| Opera | |
| Natal | |
|---|---|
| Premiärföreställning av operan i Izhevsk. Pakhomova E. S. som Natalie, Romanov P. T. som Maxim. | |
| Kompositör | G. A. Korepanov |
| librettist | A. N. Simonov |
| Plot Källa | baserad på berättelsen om F. G. Kedrov " Katya " |
| Handling | 3 |
| Skapandets år | 1960 |
| Första produktionen | 1961 |
| Plats för första föreställning | Udmurts dramateater |
Natal är en opera i 3 akter av kompositören G. A. Korepanov , till librettot av A. N. Simonov , baserad på berättelsen " Katya " av F. G. Kedrov .
"Natal" är den första nationella Udmurtoperan . Premiären ägde rum den 21 januari 1961 på Udmurt Drama Theatre i Izhevsk . De tre första föreställningarna gavs den 21-22 januari på udmurtspråket , de tre följande den 27-28 januari - på ryska . Samtidigt gjordes en ljudinspelning av operan på ryska [1] [2] [3] [4] .
Librettot av operan skrevs av konstnären av den ryska dramateatern Alexander Simonov. Hustrun till kompositören G. A. Korepanov Lyudmila deltog i att skriva texten . Operan skapades 1960 på ryska, och premiären var planerad till november samma år. På rekommendation av SUKP:s regionala kommitté översattes operans text till det udmurtiska språket så att uruppförandet av den första udmurtiska operan skulle äga rum på det nationella språket [1] . Dirigent G. N. Bekhterev , regissör A. A. Asanin , artist G. E. Vekshin , körledare A. V. Mamontov [5] [6] .
Berättelsen om F. G. Kedrov " Katya ", skriven 1940, togs som grund för librettot . Författaren beskrev det svåra ödet för en udmurtisk flicka under första världskriget och oktoberrevolutionen . Librettot av operan "Natal" har viktiga skillnader från berättelsen [1] [7] . För A. N. Simonov och G. A. Korepanov var arbetet med en opera den första erfarenheten av att skapa ett stort teaterverk. Båda författarna tvingades arbeta med hänsyn till den socialistiska ideologin , vilket ledde till förändringar i handlingen och påverkade tolkningen av bilden av huvudpersonen. Till skillnad från det lyckliga slutet i boken "Katya" av F. Kedrov, där huvudkaraktärerna, efter att ha gått igenom rättegångar, firar familjeåterförening, den heroiska handlingen i finalen av operan och Natals död, åtföljd av den patetiska apoteosen av kören, motsvarade den ideologiska kanonen om en "ljus framtid" och statusen den första udmurtiska operan [8] .
I operan kombineras den nationella Udmurt-smaken med traditionerna från rysk klassisk opera och djup psykologism av bilder [5] . Premiärvisningen fick positiv feedback från T. N. Khrennikov , A. I. Khachaturian och V. M. Blok , som var närvarande vid premiären [2] .
Operan restaurerades på scenen i Udmurtrepublikens statsopera och balett efter 59 år i november 2011. Det förlorade partituren återställdes i sex år av kompositörens son Alexander Korepanov. Operan framfördes på ryska, arbetet med att återställa partituret på det udmurtiska språket fortsatte [9] .
Operan består av 3 akter. Handlingen utspelar sig i en Udmurtby på 1910-talet [10] .
1 åtgärdMaxim bekänner sin kärlek till Natal, föräldralös i barndomen. Arbetaren Sandyr, som räckte upp handen mot Mikvors näve , som inte betalade honom för hans arbete, bekänner sin kärlek till sin vän Natal Oka och uppmanar henne att fly från byn. Vid en lantlig festlighet kidnappar kulaksonen Pedor och hans vänner Natal och misshandlar Maxim.
2 åtgärderNatal flyr från Pedors hus och träffar Maxim på flodstranden. Maxim, Sandyr och läraren Shesterikov kallas in för krigsutbrottet , medan kulak-sönerna undviker att bli värvade.
3 åtgärderHösten 1917, vid ett bymöte, meddelade Shesterikov och Maxim, som återvände från kriget, maktöverföringen till sovjeterna . Bulda och Mikvor börjar ett slagsmål. Pedor rusar mot Maxim med en kniv, Natal täcker sin älskade med sig själv och dör av slaget. Den sista körpsalm-apoteosen låter, glorifierar lyckan i det framtida ljusa livet.
Kritiker uttryckte klagomål på finalen av operan, där huvudpersonens död är inkongruent täckt av en allmän impuls mot en ljusare framtid. Dessutom godkändes det slutliga slutet av operan, inklusive huvudpersonens död, endast under repetitioner. De noterade också skillnaden mellan librettot, där hjältinnan nästan inte tar aktiva handlingar, utan bara upplever sitt öde, från den ursprungliga berättelsen, där Katya är centrum för handlingen [11] .