepnev erbjuder Pole, som har fallit i förtvivlan, att stanna hos honom och hon, i ett halvt svimfärdigt tillstånd, accepterar hans frieri, är känd från skriftliga presentationer av handlingen.

Den andra serien har inte överlevt. Dess handling är känd från beskrivningen i "Kino-gazeta" [5] [6] . Zarnitskijs död tvingar Paula att komma överens med Telepnev. Han beställer Volintsev ett porträtt av Paula, konstnären och modellen blir kära i varandra. Telepnev sårar artisten i en duell. Volintsev friar till Paula, men hypnotisören-illusionisten Prasvich berättar för Volintsevs mamma om Paulas tvivelaktiga förflutna. Hon övertygar Paula att lämna sin son. Paula följer med Prasvich, som hypnotiserar henne, på en turné utomlands. Volintsev och Lorio går samman för att befria Paula från Prasvich, men Paula, utmattad av rättegångarna, dör.

Betydelse

Filmen gjordes för att fira 10-årsjubileet av rysk film och som en förmånsföreställning för Pyotr Chardynin, som var regissör, ​​manusförfattare och en av huvudrollsinnehavarna i denna film [7] .

Recensioner

Filmen var en fenomenal publikframgång, men recensioner av samtida kritiker var motsägelsefulla [8] [9] .

En detaljerad recension av Valentin Turkin (under pseudonymen Veronin) erkände att filmen är fascinerande och mästerligt gjord, för att sedan börja räkna upp dess många brister: "allmänhet", banalitet i genren, teman, karaktärer och scenerier, dess uppriktiga "teatralitet" och brist på konstnärlig nyhet [6 ] [10] [11] . V. Turkin skrev: ”I jubileumsfilmen gavs, som med avsikt, en karaktärisering av den litterära smak som är vanliga för duken, eller snarare regissörens litterära smak, som så älskade gråtmelodrama, salongsdrama, deckare, tricks, situationer och andra barnsliga scener, kittlande nerverna, skruvas loss av teatraliteten och överraskande "skärmens möjligheter jämfört med scenen"" [10] .

Romil Sobolev trodde i sin bok "People and Films of Russian Pre-Revolutionary Cinema" (1961) att "i kreativa termer, "Håll käften, sorg, håll käften!" visade sig vara den förrevolutionära filmens svanesång" [ 12] .

Den välkända filmkritikern Neya Zorkaya trodde att denna film är "som en katalog, den sista kommentaren till alla tidigare filmer med deltagande av Vera Kholodnaya" [7] [13] [14] [15] . Hon skrev: "Hjältinnan, cirkusartisten Paula Chardynin (han var också författaren till manuset) gick igenom flera avsnitt, som var och en är en komplett berättelse uppträdd på en gemensam stav" [7] . Samtidigt står "temat för rikedomens charmiga, förtrollande men destruktiva kraft över en svag kvinnlig själ, ett ödesdigert språng uppåt till lyx, ljus, vacker last, i centrum av filmen, multiplicerat med flera berättelser" [16] [17] . Regissören för filmen, P. Chardynin, "gav den första delen till den älskade hjältinnan i den ryska allmänheten, lät henne uppleva sitt redan klassiska "öde" flera gånger, under loppet av två avsnitt av en film" [16] .

Därefter gav Neya Zorkaya i boken "The History of Soviet Cinema" (2005) följande bedömning av filmen:

Den mest kända tvådelade filmen från 1918, Shut Up, Sadness, Shut Up (Darling Love Tale) ses som "svanesången" för privatägd biograf... Det var en rörande och känslig berättelse om den oemotståndliga cirkusartist Paula , spelad av Vera Kholodnaya. Och runt hjältinnan samlade Chardynin ett helt gäng partners, "kungarna på skärmen" ... [18] .

Filmkritikern R. Morley skrev att utan tvekan "filmen" Håll käften, sorg, käften "är fast rotad i det filmiska arvet." Samtidigt, som argumenterade med Veronin och Zorka, trodde hon att "Chardynin aktivt strävade efter hypertrofierad intertextualitet" [15] , vilket "ger filmen en avskedskaraktär och ... i filmen, som titeln antyder, en atmosfär av outhärdlig sorg råder" [19] .

"Håll käften, sorg, håll käften ..." är mycket mer än en trött upprepning av tidigare filmer. Vera Kholodnaya, som för de flesta kritiker är filmens "centrum och fokus" förkroppsligade sorgen som förtrycker Paula, och blev också en profetisk symbol för döden av biografen där hon var drottningen [20] .

En av bedömningarna av filmen som är karakteristisk för början av 2000-talet ges i Rossiyskaya Gazeta :

Riktigt melodrama! De rika tar bort den vackra cirkusartist från en vän som skadades på arenan och låter henne gå hand i hand ... Den mest kända filmen av Vera Kholodnaya. Enligt revolutionär kritik - höjdpunkten för bristen på idéer inom borgerlig konst. Det är det som fascinerar [21] .

Filmkritikern Lidiya Zaitseva hänvisade filmen "till ett slags mästerverk, som fullt ut absorberar prestationerna och funktionerna från tidig rysk film" [22] .

Målningen "Håll käften, sorg, håll käften ..." sammanfattar liksom alla stereotyper som hade utvecklats vid den tiden i rysk film, och i denna mening visade det sig vara ett anmärkningsvärt fenomen. Dess författare gjorde också anspråk på psykologism, som går tillbaka till den litterära traditionen, och skoningslöst utnyttjade romantiken, extatiska anteckningar. Mer än en gång, enligt Paulas berättelse, hänvisar bandet till vardagsdramatikens kanoner, utan att glömma cirkuseffekter. Regissören förstår fullkomligt hur sådana filmer ska göras... Om vi ​​har i åtanke en slags syntes av genreformer, såväl som den kolossala upplevelsen av teatern och litteraturen som är involverad i den, då "Håll käften, sorg, var tyst ..." bör tillskrivas verk mycket anmärkningsvärt - "sammanfattning". Det ger en uttömmande uppfattning om den väg som biografen färdats som helhet på exemplet med ett av dess bästa exempel [23] .

Fakta

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 Veliky Kinemo: Katalog över överlevande långfilmer i Ryssland (1908-1919) .- M .: New Literary Review, 2002. - C. 450.
  2. ↑ Filmen "Shut up, sadness, shut up" i Statens filmregister
  3. ↑ Filmografi på platsen för fans av Vera Kholodnaya (otillgänglig länk) . Hämtad 19 mars 2012. Arkiverad från originalet 21 mars 2012. 
  4. ↑ Illusion. "Sentimental feber" En film av Pyotr Chardynin. "Håll käften, sorg, håll käften" (otillgänglig länk) . Statlig internetkanal Ryssland 2001-2012. Tillträdesdatum: 19 mars 2012. Arkiverad från originalet 3 juni 2012. 
  5. ↑ Kino-tidningen, 1918, nr 20, sid. 4-9.
  6. ↑ 1 2 Morley, 2012 , sid. 34.
  7. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1968 , sid. 173.
  8. ↑ Great Cinema, 2002 , sid. 450-454.
  9. ↑ Morley, 2012 , sid. 34-35.
  10. ↑ 1 2 Veronin. Saga om kärlek kära // Kino-Gazette, 1918, nr 23, sid. 13-15.
  11. ↑ Great Cinema, 2002 , sid. 452-454.
  12. ↑ Sobolev R.P. Människor och filmer från rysk förrevolutionär film. - M .: Konst, 1961. - S. 170-171.
  13. ↑ Zorkaya, 1995 , sid. 273.
  14. ↑ Zorkaya, 1976 , sid. 214.
  15. ↑ 1 2 Morley, 2012 , sid. 35.
  16. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1968 , sid. 174.
  17. ↑ Zorkaya, 1976 , sid. 290.
  18. ↑ Zorkaya, 2005 , sid. 32.
  19. ↑ Morley, 2012 , sid. 36.
  20. ↑ Morley, 2012 , sid. 37.
  21. ↑ Natalia Basina. På luft . Rysk tidning (nr 4725 av 8 augusti 2008). Hämtad 19 mars 2012. Arkiverad från originalet 21 november 2011.
  22. ↑ Zaitseva, 2013 , sid. 70.
  23. ↑ Zaitseva, 2013 , sid. 71-72.
  24. ↑ 1 2 "Håll käften, sorg, håll käften ..." på sajten "Encyclopedia of Russian Cinema" (otillgänglig länk) . Hämtad 17 maj 2019. Arkiverad från originalet 7 november 2017. 
  25. ↑ Ur repertoarkommissionens protokoll 1926-1927. // Filmhistoriska anteckningar. - 2000. - Nr 45. - S. 77-78.
  26. ↑ 1 2 Yusupova G. Cash Phenomena of Cinematography of the 1920s and the Legend of the "New Spectator" Arkivexemplar daterad 12 mars 2018 på Wayback Machine // Film Studies Notes. - 2013. - Nr 102. - S. 157.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser