Nederlaget för tyska trupper nära Moskva

Nederlaget för tyska trupper
nära Moskva
Genre dokumentär
Producent Leonid Varlamov
Ilya Kopalin
Operatör en grupp av frontlinjekameramän från Central Newsreel Studio
Kompositör
Film företag Central Newsreel Studio
Distributör Republikens bilder
Varaktighet 55 min
Land  USSR
Språk ryska
År 1942
IMDb ID 0035085
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"De tyska truppernas nederlag nära Moskva"  är en sovjetisk dokumentärfilm om slaget om Moskva i det stora fosterländska kriget producerad av Central Newsreel Studio . Skapad i oktober 1941 - januari 1942. Den första sovjetiska filmen som vann en Oscar i kategorin " Bästa dokumentär " 1943 (tillsammans med tre andra filmer).

Kronologi

oktober 1941. Invånare i Moskva bygger barrikader, befästningar på gatorna och närmar sig staden. Registrering och utrustning av volontärer. Kvinnor arbetar på en försvarsanläggning. Stalins tal (synkront). Infanteri, stridsvagnar, kavalleri, skidåkare och motoriserat infanteri på stadens gator. Striderna av olika slag och rörelsen av Röda arméns formationer i Moskva-regionen. Generalerna P. A. Belov , I. V. Boldin , L. A. Govorov , A. N. Kuznetsov , F. I. Golikov , I. S. Konev , V. A. Jusjkevitj , G. K. Zjukov , K K. Rokossovsky vid kommandoplatserna. Slåss för Istra , Tula , Rogachevo , Yakhroma , Mozhaisk , Epifan , Kalinin , Volokolamsk , Mikhailov och andra bosättningar i regionen. De tyska väpnade styrkornas agerande. Förstörde och brände hus, dödade Röda arméns soldater, civila och föräldralösa barn. Hårt skadat New Jerusalem Monastery , P. I. Tchaikovskys husmuseum i Klin , museigodset " Yasnaya Polyana "; samlas vid galgen i Volokolamsk. Återvändande av invånare till befriade platser. Tyska krigsfångar, tillfångatagen utrustning. Presentation av 1st Guards Cavalry Corps , General P. A. Belov Guards banner. Belöning av Röda armén och piloter.

Skapande historia

I slutet av november 1941 ringde Joseph Stalin till ordföranden för kommittén för film under Sovjetunionens folkkommissariers råd, Ivan Bolshakov , och sa till honom: "Vi kommer att slå tyskarna med ett enormt slag. Jag tror att de inte kommer att stå ut och rulla tillbaka ... Vi måste fånga allt detta på film och göra en bra film. Stalin krävde att få rapportera till honom om förberedelserna och framstegen för filmningen. Han fäste stor vikt vid denna film [1] . Två regissörer identifierades: Leonid Varlamov och Ilya Kopalin .

Filmfotograf Roman Karmen i sina memoarer "Men pasaran!" skrev [2] :

Västfrontens filmgrupp, tillsammans med operatörerna av Central Studio, som filmade i Moskva, räknade inte mer än trettio personer. Det är inte svårt att föreställa sig vilken belastning som föll på alla som filmade på den tiden. Filmreportrar tilldelades arméerna, men samtidigt ansvarade var och en för en bred sektion av fronten, kameramannen hade, beroende på händelseförloppet, att fatta självständiga beslut, att agera manövrerbart, utan att vänta på order. Människor arbetade med extrem spänning. De blev särskilt inspirerade när de fick reda på att det beslutades att skapa filmen "De tyska truppernas nederlag nära Moskva" - den första militära dokumentärfilmen i full längd. , redigerare, assistenter, klippare, en enorm avdelning av dokumentärfilmare ledda av regissörer Ilya Kopalin, Leonid Varlamov och Roman Grigoriev.

Varje frontlinjekameraman tilldelades en specifik uppgift. Carmen och Georgy Bobrov gick in i staden Volokolamsk tillsammans med de sovjetiska enheterna och tog fruktansvärda bilder av nazistiskt barbari – en galg på torget och åtta hängda Komsomol-medlemmar. Boris Nebylitsky filmade förstörelsen av den andra tyska stridsvagnsarmén i Tula-operationen. Han registrerade också slaget om Kalinin och inträdet av Röda arméns avancerade enheter i staden. Kameramännen Ivan Belyakov och Mikhail Shneiderov filmade tyskarnas flykt från Klin från flygplanen. Pavel Kasatkin och Teodor Bunimovich deltog i stridsorter av gardisterna och krossade den retirerande fienden. Striderna om städerna Epifan och Mikhailov, såväl som förstörelsen av Yasnaya Polyana, filmades av Vasily Solovyov och Semyon Sher . Tillfångatagandet av staden Maloyaroslavets deltog av Vladimir Yeshurin och biträdande chef för frontlinjens filmgrupp Pavel Pavlov-Roslyakov , som dog i strid (båda okrediterade) [3] .

Filmen använde också material från filmtidningen " In defense of native Moscow " om Röda arméns motoffensiv [4] .

Regissören för filmen, Ilya Kopalin , i boken "The Story of the Creative Path" påminde [5] :

Källarvåningen i ateljén förvandlades till en slags lägenhet där vi bodde som i en barack. På natten diskuterade vi med operatörerna uppgiften för nästa dag, och på morgonen tog bilarna operatörerna till fronten för att återvända på kvällen med bilderna. Det var väldigt svårt att filma. Trettio minusgrader. Filmkamerans mekanism frös och täpptes till av snö, de domnade händerna vägrade att agera. Det förekom fall då kroppen av en avliden kamrat och trasig utrustning låg i en bil som kom tillbaka framifrån. Men insikten om att fienden drog sig tillbaka från Moskva, att myten om de fascistiska arméernas oövervinnlighet höll på att kollapsa, gav styrka.

Vi förstod att filmen skulle göras så snart som möjligt, att folket så snart som möjligt skulle se frukterna av de första segrarna för sin armé på skärmen. Och direkt från laboratoriet gick materialet till redigeringsbordet. De monterade den dag och natt, i kalla redigeringsrum, utan att gå till skyddsrum ens med flyganfall... I slutet av december 1941 var installationen av bilden klar. I studions enorma kalla paviljong började dubbningen. Den mest ansvarsfulla spännande inspelningen har kommit: Tjajkovskijs femte symfoni. Lätt rysk melodi, arg protest, snyftande ackord. Och på skärmen finns brända städer, galgar, lik och längs hela vägen för nazisternas reträtt spår av våld och barbari. Vi lyssnade på musik, tittade på skärmen och grät. Musikerna grät och lekte med svårighet med sina frusna händer.

Stalin tittade på materialet i olika skeden av filmutvecklingen och gjorde korrigeringar. På hans insisterande kortades den "onödigt agiterande, bullriga" utropartexten, blev mer återhållsam, förklarande [6] . Efter att olika ändringar gjorts såg Stalin tillsammans med medlemmar av GKO filmen igen och godkände den. Vid Röda arméns 24-årsjubileum trycktes 800 filmkopior - den maximala cirkulationen vid den tiden [7] . Den 18 februari 1942 släpptes filmen på skärmarna i Sovjetunionen [8] . Tidningen Pravda den 20 februari 1942 skrev [9] :

Den 18 februari började demonstrationen av filmen "De tyska truppernas nederlag nära Moskva" på landets skärmar. Den första dagen såg 83 700 arbetare, anställda, kämpar, befälhavare och politiska arbetare från Röda armén det. Publiken hälsade entusiastiskt filmen. På biograferna Khudozhestvenny, Forum och andra uppträdde deltagare i oförglömliga strider nära Moskva före visningarna. I teatern "Trummis" talade regissören-orderbäraren A. Varlamov och kameramännen som filmade bilden om hur den skapades. I den första biografen träffade regissören, vinnaren av Stalinpriset I. Kopalin, kameramännen T. Bobrov, A. Lebedev och I. Belyakov publiken.

Filmteam

Regisserad av:

Operatörer:

Övriga besättningsmedlemmar:

Uthyrning i USA

Mot bakgrund av skapandet av anti-Hitler-koalitionen beslutades det att använda "Routen av tyska trupper nära Moskva" i de allierade länderna [11] . I USA visades filmen första gången den 15 augusti 1942 på New York Globe Cinema [12] .

Den 1 oktober 1942 ägde premiären av den amerikanska versionen av filmen rum under titeln "Moscow strikes back" ("Moscow strikes back"). Samtidigt anpassades originalet för den amerikanska publiken [11] .

Hollywoodmanusförfattaren Albert Maltz (krediterad som författaren till den engelskspråkiga kommentaren) och journalisten Elliot Paul arbetade på manuset till den amerikanska versionen . Den erfarna redaktören Slavko Vorkapic, som behöll stilen med det sovjetiska originalet, förde sin redigeringsstruktur i linje med principerna för amerikansk berättande film. Texten bakom kulisserna lästes av skådespelaren Edward G. Robinson , som blev stjärnan i den amerikanska filmen före kriget. Dmitrij Tyomkin , en examen från St. Petersburgs konservatorium, som emigrerade till Europa i början av 1920-talet och sedan till USA [13] var inblandad i att arrangera det musikaliska arrangemanget .

Denna grupp plockades upp av Artkino Pictures, som ersatte den sovjetisk-amerikanska firman Amkino som distributör av sovjetiska filmer i USA. Moscow Strikes Back är den enda filmen där Artkino var producent. Det oberoende företaget Republic Pictures fick rätten att hyra den .

Moscow Strikes Back var tänkt att introducera den amerikanska publiken för en ny allierad och att visa upp sovjetisk stridskraft, som först manifesterade sig i slaget om Moskva. Denna annons var tänkt att övertyga amerikanska skattebetalare om giltigheten av att tillhandahålla hjälp till Sovjetunionen enligt lagen om utlåning av hyresavtal [15] .

Utmärkelser och priser

Filmen vann Stalinpriset 1941, första klass i litteratur och konst . Enligt dekretet från rådet för folkkommissarier i Sovjetunionen "Om tilldelningen av Stalin-priserna inom konst och litteratur för 1941", tilldelades det första klassens priset på ett belopp av 100 000 rubel till: regissörerna Leonid Varlamov , Ilya Kopalin , kameramännen Georgy Bobrov , Teodor Bunimovich , Pavel Kasatkin , Anatoly Krylov , Alexei Lebedev , Mikhail Shneiderov , Alexander Elbert [16] . Eftersom filmen färdigställdes 1942, från en formell synvinkel, borde den ha belönats först året därpå, men ett undantag gjordes [17] .

1942 fick han US National Board of Film Critics Award för bästa dokumentär, och i mars 1943, vid den 15 :e American Academy Awards, den första Oscar för Sovjetunionen i den nya nomineringen " Bästa dokumentär " (tillsammans med tre andra filmer). : " Battle of Midway ", " Front Line - Kokoda ", " Prelude to War ").

Filmens regissörer var inte närvarande vid ceremonin, priset gavs till representanten för den sovjetiska diplomatiska beskickningen i USA, Leonid Antonov [18] . Några månader senare överlämnade den sovjetiske konsuln i Los Angeles, Mikhail Mukasey , statyetten till Vladislav Mikosha , som förde den till Moskva [19] . Denna "Oscar", gjord av gips och målad med guldfärg, förvaras i Moscow Museum of Cinema [20] .

Kritik och utvärdering

Efter att filmen släppts på filmduken skrev tidningen Pravda att bilden var upphetsad och spännande, den sågs av publiken med darrande intresse och gjorde ett outplånligt intryck [21] . Enligt filmhistorikern Georges Sadoul är filmen, som omedelbart skapades under svåra krigstidsförhållanden, inte bara historiska bevis av extrem betydelse, utan är också "ett konstverk som visade all ilska och allt mod hos det kämpande sovjetfolket" [ 22] . Som filmhistorikern Jay Leida påpekade , är denna produktion den första i en serie "filmer om segrar över nazisterna, visade oss de bästa exemplen på sovjetiska kameramäns och regissörers arbete (I. Kopalin, L. Varlamov). Han blåste en ny ström av livlighet i hjärtan på biobesökare i de allierade länderna” [23] .

Enligt den ryska konsthistorikern Lyudmila Dzhulai, från en rent filmisk synvinkel, finns det inga rent formella experiment och förfinningar i bilden, eftersom detta dikterades av detaljerna i det dokumentära materialet, som täckte ett brett panorama av kriget: "Innehållet i avsnitt, ramar, kommentarer var viktigt - informativa detaljer." Filmens stil var helt förutbestämd av idén om att skydda Sovjetunionens huvudstad, fosterlandet och det sovjetiska folket. Enligt hennes åsikt var det denna stilistiska enkelhet och klarhet som förutbestämde att filmen visade sig vara övertygande ur en konstnärlig synvinkel och gav honom internationellt erkännande [24] .

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Maryamov G. B. Kreml-censor: Stalin tittar på en film . - M. : Kinotsentr, 1992. - S. 113-114. — 132 sid. — ISBN 5-7240-0043-1 .
  2. ↑ Carmen R. L. Men pasaran! - M .: Sovjetryssland, 1972, sid. 102-103.
  3. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 22-32.
  4. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 32.
  5. ↑ Kopalin I. Berättelsen om den kreativa vägen. - M .: Propagandabyrån för sovjetisk filmkonst, 1966. - 51 sid.
  6. ↑ Fomin V. Cinema i krig. Dokumenten. M.: Fastlandet, 2005, sid. 209.
  7. ↑ Filmindustrins historia i Ryssland: ledning, filmproduktion, distribution. — M.: NIIK VGIK, 2012, sid. 667.
  8. ↑ Lebedev A. Deras vapen är en filmkamera. M.: Art, 1984, sid. 59.
  9. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. åtta.
  10. ↑ Tillgången är begränsad
  11. ↑ 1 2 "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 40.
  12. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 55.
  13. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 41-48.
  14. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 51-52.
  15. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 52.
  16. ↑ Resolution från rådet för folkkommissarier i Sovjetunionen "Om tilldelningen av Stalin-priserna för framstående verk inom konst- och litteraturområdet för 1941" // Pravda. - 1942. - 12 januari.
  17. ↑ "Stalinpriser: två sidor av samma mynt": lör. dokument och konstnärligt och journalistiskt material / Comp. V. F. Svin'in, K. A. Oseev - Novosibirsk: Svinin och söner, 2007. - 880 s. - ISBN 978-5-98502-050-2 .
  18. ↑ Burlakova Daria. Fredsbudbärare . Kommersant (26 mars 2022). Hämtad 29 mars 2022. Arkiverad från originalet 28 mars 2022.
  19. ↑ Mikosha V.V. Jag stoppar tiden. Moskva: Algorithm, 2005.
  20. ↑ "De tyska truppernas nederlag nära Moskva". Triumf på båda sidor av havet. — M.: VGIK, 2017, sid. 53.
  21. ↑ Bolshakov I. G. Sovjetisk filmkonst under det stora fosterländska kriget. - M . : Goskinoizdat, 1950. - S. 144-145. — 216 ​​sid.
  22. ↑ Sadoul, Georges. Allmän filmhistoria // Volym 6. Biograf under kriget, 1939-1945 / Kapitel V. Sovjetisk film (1941-1945). - M . : Konst, 1963. - S. 183. - 500 sid.
  23. ↑ Jay, Leida. Från filmer till filmer / Översättning från engelska av D. F. Sokolova. - M . : Konst, 1966. - S. 76. - 188 sid.
  24. ↑ Julai L. N. Inhemsk dokumentärfilmskapande - experiment i social kreativitet . - M . : Fastlandet, 2005. - S.  89 . — 240 s. - ISBN 5-85646-152-5 .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser