| Nelli Raintseva | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Evgeny Bauer |
| Producent | Alexander Khanzhonkov |
| Manusförfattare _ |
Alexander Amfiteatrov |
| Medverkande _ |
Zoya Barantsevich Olga Rakhmanova Alexander Cherubimov Konstantin Zubov |
| Film företag | Enl. A. Khanzhonkov Island |
| Land | ryska imperiet |
| År | 1916 |
Nelli Raintseva ( 1916 ) är en stumfilm regisserad av Jevgenij Bauer . Filmen släpptes den 13 december 1916 [1] [2] [3] .
Filmhistorikern Veniamin Vishnevsky tolkar handlingen som "tragedin för en ung flicka från en borgerlig familj som inte hittade en väg ut ur ett "dödläge" (samband med en lakej)" [1] . Filmkritikern I. N. Grashchenkova beskrev handlingen som "ett drama av en flicka från ett rikt hus, där det inte finns någon kärlek, en familj där hon är så ensam, lever utan ett mål, konvergerar med en person från en lägre krets, är trött med livet och frivilligt vägrar det” [4] .
Dottern till en förmögen bankir, Nellie, är desillusionerad av livet. Hon gillar inte sin pappa, som bärs med av pengar, och sin flörtande mamma, som är ung och flirtig. Hennes fans blir snabbt uttråkade. Hon letar efter sig själv i kreativitet, försöker skriva och spela musik, men utan resultat. Regissören, som ville förstärka effekten av modernitet, introducerade rollerna för författaren Andreev och kompositören Ippolitov-Ivanov , som rekommenderar Nelly att göra något annat. Med hjälp av pigan Tanya infiltrerar hon tjänarnas parti . Efter att ha kontaktat sin fars skrivare Petrov, intensifieras hennes besvikelse. Petrov visar sig vara oförskämd och cynisk. När Nellie får veta att hon är gravid med honom, begår hon självmord .
| Skådespelare | Roll |
|---|---|
| Zoya Barantsevich | Nelli Raintseva |
| Olga Rakhmanova | hennes mor |
| Alexander Cherubimov | hennes far |
| Konstantin Zubov | kontorist Petrov |
| Vera Pavlova | Tanya, piga |
| Janina Mirato | Koretskaya |
| Mikhail Stalsky | Leonid Andreev |
Recensenten av tidskriften " Bulletin of Cinematography " (1916, nr 122, s. 17-18) talade gillande om Z. Barantsevichs, V. Pavlovas och K. Zubovs (Gorin) skådespelararbete. Enligt hans åsikt, "Barantsevich hittade verkliga tragiska färger för att förkroppsliga det känslomässiga dramat av Nelli Raintseva", avslöjade Pavlova pigans vulgaritet och fräckhet, "Gorin [K. Zubov]" [5] . Han noterade att "stora ansikten med en underordnad betydelse av den dekorativa bakgrunden - detta är den konstnärliga principen som regissören slutade på":
"... landskapet drog sig tillbaka i bakgrunden, bokstavligen mörkt av konstnärernas gestalter. Kanske var den nya Bauer, arkitekten bakom pelargångerna och vinterträdgårdarna, upprörd, men som en sann konstnär måste han ändå vara nöjd med denna produktion. Som en tröst bör dock regissören notera att kulisserna inte passerar spårlöst för ögat, och några av dem ... kommer ihåg som utmärkta exempel på konstnärlig komposition, målning på duken” [6] .
Skådespelerskan och manusförfattaren Zoya Barantsevich trodde att det under inspelningen av filmen fanns en "karakteristisk vändpunkt i regissören Bauers arbete", när han "något flyttade bort från" vackert ", från en rent yttre form och vände sin uppmärksamhet mot innehåll" [6] [7] [8] .
Den sovjetiske filmkritikern Romil Sobolev ansåg i sin bok "People and Films of Pre-Revolutionary Cinema" denna film vara en av de mest intressanta och värdefulla produktionerna av regissören E. Bauer, och noterade att "bilden väckte publikens uppmärksamhet med en skarp formulering av ”kvinnofrågan”” [9] .
Filmkritikern Neya Zorkaya pekade ut en ny konstnärlig teknik för den tiden, när regissören "delar utrymmet i flera "fack" på djupet och placerar sin handling i var och en av dem." Hon pekade särskilt ut scenen för "tjänarbalen" i krogen, där "direktören visade flera salar som rörde sig bort från publiken: i den första är det en fest, en kvadrille dansar till en orkester av mandoliner och balalajkor , sedan den andra, tredje salen, sedan en korridor längs vilken med brickor, och på djupet kan man se köket, köttkroppar, berg av tallrikar” [10] [11] .
Filmkritikern I. N. Grashchenkova noterade att "Bauers tredimensionella mise-en-scener är inte bara pittoreska, uttrycksfulla utan också meningsfullt vältaliga": "I djupet av hallen syns en korridor och ett kök. Semesterutrymmet, i kombination med köket, är fientligt och till och med farligt för hjältinnan. Hon inser inte detta, men författaren vet detta och vill att betraktaren ska förstå, helt enkelt genom att "läsa" in i volymen av mise-en-scenen" [12] .
Filmhistorikern V.F. Semerchuk kallade filmdramat "Nelli Raintseva" "perfekt i stil och filmspråk." "Scenen för Nellys begravning," skrev han, "förvånar med mångfalden av montagetekniker som används i den" [13] .