| Tatyana Mikhailovna Mushinskaya | |
|---|---|
| vitryska Tatstsyana Mihailauna Mushynska | |
| Födelsedatum | 26 juni 1958 (64 år) |
| Födelseort | |
| Medborgarskap (medborgarskap) | |
| Ockupation | poet , romanförfattare , journalist , dramatiker , manusförfattare |
| Verkens språk | ryska, vitryska |
| Priser | Lyra (2013) |
Tatyana Mikhaylovna Mushinskaya (vitryska Mushynskaya Tatstsyana Mikhailauna ; född 26 juni 1958 , Minsk ) är en vitrysk poetess , prosaförfattare , teaterkritiker , journalist , librettist, dramatiker , manusförfattare .
Född i Minsk i familjen till en vitrysk litteraturkritiker och kritiker Mikhas Mushinsky . Hon tog examen från gymnasiet nr 93 med en guldmedalj. Samtidigt studerade hon på en musikskola, studerade vid den klassiska folkdansstudion i Minsk Palace of Trade Unions med en ballerina, People's Artist of Belarus Alexandra Nikolaeva . Hon tog examen från School of Young Philosophers vid Institute of Philosophy vid Vetenskapsakademien.
”Skolåren gick under läsningens tecken. Att behärska litteratur - både rysk och vitryska och utländsk. (...) Dessa år var tiden för upptäckten av musikens, teaterns och filmens värld. Jag samlade också på sångböcker med noter som jag själv kunde spela på piano, och skivor som jag kunde lyssna på i det oändliga. En händelse när föräldrar köpte - tänk vilken lycka! - uppsättningar av skivor, där operor (...), baletter (...) är helt inspelade. Allt åtlydes – och mer än en gång, tills scener från operor och operetter helt kom ihåg. Om de berömda ariorna och duetterna och det är nödvändigt att tala...” [1] .
1975 gick hon in på fakulteten för journalistik vid Belarusian State University . Efter examen arbetade hon i veckotidningen " Litterature and Art " (vitryska "Litaratura i Mastatsva" ). Först var hon anställd på avdelningen för konst, sedan ledde hon avdelningen för kultur. Sedan 1991 har han arbetat som redaktör för musikavdelningen för tidningen Mastatstva". 2002-2003 fungerade hon samtidigt som biträdande chefredaktör - verkställande sekreterare för denna publikation. Hon deltog aktivt i återupptagandet av publiceringen av tidningen "Art" efter ett sex månaders uppehåll.
Hon debuterade i tidningspressen 1975. 1976 dök hennes första recension upp i veckotidningen Litteratur och konst, tillägnad ballerinan Lyudmila Brzhozovskaya [2] . I framtiden var det balett som blev det huvudsakliga intresseområdet för Mushinskaya, som publicerade mer än 500 artiklar om koreografi, musik och teater.
Fem böcker med kritik tillägnad den vitryska baletten har publicerats. I "Duet Harmony" (1987) analyseras de ledande delarna av Folkets konstnärer i Vitryssland Lyudmila Brzhozovsky och Yuri Troyan. "The Bitter Taste of Truth" (vitryska "Garkavy Taste of Truth" , 1993) presenterar kreativa porträtt av de ledande vitryska dansarna på 1980-talet och början av 1990-talet. Häftet "Passion" ("Rogneda", 1997) ger en analys av baletten med samma namn av Valentin Elizariev , en föreställning som belönades med det internationella priset Benois de la Danse 1996. Albumet "Valentin Elizariev" (1997), vars texter presenteras parallellt på ryska, vitryska och engelska, är tillägnad personligheten hos den största vitryska koreografen; den andra, utökade upplagan av samma album (2003) blev faktiskt en ny bok.
På ett stipendium från Institutet för polsk kultur i Paris utbildade hon sig i Polen ( Warszawa , Krakow ) till balettkritiker och librettist. Tatyana Mushinskayas artiklar publicerades i ryska [3] [4] [5] [6] , ukrainska [7] och polska [8] [9] upplagor.
I Tatyana Mushinskayas litterära rekord, en memoarbok från Folkets konstnär i Vitryssland, den ledande skådespelerskan från National Academic Drama Theatre uppkallad efter. M. Gorky Anna Obukhovich "Halvt sekel på scen" (1987).
"Tänk dig att du är mammaledig. Först med ett barn, sedan med två. Det finns ingen telefon i lägenheten, precis som det inte finns någon TV. På den tiden var det ingen som hörde eller gissade om mobiltelefoner, datorer och internet. Intrycket av att du är avskuren från hela världen. (...) Och för att inte bli galen av ett stort antal dagliga hushållssysslor, för att inte bli tråkiga av livets monotoni, av musikaliska och teatraliska intryck, började barnen och jag komponera sagor. Eller rättare sagt - jag är för dem ... Sagor där de var huvudpersonerna. (...) Jag skrev de berättelserna i ett praktiskt syfte, ibland för mitt eget, ibland för barns nöje. Men mina små naiva lyssnare uppfattade de påhittade berättelserna med ett sådant intresse och krävde så brinnande fortsättning att någon gång kom tanken: varför inte erbjuda dessa noveller och sagor till publikationer för barn? [10] .
,
Tatyana Mushinskaya publicerade samlingar av noveller och sagor "Vitya Nesluh i myrornas land" (vitryska "Vitya Nesluh in the Territory of Murashov" , 1995), "Feast of Baked Potatoes" (Vitryska "Holy Pechanai Bulba" , 2003) , "Igelkottar spelar fotboll "(vitryska " Ledare och fotboll går " , 2008), en diktsamling" Om pappa är jultomten "(vitryska " Kali tata - Dzed Maroz " , 2000). Många berättelser och sagor hördes på den vitryska radion i tolkningen av konstnärerna från Yanka Kupala National Academic Theatre, People's Artist of the USSR Viktor Tarasov , People's Artists of Vitryssland Lilia Davidovich och Maria Zakharevich , och andra.
"... Tatyana Mushinskaya publicerade en ny bok med dikter för barn "Kali tata - Dzed Maroz" i Yunatsva förlag. Jag erkänner att jag vecklade ut det inte utan försiktighet, eftersom jag alltid är rädd för att snubbla över primitiv lisping i de så kallade "barnverken". Och jag snubblade över... något slags mirakel. Författaren tog mig tillbaka till min barndom med sitt arbete. Bara en person som känner och, viktigast av allt, älskar barn, och vuxna, och den omgivande naturen, och Livet självt med stor bokstav kan skriva så” [11] .
I mitten av 1990-talet övergick Tatyana Mushinskaya till prosa för en vuxen publik. Vid den här tiden skapades hennes ursprungliga trilogi om livet för den vitryska kreativa intelligentian: berättelserna "Långt farväl" (vitryska "Doўgae razvіtanne" ), "Don Juans sista kärlek" (vitryska "Aposhnyae Kahanne Don Juan" ) och "Julieta" and the Psychic" (vitryska "Julieta and psychic" ).
”När man ”övar” i små former under lång tid finns det förr eller senare ett behov av att bemästra större genrer. Nå ut till en annan, mer mogen publik. Dessutom, under många intervjuer, berättade artister (och särskilt skådespelerskor) - förmodligen med förtroende för mig som samtalspartner - mycket av sina personliga liv, saker som av etiska skäl inte kunde tryckas under deras riktiga namn, precis som deras monolog. Och det var synd att livshistorier, ibland dramatiska, ibland spännande eller komiska, kommer att förbli okända för någon. Så jag kom till mina berättelser, dedikerade till livet för modern kreativ intelligentsia" [12] .
1997 publicerades den första prosaboken "Långt farväl" (vitryska "Doўgae razvitane"). I förordet till den skrev författaren Genrikh Dalidovich:
"... Tatyana Mushinskaya förvånade mig, läsaren, författaren till boken "The Heat of Love. Stories about Women", eftersom jag tror att det kommer att överraska andra: för det första finns det inga stereotyper eller överdriven vetenskap i hennes prosa, detta är naturlig modern, urban prosa, och för det andra sa hon, en kvinnlig författare, något om en kvinna (dotter, fru, mamma, sångerska, som visste vad det är att vandra på jorden och flyga i det konstnärliga rummet, vad är kärlek och mänsklig egoism, och till och med förräderi), att vi, män, helt enkelt inte kan säga så mycket..." [13] .
Därefter publicerades romaner, noveller och miniatyrer av Tatyana Mushinskaya i vitryska tidskrifter.
Kanske uppnådde Mushinskaya det största erkännandet som en ljus lyrisk poetess.
”Vid en mängd olika möten med läsare, vid presentationer av böcker på bibliotek och musikskolor ställs ofta frågan: ”I vilken ålder började du skriva poesi?” Hon skrev dem både i skolan och under studentåren. (...) Men ansåg det inte nödvändigt att trycka. För det första var det en version av dagboken, som är skriven för en själv och inte för andra. För det andra gillade jag inte resultatet. Det speglade inte vad jag ville säga och vad jag kände. Och för det tredje gillades inte alltid levande poeter, eller snarare poetinnor som måste observeras i verkligheten. De var antingen för nervösa, eller upphöjda, men i alla fall, på något konstigt sätt sammanföll de inte med verkligheten. Det var pinsamt och till och med skrämmande. Jag ville inte alls vara som dem. Här är prosaförfattare en helt annan sak! Allvarliga, okunniga, nedsänkta i sig själva, de inspirerade mer självförtroende ... " [14] .
1998 publicerades den första dikten. Mushinskaya själv erkände i sin självbiografi att hon uppmanades att publicera av det oväntade offentliga ramaskri som hennes prosa hade [14] . Poe _ _ _ _ "Dreams of Kahannya" " , 2006), "Själars förväntningar. Dikter om kärlek "(2006).
Poetessans dikter har översatts till ryska, ukrainska, engelska och spanska.
De flesta av Tatiana Mushinskayas dikter har tonsatts av professionella vitryska kompositörer ( Elena Atrashkevich , Alina Bezenson , Valery Karetnikov , Marina Morozova och andra). Bland de 200 musikverken finns romanser och sångcykler, sånger för barn och vuxna, körer och körcykler, musikföreställningen "Havet", den vokal-symfoniska dikten "Jag älskar ..." (vitryska "Kaháyu ..." ) , den komiska kantaten "Körrepetition" .
"Tatyana Mushinskayas poesi är öm och subtil, inspirerad av inre ljus. Rik på figurativa metaforer innehåller den också en säregen musikalisk kod. Och poängen här är förmodligen inte bara att Tatyana är väl insatt i musik och har arbetat inom genren musik och balettkritik i många år. Det är bara det att hennes dikter är extremt gynnsamma för musikalisk gestaltning och är mycket i samklang med vissa musikaliska bilder” [15] .
Sedan 2003 har poetinnans kreativa poetiska och musikaliska kvällar hållits årligen i Minsk, där populära romanser, sånger, duetter skrivna av vitryska kompositörer på texterna av Tatyana Mushinskaya, såväl som hennes egna dikter, hörs. De första tre kvällarna ägde rum i Minsk i Vitryska statsfilharmonikernas kammarsal: "Din kortaste väg är till mig ..." (vitryska "Din egen korta väg - ja jag ..." , oktober 2003), "Jag kärlek ..." (vitryska " Kahayu ... " , oktober 2004), "Ljus outsägligt" (oktober 2005). Programmet "Dreams of Love" (vitryska "Dreams of Kahannya" , 2006) hölls i den stora salen i Belarusian State Philharmonic Society med deltagande av solister och kören från National Academic Bolshoi Opera and Ballet Theatre of the Republic of Vitryssland. De följande två kvällarna presenterades på operahusets spelsedel som en del av cykeln "Vitryska operan presenterar...": "När känslor är som en låga..." (vitryska "Cali pachuzzi är som en eld..." , november 2007) och "En kvinnas bekännelse" (november 2008) av året). Projektet "Jag vandrar genom århundradena..." (vitryska "I wander ў stagodzia..." , februari 2009) visades i den stora salen i Vitryska statens filharmoniska sällskap. Slutligen hölls den sista musikaliska och poetiska kvällen i Mogilev i mars 2010.
Förutom poesi, prosa, musikkritik, försöker Tatyana Mushinskaya aktivt som dramatiker, librettist och manusförfattare.
För dramateatern skrev hon pjäserna "Peacock Medelka" (vitryska "Paulina Myadzelka" ), tillägnad skådespelerskans personlighet, älskad av klassikern i den vitryska litteraturen Yanka Kupala , "Min kära Juliet" (vitryska "Maya Daragaya Julieta" ” ), ”En man som köper tid”, ”Chaikovsky. Version”, som representerar dramatikerns syn på förhållandet mellan kompositören Pjotr Tjajkovskij och Nadezhda von Meck .
För barnteatern, pjäserna "The Adventures of Lychik the Piglet" (Vitryssland. "Jumps of the Parsyuchka Lychyk" ), "Resan till myrornas land" (Vitryssland. "Padarozhzha ў Kraіnu Murashov" ), "The Adventures of a Dreamer" (Vitryssland. "Jumps of a Dreamer " ).
Tatyana Mushinskaya skrev också librettot till de historiska baletterna Barbara Radziwill , som berättar om storhertigen av Litauen Sigismund August och aristokraten Barbara Radziwills sublima och tragiska kärlek; "Den siste kungen", tillägnad personligheten av den siste kungen av Samväldet , Stanislav August Poniatowski ; "Salome", i vars centrum är ödet för en kvinnlig läkare, resenär och äventyrare från 1700-talet Salome Pilshtynova .
På grundval av Mushinskayas libretto skrev kompositören Valery Karetnikov baletten Thumbelina [16] . Kompositören Andrei Mdivani arbetar på enaktsoperan The Theatre Director [17] .
Tatyana Mushinskaya är författaren till manuset till filmen "Och om jag inte blir stor?", skapad tillsammans med kompositören Valery Karetnikov och studenter från Republican Gymnasium-College vid Vitryska musikakademin. Filmen spelades in som en del av det internationella projektet "Tell me, cloud ...", organiserat av den franska föreningen "Heritage without borders" och kulturdepartementet i Bragins regionala verkställande kommitté i Gomel-regionen. Barn från olika länder och städer i världen ombads att komponera och illustrera en saga, vars huvudperson är Tjernobylmolnet. Barn komponerade en saga och blev sedan hjältarna i filmen som spelade in den. 24 sagofilmer skapades i Vitryssland och 52 i världen.
Den 5-10 juni 2007 i Minsk och Bragin (Gomel-regionen, Vitryssland) döpte den internationella juryn med den berömda franske filmregissören Alain Flecher till filmen "Och om jag inte växer upp?" bland en av de fem vinnarna [18] .
Kandidat för filologiska vetenskaper, kritiker Lyubov Gorelik skrev i den encyklopediska referensboken "Modern Belarus":
"Den tyske filosofen F. W. Schelling uppmärksammade den specifika närheten av lyrisk poesi till musik och betonade därmed den lyriska erfarenhetens subjektivitet som en manifestation av frigörelsen av individens ande. När det gäller modern vitryska poesi är dess direkta koppling till musiken särskilt märkbar i förfining och romantisk upphöjdhet, kammar- och romansik klang av lyriska upplevelser (i böckerna av L. Dranko-Maysyuk "Stomlenast Paryzhim", T. Mushinskaya "I vandruyu ў stagodzia" och "Rabro Adam", etc.) unikheten av poetik, stil, användningen av lämplig terminologi, till och med namnen på sådana poetiska cykler av T. Mushinskaya som "Symphony to the Wind", "Skrypka i smyk", "Vodar Akatsyi Belai". fartepiyana och dajju". [19] .
Doktor i filologi, kritiker Ales Belsky i den akademiska "History of Belarusian Literature of the 20th Century" noterar att "de senaste 15 åren har varit mer gynnsamma än någonsin för personlighetens kreativa självförverkligande", och anser Tatianas personlighet. Mushinskaya i samband med utvecklingen av poeter som kom "i litteraturen är något försenad. Belsky hävdar att dessa författare kände "en speciell inre ... kallelse", och att deras verk "avsevärt smälte samman med huvudströmmen av modern poesi. Bildandet av dessa poeter var intensivt, (...) mycket säreget. [20] .
Kandidat för filologiska vetenskaper, kritiker Dmitry Sanyuk bedömde samlingen "Dreams of Kahannya" enligt följande:
"Somsamlingen "Dreams of Kahannya" (2006) av Tatyana Mushinskaya utmärker sig bland annat för sin fräschör och originalitet. Inte konstigt att författaren väljer rader från Shakespeares Stormen som epigrafer till sin nya bok (...). Poetinnan vänder blicken mot kärlekens eviga mysterium, dess (...) dagdrömmande och samtidigt dess förkroppsligande som en önskad verklighet. (...). Kärlek blir en lockande dröm som har en djup inre kraft för att vara en person. I den ideala dimensionen har kärleken enorm energi; ibland förändrar det en person radikalt i en eller annan riktning. Och detta är den största känslan på jorden när den andliggörs (inte bara existerar i sinnligt-köttsliga former) och är en äkta, gudomligt balanserad essens. Detta är redan en ny generation av "Man who Loves, who thinks in Love". [21] .