Mjuk lack , eller rivlack ( fr. vernis mou ) är en typ av tongravyr på djuptrycksmetall , där bilden inte skapas med linjer och drag, som vid linjeetsning , utan med mjuka tonala övergångar. I vissa fall liknar utskrifter i den här tekniken akvarell eller blyertsteckning .
Tekniken med mjuk lack hänvisar till varianter av "punktgravering". Den har en friare karaktär än gravering, etsning, akvatint , lavis , mezzotint eller prickad linje .
Innan man arbetar i mjuklacktekniken täcks tryckplåten - en metallplatta av zink, järn eller koppar - med en speciell etsgrundfärg med en blandning av fett eller talg. Konstnären lägger papper på plattan och ritar fritt på den med en penna eller annat instrument. Från pennans tryck fastnar jordpartiklarna på baksidan av papperet och tas lätt bort tillsammans med det. Därefter utsätts tryckplåten för etsning . En zinkplatta etsas i en svag lösning av salpetersyra , en kopparplatta etsas i en lösning av järnklorid. Vid etsning verkar syran på skivan endast på ställen som är fria från lack. Från den etsade skivan tvättas lacken av med varmt vatten. Svart tryckfärg gnuggas in i de etsade ställena på tryckplåten med hjälp av en skrapa. Överflödig färg tas bort, de platser i formen som borde vara de lättaste torkas dessutom av med talk. Därefter täcks tryckplåten med ett speciellt förberett (något fuktat) ark av tjockt etspapper och rullas på en etstryckpress (med cylindrisk axel). Under tryck drar det våta pappret ut bläcket ur de etsade slagen och mönstret i en spegelbild överförs till papperet på det mest exakta sättet. Processen kan upprepas många gånger [1] .
Ibland använder konstnärer, utan att tillgripa etsning, baksidan av papperet med spår av mjuk lack, upprepar originalmönstret i en spegelbild och med en speciell, sammetslen textur som originalverket, denna metod för "handtryck" på grund av dess externa likhet och möjligheten att få endast ett tryck med fel namn monotypi . En riktig monotypi innebär tryckning på en etsmaskin, dock utan föregående etsning av tryckplåten [2] .
Tekniken med mjuk lack började användas i Frankrike i slutet av 1600-talet - början av 1700-talet. Gravering med mjuk lack liknar en penn- eller kolteckning och kännetecknas av ett mjukt, pittoreskt, kornigt streck, så det tjänade till att börja med reproduktionsändamål [3] . Hon började tillägna sig sitt konstnärliga språk först i början av 1900-talet.
I Ryssland beskrevs tekniken för mjuk lack i början av 1800-talet av N. F. Alferov. Denna teknik användes i Ryssland: O. A. Kiprensky , K. P. Bryullov , V. D. Falimov, A. G. Venetsianov , A. E. Egorov , A. I. Ivanov , A. E. Martynov , I. I. Terebenev , V. K. Shebuev .
Mjuk lacks möjligheter motsvarade de romantiska trenderna i utvecklingen av rysk akademisk konst under den första tredjedelen av 1800-talet. Även om experiment i denna teknik, såväl som att skissa med en penna, som regel var av extra betydelse, och oftare var de bara hemunderhållning [4] .
I början av 1900-talet upplevde tekniken med mjuk lack en kort storhetstid. Denna teknik, tillsammans med monotypi, användes i hennes verkstad i Paris av E. S. Kruglikova [5] .