| "Invincible" ("Leningrad Autumn", "Heroic Defense of Leningrad", "Leningrads") | |
|---|---|
| Genre | drama, krigsfilm, dokumentär |
| Producent |
Sergei Gerasimov , Mikhail Kalatozov |
| Manusförfattare _ |
Mikhail Bleiman , tillsammans med regissörerna för filmen |
| Operatör | Arkady Koltsatiy , Mikhail Magid |
| Kompositör | Venedikt Pushkov |
| Film företag |
" Lenfilm " (Leningrad) " TsOKS " (Alma-Ata) |
| Varaktighet | 94 min. eller 87 min. |
| Land | USSR |
| Språk | ryska |
| År | 1942 |
| IMDb | ID 0035118 |
"The Invincibles" är historiens första långfilm om det stora fosterländska kriget [1] [2] , filmskaparna av Lenfilm började filma halvdokumentär hösten 1941 i det belägrade Leningrad , och avslutade inspelningen och klippningen av filmen. film redan i evakuering .
Om den oböjliga styrkan hos arbetarna i Leningrad-fabriken uppkallad efter S. M. Kirov under blockaden av Leningrad. Trots de dagliga bombningarna, den otroliga kylan och bristen på mat jobbar ingenjör Rodionov hårt på produktionen av en ny tank. [3]
Hösten 1941. Runt Leningrad stängdes blockadringen , frontlinjen närmade sig Kolpino. Nastya Kovaleva, en ung ingenjör vid Izhora-fabriken , åker till Leningrad med en skara flyktingar, men i sin axelväska tar hon inte bort sina favoritklänningar, utan sina teckningar - hon går till Kirov-fabriken , till ingenjören-designern Rodionov , som en gång erbjöd henne att arbeta tillsammans. Under blockadens svåra dagar, i den otroliga kylan och hungern, när frontlinjen redan är längs anläggningens staket, kommer hon blygsamt att arbeta i designbyrån. Nastya kommer inte att åstadkomma en speciell bedrift - hon kommer att arbeta så mycket hon kan, hon kommer att vänta på sina nära och kära från fronten, hon kommer att tro på seger ... men bara med hennes oansenliga hjälp kommer Rodionov att kunna starta produktionen av en ny tank.
Vi sitter i ett bombskydd under den stora Lenfilm-paviljongen och Mikhail Bleiman läser upp manuset till De oövervinnerliga för oss. Vi är en liten grupp människor i hjälmar samlade från luftvärnsstudioposter: Sergey Gerasimov, Mikhail Kalatozov, Tamara Makarova, Yakov Antselovich och studiochefen Ivan Glotov. Uppläsningen avbryts - utroparen säger: "Tändare tappade, bränder bröt ut." Det finns ingen tid för läsning - snarare på gården! Två facklor brinner starkt på taket - som pyrotekniska ljus. Dessa är fascistiska "tändare". Vigilante-tjejer kastar ner dem - allt som återstår är att snabbt täcka dem med sand. Så här börjar filmen...
filmoperatör Arkady Koltsatiy [4]En gång visade vi den här filmen någonstans i Ural, och i det ögonblick när milisen passerade på skärmen, skrek en kvinna plötsligt - hon såg sin man bland milisen. Jag slogs av hennes rop: "Volodya!" Hon sprang fram till oss och började ställa frågor. Vad kan vi säga om soldaterna? Var slogs de och dog?
filmskådespelerskan Tamara Makarova [5]| Skådespelare | Roll |
|---|---|
| Boris Babochkin | Nikolai Petrovich Rodionov designingenjör vid Kirov-fabriken |
| Tamara Makarova | Nastya Kovaleva ingenjör från Izhora-fabriken |
| Alexander Khvylya | Dmitry Pronin bataljonskommissarie |
| Nikolai Cherkasov-Sergeev | Rodionov far |
| Pjotr Aleinikov | Grisha- förare, tankbil |
| Boris Blinov | Grisha Bondarets militär |
| Nikolai Dubinsky | Vlasov |
| N. Mitrushenko | pojken Seryozhka |
| Emma Makarova (systerdotter till Tamara Makarova) | flicka Annushka [6] |
| Vasily Zaichikov | partisekreterare |
| Grigory Kirillov | Krasnosheev |
| Viktor Klyucharev | episod |
| Mikhail Mukhin | Professor |
| Valentina Telegina | stridande |
I semi-dokumentär filmning: fabriksarbetare, militär personal och miliser, invånare i Leningrad.
Utrustningen och vapnen i filmen är inte bara verkliga, utan aktiva: DShK luftvärnsmaskingevär filmades när den var i stridstjänst, väntade på en Luftwaffe-razzia, filmskapare förbjöds att flytta den från en stridsposition, och en pansartåg med torn från T-34-tanken filmades i ett accelererat läge - tåget gick till fronten. [3]
Av särskilt intresse är ramen med KV-1- tanken - kameramännen låg och väntade på honom vid utgången från verkstaden till Kirov-fabriken. Förmodligen är detta en stridsvagn med serienummer 5131 från 2:a stridsvagnsbataljonen av 124: e stridsvagnsbrigaden - i slaget den 8 oktober 1941 träffades den och evakuerades till anläggningen, och redan den 12 oktober lämnade den reparerade stridsvagnen anläggningens portar direkt till fronten. [3] [7]
Enligt regissören föddes idén till filmen den 13 juli 1941. Manusförfattarna skrev om vad de såg omkring sig. Manuset blev klart i höstas – när blockaden redan var stängd kallades manuset till en början "Leningrad Autumn". Sergei Gerasimov skrev i sina memoarer att, till skillnad från andra filmer, där inspiration behövs för att skapa ett manus ("sätt dig själv i rätt stämning"), i detta fall var miljön för att skapa manus av en annan psykologisk karaktär: [8]
Vi var deltagare, inte vittnen, som tittade på händelserna genom fönstret. Allt som hände "där" hände "här", inte "där". Vi bråkade också om hur man presenterar materialet, hur man startar en intrig och så vidare, men oftare än inte kasserade vi detta också. De slängde den och bara gick vidare, baserat på händelserna under sin egen dag. Vi var ständigt på Kirovfabriken. Hela historien om personliga relationer - allt detta föddes från det vi alla träffade. Folk visste att det finns ett liv - det här är krig, det kan inte finnas något annat liv. Så vi ledde våra hjältar. Det var som om vi letade efter och i våra manusrader hittade svar på frågor som plågar oss. Det gällde den omedelbara tillvaron, dagens livsförhållanden ... varje rad blev självkännedom för oss: vad tänker och känner vi om allt omkring oss? Härifrån föddes ett antal scener.
filmregissören Sergei GerasimovDen 18 oktober utfärdade regissören för Lenfilm en order att börja sätta upp fullängdsfilmen The Heroic Defense of Leningrad, sedan blev den rullande titeln Invincible.
Filmning genomfördes i Leningrad, så länge förhållandena tillät, då och då, mellan bombningar, och senare under beskjutning, mellan arbetet av medlemmar av filmteamet i tjänst och släckning av fascistiska "tändare", men med evakueringen i december av Lenfilm-studion i Alma- Atus arbete fortsatte redan där - i TsOKS filmstudio.
Författarna ägnade särskild uppmärksamhet åt att se till att bilden inte blev "precis som en ny vanlig affisch", och var realistisk, så filmen spelade inte in scener av militära operationer: [8]
Men i arbetet blev det tydligt för oss: någon form av skenpatos visas inte alls på den här bilden. Nu våra hemgjorda "landminor", all pyroteknik får mig att känna mig äcklad. Inte för att jag är en så övertygad pacifist och inte kan ta emot krig på skärmen, utan för att verkligt krig faktiskt inte kan skildras av pyrotekniska strider. Sant hjältemod, den styrka som vi observerade i det belägrade Leningrad, kunde enligt vår mening inte förmedlas av pyroteknikens effekter.
filmregissören Sergei GerasimovFilmen monterades redan hösten 1942 i Alma-Ata, premiären ägde rum där, och det hände sig att den i Leningrad visades i januaridagarna av stadens triumf [9] .
The Invincibles föreskrev specifikt att filmen berättar om de första månaderna av blockaden, och publiken uppfattade vår film som en film om blockaden i allmänhet. Och, naturligtvis, under sådana omständigheter såg livet för leningraderna som visades i filmen lättat ut, utsmyckat, till och med falskt.
— Boris BabochkinFilmen kritiserades för sin svaga skildring av blockadens svårighetsgrad och bristen på stridsscener. En sådan bild är dock förståelig - Leningrad-bilderna av filmen filmades hösten 1941 - före blockadvintern 1941-1942, före svälten - och författarna till filmen föreställde sig inte ens vad Leningraderna hade att gå på genom. Men även det de såg, även om de ursprungligen planerade, fanns inte med i filmen: till exempel, i september 1941, när de var i tjänst på taket av Cinema House på Nevsky 72, såg de en bomb träffa en grannbyggnad - ett sjukhus på Fontanka. [åtta]
Under andra omständigheter skulle vi kanske inte vara snåla med sådana detaljer för bilden, och någon skulle kalla dem starka bilder, ljusa detaljer och bilder. I det belägrade Leningrad passade detta inte oss, detta var inte kärnan i arbetet för oss, inte detta, utan något helt annat, till och med rakt emot. Så jag råkade se, säg, hur en lastbil på vintern längs Nevskij Prospekt, som var som en bygata, bokstavligen täckt av snö upp till andra våningen - och så en lastbil körde genom den här tunneln, slog i snön, på den låg liken som samlades på stadens gator. Frusna lik staplades i ryggen precis som ved. Och det var ingen cynism i det, då var det inget speciellt med det. Och, som distanser för ved, placerades två sådana lik vid kanterna, vertikalt. En bil rusade snabbt och en flicklie fladdrade från hytten - en lång flicka placerades där, hon verkade hålla tillbaka de staplade liken. Det här är en bild som kan, som en mardröm, upprepas under resten av ditt liv, du kan se den i en dröm, och rysa och skrika ... Vi hade inte sett allt detta än när vi spelade in "The Invincibles" - Arbetet pågick innan frosten började, men vi och i planen var en annan aspekt av det verkliga Leningrad. Vi ville inte skrämma folk, vi var tvungna att göra allt vårt arbete (som vi förstod det) för att ge något levande till de levande. De tragiska ansiktena av Leningrad-blockaden var framför allas ögon, och vi ville inte ens betona detta särskilt, vi ville visa något annat som också fanns i närheten ...
filmregissören Sergei GerasimovRegissören förklarade att filmen spelades in för tittare som själva befinner sig i krig, lever i en blockad och vet allt om blockaden och kriget även utan filmen - och noterade de olika attityderna till bilden i baksidan och framtill. : medan den fortfarande var på evakuering i Alma-Ata, kritiserades filmen när den sågs för bristen på stridsscener och överdriven uppvisning av känslor i kärlekslinjen, men i Leningrad var kritiken precis den motsatta: " " Gör du inte tänk, kära, att du har gjort något riktigt dåligt här?“ Och de förebrådde att allt är väldigt likt, och mänskliga passioner är lika, men i slutet av skjutningen är det inte särskilt likt "i livet ".
Den centrala idén med filmen, enligt regissören, är att ge en uppfattning om hur blockaden av Leningrad var: [8]
Det mest överraskande var ändå något annat - folkets otroliga återhållsamhet. Ja, otroligt. Det vill säga någonstans där, i husen, gnagde kvinnor kuddar, snyftade och slogs på golvet, kvinnor som förlorat sina barn och man. Men jag har aldrig sett något liknande på gatan. Våra fiender kunde till och med räkna ett sådant faktum emot oss: vad kan förväntas av denna okänsliga, fullständigt inerta massa av folket. De är trots allt de undermänskliga ... Det finns en scen i filmen, vars bildliga lösning förefaller mig mycket sann. Detta är en direkt skildring av den ilska som ibland drabbade människor, särskilt kvinnor som har förlorat sina nära och kära. Jag såg en kvinna som, som vi senare visade det i filmen, skrek av ilska och rädsla. Vi var precis vid Kirov-fabriken på den tiden. Där gick milisen till frontlinjen, de var tvungna att gå ungefär en kilometer för att gå direkt in i striden. Kvinnan ropade till dem: " Slag dem, dina jävlar! Slå, förstör dem, jäklar! – hon hade vita läppar. Jag kommer aldrig att glömma denna bild, bilden av själva verkligheten. Vi inkluderade detta i bilden som en direkt bildlig reflektion, vilket gav en uppfattning om hur Leningrad-blockaden var.
filmregissören Sergei GerasimovFilmen är den första långfilmen om det stora fosterländska kriget, och trots bristerna, som med tanke på inspelningsförhållandena är "förklarliga och förmodligen naturliga", som en "pionjär" inom ämnet, påverkade den genrens födelse [2] , vilket lägger grunden för traditionen av inhemska krigsfilmer att följa
en stark andlig tradition nedärvd från de stormiga årens konst. Det då godkända och invigda moraliska credot - "om bara sanningen inte är till nackdel" ( A. Tvardovsky ) blev omhuldade på bio. Från och med "The Invincibles" och " Ubåt T-9 " gjorde sig ett generiskt tecken på sig i själva kombinationen av fiktion och dokumentär, när den senare så att säga var ett mått på sanningen och sanningen om den förra.
- Neva magazine , organ för Union of Writers of the USSR , 1984Filmhistorikern G. D. Kremlev påpekade dock att filmen delar titeln på den första filmen om kriget med filmen " The Secretary of the District Committee " av Ivan Pyriev, vars premiär officiellt ägde rum två månader tidigare, och kl. samtidigt indikerade att filmen "The Secretary of the District Committee" är mer konstnärligt komplett [10] .
Kritiker har upprepade gånger noterat att filmen inte är värdefull för handlingen och inte för dokumentärfilmen, utan för den psykologiskt korrekta och sanningsenliga skildringen av blockaden, händelserna och människors karaktärer: [11]
Den inledande inskriptionen förklarade: "Bilden speglar leningradernas tankar och känslor under höstmånaderna 1941." Krig och produktion dikterade i högsta grad alla intrigkopplingar. Regissörerna komplicerade dem genom att välja ett psykologiskt mål: de bestämde sig för att visa hur civila blir militära. Konstnärerna var oroliga för sammanbrottet i det mänskliga sinnet, övergången från en känslomässig miljö till en annan. Väldigt få satte upp sig ett sådant mål under de åren.
- filmkritiker, filmkritiker och filmhistoriker Mark Efimovich Zak , 2004 [12]
Filmen visade sig ligga närmare en mer lugn och analytisk uppfattning om vår samtid. Sedan märkte kritiker att det var denna film som öppnade många teman som aktivt utvecklades i efterkrigsfilmer om kriget, åtminstone temat som anges av bilden av Rodionov: krig tillfogar svårlösta skador inte bara på kroppar utan också på själarna Av människor.
- filmkritikern V. A. Kuznetsova , tidningen " Kinovedcheskie zapiski ", 2005 [11]Filmkritikern V. A. Kuznetsova såg orsaken till filmens "semi-framgång" i det faktum att filmen släpptes när blockaden redan var bruten, och publiken ville se en film om den ståndaktiga och modiga övervinnan av den hårda vintern månader av blockaden av Leningraderna, men enligt dess intrig "Invincible "förblev fortfarande "Leningrad-hösten" " [11] .
Som ett dokument från den tiden satte filmkritikern Yu. M. Khayutin filmen högre än filmen She Defends the Motherland , som fick Stalinpriset , 1943: "Filmen Invincible var mer konsekvent i sin dokumentärism. Filmad i det belägrade Leningrad, mestadels på plats, återskapade han bilden av en stad som gick in i kampen .
Det noteras att framförandet av huvudrollen av Boris Babochkin - känd för filmen " Chapaev " - var naturligt, och skådespelaren kunde skapa "bilden av Rodionov - en stark, modig man, en begåvad ingenjör som utvecklade designen av en ny kraftfull stridsvagn, avslöjade det sovjetiska folkets orubbliga motståndskraft" [14] , betydelsen av hans spel likställdes med stridsvagnarnas roll:
I beteendet hos B. Babochkin - Rodionov fanns det en egenskap: han tvingades höja sin röst för att komma igenom till samtalspartnern genom trötthet och ibland rädsla. Den här skådespelarens färg betydde lika mycket i filmen som krönikafilmer av tankar som lämnar fabriksportarna.
- filmkritiker, filmkritiker och filmhistoriker Mark Efimovich Zak , 2004 [12]| Filmer av Sergei Gerasimov | |
|---|---|
| |
| Filmer av Mikhail Kalatozov | |
|---|---|
| |