Nemetriserat preludium , även det taktlöst preludium ( fr. prélude non mesuré ) är en genre av instrumentalmusik (ursprungligen för luta , senare för viola da gamba och cembalo ) och en typ av kompositionsteknik i Frankrike på 1600-talet. Namnet förklaras av det faktum att metern (taktlinjer, taktart) inte noterades i sådana preludier, och rytmen noterades villkorligt, endast som en duk för artistens melodisk-rytmiska improvisation .
Icke-metriserade preludier finns bland franska lutspelare från 1600-talet ( J. Pinel , D. Gauthier , etc.), gambospelare ( Demachy , Saint-Colombes ), särskilt ofta bland tidiga cembalospelare ( J.-A. d' Anglebert , L. Couperin , N. Lebesgue , E. Jacquet de la Guerre , G. le Roux ). Totalt är ett 50-tal sådana förspel kända. Under de första decennierna av 1700-talet återfinns orytmiska preludier i L. Marchand (1702), F. Couperin ("L'art de toucher le clavecin", 1716), J.-F. Rameau (i "Första boken" ", 1706). Icke-metriserade preludier (eller stilistiska imitationer av sådana preludier) finns ibland bland tyska författare av claviermusik som upplevt franskt inflytande ( I. Ya. Froberger , senare J.K.F. Fischer ).
Förspelet kan vara ensats, helt med en onoterad rytm (som Prelude ur d'Angleberts G-dur-svit, se notexempel), eller multisats, där sektioner med en fast rytm kombineras med sektioner med en ofixerad rytm. Ett exempel på det andra slaget är den tredelade "Prelude in imitation of Froberger" ( fr. Prélude a l'imitaion de Mr. Froberger ) a-moll av L. Couperin, i vilken formens första och tredje avsnitt äro icke-metrisk, och den andra är en liten metrisk fuga (rytm och klockstorlek skrivs ut). Frobergers cembalosviter , klagosånger ( italienska lamenti ) och tombos ( franska tombeaux , musikaliska epitafier) av Froberger själv är metriserade (det finns en taktart och tidslinjer), men antyder ändå en "rapsodisk" (kvasi-improvisationsmässig) rytmisering i sättet av franska lutpreludier.
Tolkningen av ett icke-metriserat preludium, denna typ av barock aleatorik , är den utövande musikerns exklusiva ansvar, eftersom varje " äkta " framförande av ett sådant preludium är olik den andra.