| Murtaza Kuli Khan | |
|---|---|
| persiska. مرتضی قلی خان | |
| Vladimir Borovikovsky . "Porträtt av Murtaza-Kuli-Khan" , 1796, Ryska statens museum | |
| Mirza | |
| Födelse |
1750 eller 1755 |
| Död |
1798 eller 1800 Sankt Petersburg , Astrakhan |
| Släkte | Qajars (dynasti) |
| Far | Muhammad Hasan Khan |
| Barn | Feth Ali Shah |
Murtaza-Kuli Khan ( persisk مرتضی قلی خان , 1750/1755 - 1798 , St. Petersburg / 1800 , Astrakhan ) - iransk prins från Qajar-dynastin , bror till Shah Agha Mohammeds protege , bosatt i den ryska protegen Shah Agha Mohammed i St Petersburg. i slutet av Katarina II :s regeringstid .
I våning 2. På 1700-talet, efter mordet på Nadir Shah , började en kris i Iran, och under kampen om makten kom representanter för Qizilbash-stammen Qajars i förgrunden. Som ett resultat blev Agha Mohammed Shah. Agha Mohammed Shah och Murtaza Kuli Khan var söner till ledaren för den turkiska Qajar- stammen . (Deras far Mohammed Hassan Khan var under en tid hovman till Adil Shah, Nadir Shahs brorson).
Under perioden av oroligheter före anslutningen av Agha Mohammed Shah, stödde Ryssland Murtaza Kuli Khan, som stärkte sig i provinserna i norra Iran, som var mycket viktiga för den ryska handeln. År 1782 var han härskare över Astarabad ( Gorgana ), 1784 reste han ett uppror mot Agha Mohammed Shah [1] . Han besegrades och flydde på ryska fartyg till Astrakhan . Konsekvensen av detta var Shah Agha Mohammeds extrema fientlighet mot det ryska imperiet. En av manifestationerna av denna antipati var ordern 1780 att arrestera kapten Voinovich (som var inbjuden att besöka befälhavaren för den kaspiska flottiljen). Voinovich tvingades förstöra en jordbefästning på Astrabadkusten, gjord för att lagra ryska varor [2] [3] .
I september 1787, med stöd av den ryska flottiljen, återvände Murtaza Kuli Khan till Gilan . Agha Mohammed Shah avbröt sin kampanj i södra Iran och skyndade sig norrut, där han besegrade sin brors trupper. Murtaza Kuli Khan, berövad sina ägodelar, flydde igen till Ryssland [3] . Artemy of Araratsky skriver att Shahen dödade Murtaza Kuli Khans mor (de var halvbröder), hotade att koka honom i en kittel [4] .
På flykt från sin bror anlände Murtaza Kuli Khan till St. Petersburg , där han togs emot positivt av kejsarinnan Katarina II , som eftersträvade politiska mål i förhållande till Persien.
I ett av hennes brev skrev Catherine II om sin gäst: "Han är en godmodig och hjälpsam person. Han bad att få se Eremitaget och var där idag för fjärde gången; Jag tillbringade tre eller fyra timmar i rad där, med tanke på allt som finns där ... som en riktig finsmakare ” [5] .
Prinsen bodde i huvudstaden i ungefär ett år (1795-1796). Agha Mohammed Shah plundrade under tiden, för stöd av sin bror, byggnaderna byggda av ryssarna på den iranska kusten, hamnen i Anzeli , förstörde det ryska konsulatet och alla lokala ryska bosättningar. Sedan, 1795, invaderade Shahen Transkaukasien med en stor armé och ville återuppliva det iranska styret där. Den georgiske kungen Heraclius II vände sig till Ryssland för att få hjälp (vilket så småningom ledde till annekteringen av Georgien till det ryska imperiet ). Våren 1796 förklarade Ryssland krig mot Agha Mohammed, och trupper skickades till Georgien under befäl av generallöjtnant Valerian Zubov [3] . Enligt vissa instruktioner skickades Murtaza Kuli Khan av kejsarinnan som tronpretendent med Zubovs trupper [6] . Catherines död förhindrade utvecklingen av krigets framgångar, Paul I beordrade uppsägningen av den persiska kampanjen . Agha Mohammed Shah, i sin tur, knivhöggs till döds 1797 av sina tjänare. (Tronen ärvdes av sonen till den tredje brodern - Feth Ali Shah ).
Han dog i Astrakhan 1800, enligt andra instruktioner - i St Petersburg 1798 [3] . Han hade två söner och flera döttrar [7] .
Porträttet av prinsen avrättades av Borovikovsky på uppdrag av kejsarinnan Katarina II. Det passar helt in i det traditionella schemat för ett ceremoniellt porträtt, även om modellens exotism tar porträttet bortom ramen för den representativa bilden av en högt uppsatt person som är bekant med 1700-talets konst. I detta porträtt hänvisar han "för första gången till en stor ceremoniell bild av en högt uppsatt person" [5] .
"Det tunna "orientaliska" ansiktet har en uttalad individualitet. Den innehåller sorg, melankoli och mystik - ett rikt utbud av känslor som konstnärerna från sentimentalismens era så försökte återspegla. Det bergiga landskapet mot vilket hjälten avbildas är tematiskt kopplat till figuren .
Det finns flera författares upprepningar.
GTG
tidsskiss
Tver
I artikeln av A. Krasheninnikov "Om verkligheten av grunden för handlingen i N. V. Gogols näsa " nämns ett dokument som kan ligga till grund för handlingen i historien. En av prinsens nära medarbetare, medan han fortfarande var i Persien, tillfångatogs av Shah Agi-Mohammeds anhängare och stympades brutalt av dem - hans näsa skars av. "Murtaza vände sig till Zubov med en ovanlig begäran - att göra en näsprotes för sin vanställda kamrat. Åsynen av en näslös perser i khanens följe skrämde alla och äcklade många. Platon Zubov vände sig till Osip Ivanovich Shishorin (1758-efter 1811) [9] .
"Mästaren rekonstruerade persens avskurna näsa i en ritning, skulpterade den och gjorde två kopparstämplar på denna gjutna modell av näsan, satte in ett tunt silver förgyllt på insidan, slog ut en sorts näsprotes . Förekomsten av frimärken gjorde det möjligt att upprepa det. På kundens begäran tillverkade mekanikern en andra reservprotes. Han målade den yttre ytan av protesen "under naturen". Shishorin kom också med ett elegant sätt att bära sin produkt i ansiktet: den fästes från insidan till ägarens näsben med en "fjäderbindning" (namnet i sig bekräftar Shishorins engelska kunskaper) - en enhet som liknar som senare användes på pince-nez. Men oavsett hur hårt metallnäsan fästes med en fjäder, återstod en liten glipa mellan produkten och kinden, för att maskera som mästaren uppfann ett slags självhäftande plåster gjord av tunn sidentaft (också troligen köttfärgad) indränkt i humia (klibbig juice av speciella växter). Det räckte med att slicka, limmet löstes upp, tyget fastnade på skinn och metall” [9] .
Krasheninnikov föreslår att notan för dessa produkter, skriven på ett mycket nyfiket språk, skulle kunna vandra bland allmänheten som en kuriosa, bli känd för Gogol och driva hans fantasi.