| National Film Award för bästa långfilm | |
|---|---|
| hindi _ _ National Film Award för bästa långfilm | |
| Land | Indien |
| Grundare | Indiens regering |
| Sista ägaren | Marakkar: Lion of the Arabian Sea (2020) |
| Hemsida | dff.nic.in/NFA.aspx |
National Film Award for the Best Feature Film ( Hindi र चित पु पु स स स स स स फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच फीच är en av de äldsta och huvudkategorierna av nationella filmpriser - Indiens huvudfilmpris, tilldelas och delas ut under överinseende av Directorate of Film Festivals vid ministeriet för information och sändning av Indiens regering , tilldelad till fiktion/spelfilm av indisk film på något av landets språk och dialekter .
Kategorien Bästa långfilm i hela Indien grundades samtidigt som utmärkelserna som helhet 1953, och var en av de äldsta kategorierna, tillsammans med priserna för bästa facklitteratur och bästa barnfilm följde under de första åren. Filmpriser är också "kvalitetscertifikat" som insignier för "näst bästa" och "tredje bästa" filmer (analogt med " nomineringslistorna " för de flesta filmpriser, som senare avskaffades). Den delades första gången ut och delades ut vid den första prisceremonin den 10 oktober 1954. Första priset gick till 1953 års marathifilm Mama Shyama , regisserad av Acharya Atre baserad på den självbiografiska boken med samma namn av Sane Guruji [1] .
Det ursprungliga märket för utmärkelsen från 1954 till 1970 var "Presidentiell guldmedalj" [1] , till vilken från och med den 5:e prisceremonin lades ett kontantpris till producenten (eller producerande organisationen) och regissören av filmen. Därefter ändrades prisets sammansättning, annorlunda för producenten och regissören; sedan 1981 har författarna till bilden, erkänd som den bästa långfilmen i landet, belönats med Golden Lotus Award ( Hindi स्वर्ण कमल , Swarna Kamal ), som inkluderar en prismedaljong ( NFA ), ett priscertifikat och en kontant pris.
Förändringen över tid i kompositionen (utöver prisbeviset) och prisbeloppet för producenten och regissören av den bästa filmen visas i tabellen:
| År och antal utmärkelser | Producent | Producent |
|---|---|---|
| 1954 (1:a) - 1957 (4:a) | Presidentens guldmedalj | |
| 1958 (5:e) - 1967 (14:e) | Guldmedalj + 20 tusen rupier | 5 tusen rupier |
| 1968 (15:e) - 1970 (17:e) | Guldmedalj + 20 tusen rupier | Medaljong + 5 tusen rupier |
| 1971 (18:a) - 1974 (21:a) | Swarna Kamal + 40 tusen rupier | Medaljong + 10 tusen rupier |
| 1975 (22:a) - 1976 (23:a) | Swarna Kamal + 40 tusen rupier | Rajat Kamal + 15 tusen rupier |
| 1978 (25:e) | Swarna Kamal + 40 tusen rupier | Rajat Kamal + 20 tusen rupier |
| 1981 (28:a) - 1995 (42:a) | Swarna Kamal + 50 tusen rupier | Swarna Kamal + 25 tusen rupier |
| 1996 (43:e) - 2006 (53:e) | Swarna Kamal + 50 tusen rupier | Swarna Kamal + 50 tusen rupier |
| 2007 (54:e) - nu | Swarna Kamal + 250 tusen rupier | Swarna Kamal + 250 tusen rupier |
Äran att dela ut priserna, såväl som för andra nomineringar av National Film Awards, tillhör traditionellt Indiens president [2] , även om under vissa år även politiker av annan rang agerade i denna roll, i synnerhet guvernören från Maharashtra P.V. Cherian (vid en ceremoni 1965), premiärministrarna Jawaharlal Nehru (1956) och Indira Gandhi (regelbundet från 1971 under deras mandatperioder fram till 1984) och landets vicepresidenter Sarvepalli Radhakrishnan ( 1960-1962) och Mohammad Ansari 1959).
| År , länkar, (ceremoni nr.) |
Filmer | språk | Producenter/ producerande organisationer |
direktörer | Lydelse |
|---|---|---|---|---|---|
| 1954 [1] (1:a) |
Mamma Shyama | marathi | Acharya Atre | Acharya Atre | — |
| 1955 [3] (2:a) |
Mirza Ghalib | hindi | Sohrab Modi | Sohrab Modi | — |
| 1956 [4] (3:e) |
Vägens sång | bengali | Västbengalens regering | Satyajit Rai | — |
| 1957 [5] (4:e) |
kabuliska | bengali | Charuchitra | Tapan Sinha | — |
| 1958 [6] (5:e) |
Två ögon, tolv armar | hindi | V. Shantaram | V. Shantaram | — |
| 1959 [7] (6:e) |
Holy Island | bengali | De Luxe filmdistributörer | Debaki Bose | — |
| 1960 [8] (7:e) |
Freden i Apu | bengali | Satyajit Ray Productions | Satyajit Rai | — |
| 1961 [9] (8:e) |
I kärlekens namn | hindi | Rishikesh Mukherjee L. B. Thakur |
Rishikesh Mukherjee | — |
| 1962 [10] (9:e) |
Syster Nivedita | bengali | Film Corporation | Bijoy Basu | — |
| 1963 [11] (10:e) |
Dada Thakur | bengali | Shyamlal Jalan | Sudhir Mukherjee | — |
| 1964 [12] (11:e) |
Stad och dröm | hindi | Naya Sansar | Khoja Ahmad Abbas | — |
| 1965 [13] (12:e) |
Charulata | bengali | R. D. Bansal | Satyajit Rai | — |
| 1966 [14] (13:e) |
Räkor | Malayalam | Babu Ismail Settu | Ramu Kariyat | — |
| 1967 [15] (14:e) |
Third Oath | hindi | Shailendra | Bhattacharya | — |
| 1968 [16] (15:e) |
På marknaden | bengali | Asim Datta | Tapan Sinha | — |
| 1969 [17] (16:e) |
Goopi sjunger, Bagha dansar | bengali | Nepal Datta Asim Datta |
Satyajit Rai R [18] | — |
| År, länkar, (ceremoninummer) |
Filmer | språk | Producenter/ producerande organisationer |
direktörer | Lydelse |
|---|---|---|---|---|---|
| 1970 [19] (17:e) |
Bhuwan Shom | hindi | Mrinal Sen Productions | Mrinal Sen R | — |
| 1971 [20] (18:e) |
Ritual | kannada | Pattabhi Rama Reddy | Pattabhi Rama Reddy | — |
| 1972 (19:e) |
Aktiebolag [21] | bengali | Chitranjali | Satyajit Rai | — |
| 1973 [22] (20:e) |
Av egen fri vilja | Malayalam | Adur Gopalakrishnan | Adur Gopalakrishnan R | — |
| 1974 [23] (21:a) |
Nirmalyam | Malayalam | M.T. Vasudevan Nair | M. T. Vasudevan Nair | — |
| 1975 [24] (22:a) ] |
Kör | bengali | Mrinal Sen Productions | Mrinal Sen | — |
| 1976 [25] (23:e) |
Choma trummor | kannada | Praja filmer | B.V. Karantkh | — |
| 1977 [26] (24:e) |
Royal Hunt | hindi | Uday Bhaskar International | Mrinal Sen | — |
| 1978 [27] (25:e) |
Sista ritualen | kannada | Sadan och Suvarna | Girish |
För att lyfta regionens långfilm till nya nivåer av konstnärlig excellens, för känslighet i hantering och skickligt användande av filmverktyg, för förmågan att visa konfliktens tragiska lösning ur olika synvinklar och karaktärernas övergång från oskuld till bitter upplevelse , för brännande intellektuell ärlighet, för att kombinera alla element i en enastående form som inte kan annat än kallas ett mästerverk. |
| 1979 [28] (26:e) |
Pris delades inte ut | ||||
| 1980 [29] (27:e) |
Shodh | hindi | Sitakant Mishra | Biplub Roy Chowdhary | — |
| 1981 [30] (28:e) |
På jakt efter hunger | bengali | D.K. filmer | Mrinal Sen R |
För den enastående skildringen av tragedin under hungersnöden i Bengal 1943 genom att fokusera på det oroande händelseförloppet som utlöste den, för filmens filmiska förträfflighet när det gäller att utforska mänskliga känslor på flera nivåer, för den enastående skicklighet med vilken härvan av socioekonomiska faktorer förs till ett minnesvärt budskap. |
| 1982 [31] (29:e) |
Dakhal | bengali | Västbengalens filmindustri | Gautam Ghosh |
För den synliga nåd med vilken filmen visar insatserna från folkets dotter, som modigt kämpar för social rättvisa, trots alla hinder, och för den enastående förmågan hos en ung regissör som i en person skrev manus och musik för film, styrde kameran och regisserade den på ett poetiskt sätt. |
| 1983 [32] (30:e) |
Ögon | bengali | Institutionen för information och kultur i Västbengalens regering | Utpalendu Chakrabarti R |
För mod att avslöja aspekter av den moderna verkligheten som är av hög social betydelse, och för att göra detta med passion och direkthet. |
| 1984 [33] (31:a) |
Shankaracharya | Sanskrit | National Film Corporation vid Indiens informations- och sändningsministerium | G.V. Ayer |
För den hängivenhet, djup, styrka och imponerande skicklighet som denna film fångar den indiska filosofiska traditionen med. |
| 1985 [34] 32:a) |
Damul | hindi | Prakash Jha Productions | Prakash Jha | — |
| 1986 [35] (33:e) |
Chidambaram | Malayalam | G. Aravindan | G. Aravindan |
För ett sällsynt filmiskt intryck och som visar en persons lidande och inre kamp mot elementens bakgrund. |
| 1987 [36] (34:e) |
Tabarana Kathe | kannada | Girish Casaravalli | Girish Casaravalli |
För en extremt skicklig och högkänsla och skicklig penetrering i plågan av en hjälplös person i ett byråkratiskt nät, i väntan på sin pension, som kommer för sent. |
| 1988 [37] (35:e) |
katastrof | assamiska | Sailadhar Barua Jahnu Barua |
Jahnu Barua |
För behärskning av filmisk form och helheten av filmiska färdigheter, för den autentiska skildringen av problemet med den indiska byn och för den livsbejakande människovärde som den speglar mot bakgrund av de svåraste samhällsförhållandena. |
| 1989 [38] (36:e) |
Födelse | Malayalam | Film folks | Shaji Karun R |
För det kreativa uttrycket av mänskligt lidande med fint filmiskt hantverk. |
| År, länkar, (ceremoninummer) |
Filmer | språk | Producenter/ producerande organisationer |
direktörer | Lydelse |
|---|---|---|---|---|---|
| 1990 [39] (37:e) |
Tigerdans | bengali | Buddhadeb Dasgupta | Buddhadeb Dasgupta |
För att skildra den gradvisa förstörelsen av folklig landsbygdstradition under trycket av en billig och färgstark stadskultur i form av en filmiskt levande och heroisk klassisk tragedi. |
| 1991 [40] (38:e) |
Annat | Tamil | National Film Corporation vid Indiens informations- och sändningsministerium | K. S. Setumadhavan |
För att upprätthålla en balans mellan traditionella och senare moderna värderingar och för att hantera filmens ämne till högsta standard för estetisk excellens. |
| 1992 [41] (39:e) |
Vandrare | bengali | National Film Corporation vid Indiens informations- och sändningsministerium | Satyajit Rai |
För hans virtuosa hantering av ett ovanligt ämne, ingjutit det med humor, spänning och dramatik, vilket möjliggör en fantastisk förståelse för mänskligt beteende. |
| 1993 [42] (40:e) |
Bhagavad Gita | Sanskrit | T. Subbarami Reddy | G.V. Ayer |
För att framgångsrikt förmedla Bhagavad Gitas odödliga filosofi i filmisk form. |
| 1994 [43] (41:a) |
Fågelreservat | bengali | Gita Gope Shankar Gope |
Buddhadeb Dasgupta |
För den poetiska och symboliska förkroppsligandet av den eviga mänskliga begäret efter frihet och dess distans till naturen. |
| 1995 [44] (42:a) |
19 | bengali | Rituparno Ghose | Rituparno Ghosh |
För en omfattande och oklanderlig skildring av de sönderfallande familjerelationerna i stadsområdena i Indien. Bandet mellan mor och dotter fortsätter upp till en viss tid och rum, med ett oklanderligt konstruerat drama. |
| 1996 [45] (43:e) |
Man of History | Malayalam | Adur Gopalakrishnan | Adur Gopalakrishnan |
För ett slående porträtt av en individ född på tröskeln till självständighet. Filmen ger en glimt av den sociopolitiska utvecklingen av ett självständigt Indien genom bilden av en individ, med enastående filmiska kvaliteter och universell dragningskraft. |
| 1997 [46] (44:e) |
Red Gate | bengali | Chitrani Lahiri Dulal Roy |
Buddhadeb Dasgupta |
För hans poetiska presentation och utforskning av komplexiteten i mänskliga relationer i samtida stadsmiljöer. |
| 1998 [47] (45:e) |
Mamma | kannada | Jaimala | Girish Casaravalli |
För sin komplexa skildring av en kvinna som bär bördan av traditionens påtryckningar och samhällets begränsningar och lär sig att övervinna dem med mod, värdighet, uppoffring, och på så sätt förespråkar kvinnors frigörelse. |
| 1999 [48] (46:e) |
Konfrontation | hindi | Shyam Benegal , Sahyadri Films , National Film Corporation vid Indiens informations- och sändningsministerium |
Shyam Benegal |
För det innovativa och mänskliga sätt som regissören organiserar och visar på den pågående sociala ondskan. |
| 2000 [49] (47:a) |
Sista dansen | Malayalam | Mohanlal | Shaji Karun |
För reflektion på flera nivåer av olika frågor, inklusive kastsystemet, omsorgen om konsten, gurun Shishya Parampara och sökandet efter sig själv som artist-utförare. |
| 2001 [50] (48:e) |
Prudence | Malayalam | Gangadharan | Jayaraj |
För att ha tagit upp den högst samtida frågan om politisk konkurrens och våld i vårt samhälle på ett ovanligt och fantasifullt sätt. Filmens språk överskrider konventionellt narrativ för att vädja till lugn och sunt förnuft. |
| 2002 [51] (49:e) |
Island | kannada | Soundarya | Girish Casaravalli |
För en film som kombinerar integritet, kreativitet och estetik i sin beskrivning av både dilemman och andan i en familj som mot logik och väder håller fast vid sina rötter. |
| 2003 [52] (50:e) |
Sagan om en snärjig flicka | bengali | Arya Bhattacharya | Buddhadeb Dasgupta |
För hans poetiska studie av människan och sociala realiteter rörande människor i samhällets utkant. |
| 2004 [53] (51:a) |
Breath | marathi | Arun Nalavade | Sandeep Savant |
För hans sensuella och gripande skildring av relationen mellan farfar och barnbarn då barnet är på gränsen till blindhet. |
| 2005 [54] (52:a) |
Tredje sidan | hindi, engelska | Bobby Pushkarna | Madhur |
För ett komplext och vågat försök som visar sidan tres småaktiga värld på ett sätt som är både brutalt satiriskt och lätt ironiskt. |
| 2006 [55] (53:e) |
Memories in the Mist | bengali | Jugal Sughand | Buddhadeb Dasgupta |
För en sällsynt lyrisk stil och en unik sammanhållning av den berättande strukturen och karaktärerna som låter det flöda på olika plan. |
| 2007 [56] (54:a) |
En tigers liv | Malayalam | M. G. Vijay | Priyanandanan |
För en film med flera lager som använder metaforer för att ta itu med de globala och lokala problemen i dagens samhälle. |
| 2008 [57] (55:a) |
Bröllopssari | Tamil | Picture Company | Priyadarshan |
För att ha visat en sällsynt bild av Kanchis sidenvävargemenskap och vävarens inre kamp mellan sina ideal och sina personliga drömmar. En levande berättelse och teknisk excellens blandas för att skapa en komplett filmupplevelse. |
| 2009 [58] (56:e) |
Väntar utan slut | bengali | Manus filmer | Aniruddha Roy |
För den lyriska blandningen av tekniska metoder i rätt proportion för att skildra förändringen av mänskliga relationer i den urbana handlingsplanen. |
| År, länkar (ceremoninummer) |
Filmer | språk | Producenter/ producerande organisationer |
direktörer | Lydelse |
|---|---|---|---|---|---|
| 2010 [59] (57:e) |
Cutty Srank | Malayalam | Underhållning | Shaji Karun |
För den filmiska skicklighet med vilken filmen visar tre kvinnors olika perspektiv på mannen i deras liv. |
| 2011 [60] (58:e) |
Abu son till | Malayalam | Salim Ahamed Ashraf Bedi |
Salim Ahamed |
För ett enkelt men minnesvärt uttryck för humanistiska värderingar, befriad från stängningen av en begränsad syn. Frågorna som oroar Abu, Adams son, är tidlösa och universella. |
| 2012 [61] [62] (59:e) 2 prisbelönta filmer |
Temple | marathi | Abhijit Gholap | Umesh Vinayak |
För hans kvicka, satiriska och inträngande beskrivning av den politik som har påverkat kommersialiseringen av religionen i Indien. Genom en underbart autentisk skildring av byliv, mentalitet och handlingar, omfattar Templet sociala, religiösa och kommersiella frågor, individualiserar dess karaktärer och ger var och en av dem sitt eget språk och utrymme. Filmen visar ironiskt nog den uppriktiga acceptansen av kommodifierad och högljudd religiositet i ett område som plågas av alla de stora problem som landet står inför idag, och den gör det med ett skratt som bara är lite färgat av cynism. |
| Byari | biari | Altaf Hussein | Suviran |
För en övertygande kamp med religiösa lagar som påverkar individen, utarbetas med omsorg och uthållighet. Genom sin karaktär förmedlar regissören-manusförfattaren Suviran på ett gripande och gripande sätt traumat av en kvinna som hanterar orättvisa religiösa lagar. Filmen kräver en översyn av de metoder som fortsätter att styra livet för många kvinnor i detta land. | |
| 2013 [63] (60:e) |
Tomar | hindi | Software Communications | Tigmanshu Dhulia |
En övertygande presentation av en sann livshistoria som belyser det akuta behovet av ett socialt stödsystem för idrottare, särskilt på landsbygden i Indien. Delikat och försiktig hantering av ett ovanligt ämne med fantastiskt självförtroende. Filmen lämnar betraktaren med insikten om det dekadenta värdesystem som råder i samhället. Ändå finns det en stråle av hopp!' |
| 2014 [64] (61:a) |
Skepp Theseus | hindi , engelska | Recyclewala Films Pvt Ltd | Anand Gandhi |
En diskret grafisk film om en ovanlig fotograf, en lärd Jain-munk och en ung börsmäklare, visad i olika delar och slutligen sammanförd av konstiga omständigheter. I processen skildrar filmen frågor om undermedvetna krafter, metafysiska övertygelser och komplex moral i en värld full av motsägelser. |
| 2015 [65] (62:a) |
Domstol | Marathi , hindi, gujarati , engelska | Zoo Entertainment Pvt. Ltd | Chaitanya Tamhane |
En kraftfull och kraftfull skildring av det vardagliga rättsliga förfarandet presenteras briljant i filmform, vilket får oss att reflektera över institutionella strukturers hjärtskärande likgiltighet. |
| 2016 [66] (63:e) |
Bahubali: Början | Telugu , Tamil | Shobu Yarlagadda , Arka Media Works | S. S. Rajamauli |
Filmen är original och monumental, tack vare produktionskostnaderna och den filmiska briljansen i att skapa en fantasivärld på skärmen. |
| 2017 [67] (64:a) |
Kaasav | marathi | Sumitra Bhave, Sunil Suktankar och Mohan Agashe | Sumitra Bhave, Sunil Suktankar |
Som uppskattning för den utmärkta kombinationen av exogent och personlighetspåverkande beteende i en plågsamt vacker filmisk anda. |
| 2018 [68] (65:e) |
byns rockstjärnor | assamiska | Rima Das | Rima Das | |
| 2019 [69] (66:e) |
Hellaro | Gujarati | Saarthi Productions LLP | Ambhishek Shah |
Filmen är ett starkt uttalande om kvinnors egenmakt mot ett patriarkalt samhälle. |
| 2020 [70] (67:a) |
Marakkar: Arabiska havets lejon | Malayalam | Anthony Perumbavour | Priyadarshan |
| National Film Award för bästa långfilm | |
|---|---|
| 1950-1960-talet |
|
| 1970-1980-talet |
|
| 1990–2000-talet |
|
| 2010-2020-talet | |
| National Film Award (Indien) | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Specialpris | Dadasaheb Falke Award (Indiens högsta pris för bidrag till film) | ||||||||
| Långfilmer _ |
| ||||||||
| Dokumentärer _ |
| ||||||||
| Publicism |
| ||||||||
| prisutdelningar _ |
| ||||||||
| |||||||||