Nedräkning (film, 1968)

Nedräkning
Räkna ned
Genre drama
Producent Robert Altman
Producent William Conrad
Manusförfattare
_		 Loring Mandel
Medverkande
_		 James Caan , Robert Duvall
Operatör William Spencer
Kompositör Leonard Rosenman
Film företag Warner Brothers
Distributör Warner Bros.-Seven Arts [d]
Varaktighet 101 minuter
Budget 1,25 miljoner dollar [1] :3
Land USA
Språk engelsk
År 1968
IMDb ID 0062827

Countdown är en fantasydramafilm regisserad av Robert Altman baserad på romanen av Hank Searles The Pilgrim Project. Robert Altmans första långfilm. Innan den slutliga redigeringen av bilden togs regissören bort från jobbet av Warner Brothers ledning och producenterna avslutade sitt arbete. Filmen, inspelad i pseudodokumentär stil, var den första fria tolkningen av händelserna i samband med rymdkapplöpningen .

Plot

NASA har bråttom att förbereda lanseringen av Apollo - projektet . Utbildningen av tre astronauter – Cheese, Rick och Lee – upphör plötsligt. Det visar sig att Sovjetunionen är redo att skjuta upp en man till månen om fyra veckor. Det är inte möjligt att förbereda Apollo på så kort tid, och en reservplan ("Pilgrim") träder i kraft. En person kommer att skickas till månen i det redan testade Gemini [2] fordonet , som kommer att omvandlas till en landare, utan möjlighet att återvända. Astronauten kommer att stanna på jordsatellitens yta i ungefär ett år, i ett speciellt förberett skydd; tills Apollo-modulen är klar, vilket tar våghalsen tillbaka.

Presidenten ger klartecken till Project Pilgrim, men ett argument uppstår. Vita huset spelar oväntat upp planerna på att skicka Cheese först, eftersom han är överste i flygvapnet. Regeringen vill se en civil person som den första personen på månen. NASA-läkaren Gus motsätter sig och hävdar att Lee inte är redo, men ledningen fattar ett beslut med viljestyrka. Som månens första erövrare utses Lee Stegler, som Cheese hastigt börjar förbereda. USA lyckas fortfarande inte starta först. Sovjetunionen startar ytterligare en vecka tidigare än väntat.

En raket med skydd för en astronaut ("livbåt") avfyras framgångsrikt och säkert levererar lasten till ytan. Nästa på vägen är Lee Stegler. Rymdfarkosten med astronauten ombord går i månbana och Lee upptäcker inte lastraketens fyrsignal. Han vilseleder dock ledningscentralen genom att rapportera att en lastraket har upptäckts och påbörjar månlandningsproceduren. Landningen är inte helt lyckad och radioutrustningen misslyckas. Nu har Lee bara en rymddräkt med syretillförsel i tre timmar. Han går på jakt efter en lastraket och upptäcker på vägen en sovjetisk rymdfarkost i nöd. Ombord hittar han tre döda astronauter. Lee tar den sovjetiska flaggan och sätter den, tillsammans med den amerikanska flaggan, upp på en sten nära haveriplatsen.

Syre och förhoppningar om frälsning smälter. Slutligen lägger Lee märke till fyrens signal. I slutscenen närmar han sig lastraketen.

Cast

Skapande historia

Countdown var Altmans första långfilm, inspelad vid ett vägskäl i karriären. Från 1957-1963 arbetade Altman i tv som assisterande regissör och regissör för tv-serier [3] :89 . 1963 bestämde sig Altman för att avsluta sin karriär inom tv, eftersom han trodde att han inte kunde förverkliga sig själv fullt ut och under lång tid kunde han inte hitta arbete som filmregissör. Flera projekt gick igenom, inklusive Petulia, som Altman tackade nej till och gav den till Richard Lester . Slutligen, 1966, bestämde sig Warner Brothers filmstudio för att filma Hank Searles roman The Pilgrim Project som en del av ett lågbudgetprogram kurerat av William Conrad. Producenten bjöd in Altman som regissör, ​​som gillade boken och bestämde sig för att en intressant film kunde göras av detta material [4] . Enligt Altman översteg filmens budget inte 1,25 miljoner dollar [1] :3 .

Till huvudrollerna bjöds de välkända Robert Duvall och James Caan in. På sekundären, som har bevisat att de har filmat på tv, Joanna Moore, Barbara Baxley, Charles Aidman. Filmningen ägde rum 1967 [5] :16 . Månlandskap filmades i Mojaveöknen. En del av scenfotograferingen ägde rum på Cape Canaveral och i Houston . Som förberedelse för filmning och produktion rådfrågade skaparna av bilden med NASA-specialister. Inredningen av Lunar Module filmades inuti den faktiska Gemini Module [2] [4] .

Under inspelningen visade Altman ett originellt tillvägagångssätt för att regissera den kreativa processen, okaraktäristisk för den tidens filmindustri. Så till exempel höll han sig inte strikt till manuset och uppmuntrade improvisation. I dialogerna lät regissören skådespelarna komma till tals samtidigt, eftersom han trodde att detta skulle ge mer naturlighet åt scenen [5] :35 . Warner Brothers president Jack Warner uppskattade inte originaliteten i Altmans författares stil. Det påstås att han, efter att ha tittat på materialutkastet, kommenterade dem så här: "vilken sorts idiot tillåter skådespelarna att tala i scenen samtidigt" och gav order om att inte släppa in Altman genom filmbolagsporten [ 1] [4] :3 .

Innan den slutliga redigeringen av bilden fick Altman sparken från sin post som regissör. Det sista klippet gjordes av producenterna James Leadon och William Conrad. Samtidigt ändrades slutet till den motsatta betydelsen. Skaparen tänkte till en början på ett paradoxalt och tragiskt slut. Lee Stegler ser fyren och skyddet, men innan han når det vänder han sig om och går i motsatt riktning, till en säker död. Efter Warners lednings ingripande slutade bilden med ett lyckligt slut [6] :27 . Det tog ytterligare en dag av filmning för att kunna fotografera och redigera ett annat slut [4] . Omkring 30 minuter av material klipptes också, inklusive misslyckade, ur filmbolagets synvinkel, karaktärernas dialoger [7] . Det finns också en alternativ version av händelserna från regissörens biograf Patrick McGilligan att allt gjordes med Altmans vetskap och han själv gav klartecken till bildproducenterna för det redigeringsalternativ som passar dem [8] :271 .

Altman mindes senare att filmdebuten också var en positiv upplevelse. Som han uttryckte det dök de första "stridsärren" upp i kampen med filmbolagen som hjälpte honom att överleva i framtiden. Regissören betraktade inte "Countdown" som sitt eget arbete och inkluderade det inte i sin filmografi. Altmans nästa film spelades in i Kanada och producerades av ett litet oberoende företag [6] :28 .

Filmen spelades in på 35 mm färgfilm ( Panavision ) [9] :206 . Countdown släpptes i februari 1968 (ett år före Apollo-uppdraget). I den amerikanska biljettkassan gick hon i en session för en biljett (det så kallade dubbelsedelsystemet ) med John Waynes målning "The Green Berets", som senare betraktades som en olycklig kombination av omständigheter. Waynes bild fick extremt låga betyg, både från tittare och kritiker, och drogs snabbt tillbaka från uthyrningen. Ett år senare släpptes "Countdown" igen separat, men ögonblicket var förlorat [4] [5] :10 .

Som sådan fanns det ingen DVD-release av bilden. 2009 öppnade Warner Brother tillgång till sin samling av arkivfilmer. De som önskade kunde beställa filmer från en stor lista, bland annat Countdown. Endast filmen med minimal design (utan menyer och ytterligare material) och en trailer [10] spelades in på DVD-skivan .

Kritik

1968 släpptes två landmärken för genren på en gång: Apornas planet och 2001: A Space Odyssey . "Countdown" förblev i skuggan av dessa verk och uppmärksammades inte särskilt av kritiker. Först mycket senare, när Robert Altmans verk redan hade blivit en erkänd klassiker av den nya vågen av Hollywood , väckte bilden igen uppmärksamhet [11] .

Filmen fick mestadels negativa recensioner från kritiker. Howard Thompson (New York Times) hittade inget attraktivt i bilden. Han kallade regi "apatisk", jämförde månen på skärmen med en soptipp och insåg att en extraordinär ensemble av skådespelare var ett slöseri med pengar [12] . Roger Ebert skrev i sin recension att det är svårt att gissa från filmen att den regisserades av regissören för de framtida mästerverken MASH och Nashville . Bara slutet är av visst intresse, och allt annat är tråkigt. Handlingen skulle kunna göra det möjligt att plåta ett intressant rymdäventyr, men bilden består av tröga dialoger och är inte övertygande i handlingen. Scenen där karaktärerna lyssnar på en countryartist beskrevs av kritikern som typisk för bilden och helt falsk [13] . En recensent för Slant magazine kommenterade att denna tråkiga film bara var värd att se på grund av den första konfrontationen på skärmen mellan James Caan och Robert Duvall (fyra år före The Godfather ) [10] .

Filmen ser ut som att regissören inte kunde fokusera på huvudtemat. Den första timmen upptas av tomma dialoger. Det finns ingen spänning, ingen humor, ingen spänning. Nedräkningen verkar inte vara en kosmisk tragedi, utan snarare en heltäckande bild av företagens intriger. Bara de avslutande scenerna, där Kaan försöker överleva sin resa till månen, räddar på något sätt filmen.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Men filmen verkar konstigt ofokuserad, och den första timmen ges över till karga sträckor av platt, vardaglig dialog. Det finns ingen spänning, ingen riktig konflikt, ingen humor, ingen spänning. "Countdown" känns inte som ett rymdäventyr, utan som en konstigt lågmäld övning i företagens infighting. Endast de klimatiska scenerna, där Caan överlevde en riskfylld rymdfärd och sedan vandrade genom månlandskapet, engagerar verkligen vårt intresse. — Roger Ebert [13]

Kritikerna var mycket negativa till specialeffekterna, vars kvalitet är dålig för 1960-talet. Här är det nödvändigt att ta hänsyn till de budgetmässiga begränsningarna för skaparna av bilden. De försökte inte ens skapa komplexa effekter förknippade med miniatyrmodeller och imitation av viktlöshet.

Kritikern för Variety berömde filmen för dess bra skildring av mänsklig konflikt och det fint utformade manuset [14] . Glenn Erickson (dvdsavant-resurs) noterade först och främst en icke-standardiserad syn på problemet med konfrontation mellan Sovjetunionen och USA. Filmen gjordes vid en tidpunkt då ingen visste vem som skulle vinna rymdkapplöpningen, och det var ett intressant porträtt av stämningen i dess era. Filmens regissör understryker att motståndarna i första hand var intresserade av den politiska sidan av månuppdraget, prioritet, och endast i andra hand av människors problem och vetenskapliga resultat. Det som är intressant för betraktaren på bilden är hur proffs beter sig när de hamnar i en sådan atypisk situation [11] .

Handlingen handlar om en sammandrabbning mellan Cheese och Lee, de två huvudkaraktärerna. Cheese skulle vara expeditionens chef och Lee Stegler hans underordnade, men situationen förändras och tidigare vänner blir motståndare. Cheese är besatt av tanken på att flyga ut i rymden, redo att göra vad som helst för det, men lyder order. Lee visar ett rent mänskligt och inte helt rationellt beteende som visar sig i det ögonblick då kommunikationen med ledningscentralen tappas och astronauten bestämmer sig för att landa. Regissörens upptäckt var att Cheese blir Lee Steglers tränare och försöker driva in honom i träning med överdriven fysisk ansträngning. Cheese's desperata protest blir en favorit för Altman som regissör, ​​vad kritikern Norman Cogan kallade antigenremetoden [15] :2 . Om MASH kan kallas en antikrigsfilm, så är Countdown antigenrens motsats till science fiction-filmer [16] .

En betydande roll i handlingen spelas av det patriotiska temat, som helt klart låter som en sorts kontrapunkt [15] :8 . Ljudkomp spelar sin roll i filmen. Det finns ingen bravurmusik som är vanlig för en pro-amerikansk biograf i filmen, bara det modernistiska soundtracket av scener av Leonard Rosenman [17] . Paradoxalt för tittaren är reaktionen från den klassiska hjälten - en professionell som helt ignorerar instruktioner. Till skillnad från Neil Armstrong säger Lee Stegler (James Caan) inga högtidliga ord när han sätter sin fot på månen för första gången; dock hör ingen honom - radion fungerar inte [18] . Robert Self noterade i en bok tillägnad Altmans arbete det otvivelaktiga inflytande som Arthur C Clarkes bok "Childhood's End" hade på filmen, som var mycket populär i den amerikanska motkulturella rörelsen på 1960-talet, som förlöjligade de jingoistiska stämningarna. i dåtidens samhälle [6] : 27 .

Erkännande och betydelse

Countdown anses vara den första i filmografin av den berömda Hollywood-dissidenten Altman, som utmanade det kommersiella förhållningssättet till film med vart och ett av sina verk [6] :6 . I de första tecknen på den "nya vågen" har Altman ännu inte avvikit från sitt serieförflutna och kommersiella förhållningssätt till filmning, men på många sätt har verket blivit innovativt [6] :27 [19] . Hon kartlade en övergång från 1950-talets science fiction-filmer som Destination Moon eller X-15 till en ny tradition inom science fiction .

Filmen är inspelad klassiskt, med en konsekvent och logisk utveckling av handlingen. Altman byggde en hel kedja av vanliga tomtelement. Dessa klichéer har använts och använts av nästa generations filmskapare som gör filmer om rymdämnen. Träningspass före lansering. Friktion med flygprogramledning. Upphetsning hos familjemedlemmar till astronauter. Rivalitet med ryssarna. Flygningen och de problem som plötsligt uppstod under den. Glad uppdragsräddning. Allt detta kan hittas i sådana filmer som "The Lost" , "The Right Guys" , "Apollo 13" och andra [6] :27 [20] :217 .

Med allt detta (med kännedom om releasens svåra historia) dök karakteristiska delar av Altmans stil först upp i filmen och hans namn började ta form i auteurfilmen [5] :10 . Kaotiskt klingande dialoger, ett slags ljudmontage, pseudodokumentärt förhållningssätt till plotkonstruktion [6] :35 . Redan i de inledande bilderna kan man se ett visitkort: kameramannens räder mot sekundära, vid första anblicken, inslag av mise-en-scenen [17] .

Ur vetenskaplig tillförlitlighetssynpunkt står händelserna som visas på bilden inte mot kritik. Själva tanken att en astronaut ska vänta i nästan ett år på Månens yta på en räddningsexpedition är helt orealistisk [21] :194 . Kvaliteten på specialeffekterna togs inte heller emot väl av kritikerna. Ändå, tillsammans med sådana filmer som " Capricorn One " och "Diamonds Are Forever", var bilden den första som bidrog till bildandet av historien om månbluffen [22] [23] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 Robert J. Emery. Regissörerna: Ta tre . — Skyhorse Publishing Inc. — 256 sid. — ISBN 1621531155 .
  2. ↑ 1 2 Encyclopedia Astronautica. Gemini Lunar Surface Rescue  Spacecraft . astronautix.com. Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.
  3. ↑ David A. Cook. Lost Illusions: American Cinema in the Shadow of Watergate and Vietnam, 1970-1979 . - University of California Press, 2002. - T. 9. - 717 sid. — ISBN 9780520232655 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Jeff Stafford. Nedräkning (1968). recension.  (engelska) . tcm . Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.
  5. ↑ 1 2 3 4 Robert Altman, en: David Sterritt . Robert Altman: Intervjuer. Konversationer med filmskapare-serien. . — Univ. Press of Mississippi, 2000. - 225 sid. — ISBN 9781578061877 .
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Robert T. Self. Robert Altmans subliminala verklighet. Serien Handel och Masskultur. . - University of Minnesota Press, 2002. - 344 sid. — ISBN 9780816637904 .
  7. ↑ Jeff Stafford. Robert Altman, 81, Mercurial Director för Masterworks and Flops  . The New York Sun (22 november 2006). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 20 mars 2012.
  8. ↑ Patrick McGilligan . Robert Altman: Hoppa från klippan . —St. Martin's Press, 1989. - 676 ​​s. — ISBN 9780312304676 .
  9. ↑ American Film Institute. American Film Institute Catalogue of Motion Pictures Produced in the United States: Feature Films, 1961-1970 . - University of California Press, 1997. - 676 ​​s. — ISBN 9780520209701 .
  10. ↑ 12 Mark Harris . Robert Altman gjorde en film om en månlandning? (engelska) . Slant Magazine (21 april 2009). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.  
  11. ↑ 12 Glenn Erickson . Nedräkning / recension (engelska) . dvdsavant (2 februari 2010). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.  
  12. ↑ Howard Thompson . Nedräkningen börjar (engelska) . New York Times (2 maj 1968). Hämtad: 27 augusti 2012.  
  13. ↑ 1 2 Roger Ebert . nedräkning. Recension  (engelska) . Chicago Sun (1 juli 1977). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 6 december 2010.
  14. ↑ Nedräkning / recension  (engelska)  (nedlänk) . sort (31 dec 1967). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.
  15. ↑ 1 2 Norman Kagan. Amerikansk skeptiker: Robert Altmans genrekommentarfilmer . - Pierian Press, 1982. - 176 sid. — ISBN 9780876501443 .
  16. ↑ Robert  Altman . filmreference.com. Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 17 mars 2018.
  17. ↑ 1 2 3 Michael Barrett. Robert Altman före och efter 'M*A*S*H': 'Countdown' & 'Brewster McCloud'  (engelska) (8 februari 2012). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.
  18. ↑ ilmsgraded.com Nedräkning (1968). recension.  (engelska) . www.examiner.com Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 16 januari 2018.
  19. ↑ Maurice Yacowar. Skådespelare som konventioner i Robert Altmans filmer // Cinema Journal  :  Special Issue on Film Acting. - 1980. - Vol. 20 , nej. 1 . - S. 14-28 .  
  20. ↑ Marie Lathers. Space Oddities: Women and Outer Space in Popular Film and Culture, 1960-2000 . - Continuum International Publishing Group, 2010. - 256 sid. — ISBN 9781441190499 .
  21. ↑ Dona A. Jalufka och Christian Koeberl. Moonstruck: Hur realistisk är månen avbildad i klassiska science fiction-filmer? (engelska)  // Institutet för geokemi, universitetet i Wien. Althanstrasse. — Nej . 14A-1090 . — S. 179-200 .  
  22. ↑ Thomas Mallon . Framtidsvisioner, reliker från det förflutna  (engelska) . New York Times (25 juni 1995). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.
  23. ↑ Francine Rose. Apollo 13, Vostok 1 och de utarbetade försöken att avslöja dem  (engelska) . www.examiner.com (12 april 2010). Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 29 oktober 2012.
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
 Filmer av Robert Altman