| Nikolay Padarin | |
|---|---|
| Namn vid födseln | Nikolai Mikhailovich Padarin |
| Alias | Volzhin |
| Födelsedatum | 10 maj 1867 |
| Födelseort | Vyatka , ryska imperiet |
| Dödsdatum | 25 mars 1918 (50 år) |
| Medborgarskap | ryska imperiet |
| Yrke | dramatisk skådespelare |
| År av aktivitet | 1892-1918 |
| Teater | Maly teater |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Nikolai Mikhailovich Padarin (pseudonym Volzhin ; 1867-1918) - Rysk dramaskådespelare.
Nikolai Podarin föddes och växte upp i Vyatka-provinsen , hans födelsedatum är den 28 april ( 10 maj ) , 1867 [1] .
Med pseudonymen Volzhin började han sin scenverksamhet på teatrarna i Volga-regionen [2] . Men senare arbetade han under sitt riktiga namn.
Han gick in i dramakurser vid Moskvas teaterskola (klass av A.P. Lensky ), efter examen 1892 antogs han till Moskvas kejserliga dramatrupp ( Maly Theatre ), där han tjänade till slutet av sitt liv. Sant, för en teatersäsong, omedelbart efter det första tjänsteåret, 1893-1894. Nikolai Podarin överfördes till den kejserliga St. Petersburg-scenen på Alexandrinsky-teatern , varefter han återvände till Moskva Maly-teatern igen. Totalt spelade han mer än 110 roller på scenen i Maly Theatre [2] .
Det var tiden för den klassiska teaterns kris, avvikelsen från akademiska scenlösningar, sökandet efter nya teatrala former. Teaterstudior dök upp över hela landet. De kejserliga trupperna fortsatte dock att arbeta i de etablerade traditionerna. Men ändå, som insåg att den teatrala krisen var oundviklig och försökte skapa skådespelarplatser för ungdomarna i de utökade trupperna från de kejserliga Bolsjoj- och Malyteatrarna som inte var anställda i produktionerna, öppnade direktoratet för de kejserliga teatrarna 1898 en filial av Maly-teatern, för vilken den tidigare Shelaputinsky-teatern hyrdes . Den nya teatern kallades "Nya teatern", och den leddes av A.P. Lensky. Lokalens nuvarande adress: Teatertorget , 2. Denna ungdomstrupp levde dock inte upp till förväntningarna. Det revolutionärt sinnade landet sopade bort de gamla klassiska idéerna om allt, inklusive teaterkonst. 1907 avskaffades Nya Teatern [3] . Under en tid försökte en annan regissör för Maly Theatre, Prince A. I. Yuzhin , att leda teatern , men det blev inget bra av det heller. Ändå, under den korta tiden av sin existens, tillät den nya teatern unga begåvade nybörjare skådespelare att bevisa sig själva, bland vilka var Nikolai Mikhailovich Padarin, som arbetade hela denna tid på två scener? både i själva Malyteatern och i dess filial. Dessutom gav grenscenen honom möjlighet att prova på regi, där han satte upp sina första föreställningar, samtidigt som han fortsatte sin skådespelarkarriär. Webbsidan för Maly Theatre försäkrar också att Padarin iscensatt tre föreställningar på scenen av New Theatre (1906, 1910 och 1911) [4] . Men repertoarsidorna på samma plats namnger bara den första föreställningen (11 januari 1906 "För lycka" baserad på pjäsen av S. Pshibyshevsky ) som sattes upp på Nya Teatern [5] . Två andra uppsättningar kunde inte sättas upp där, direktionen för de kejserliga teatrarna hade vid den tiden sagt upp sitt hyresavtal. År 1909 hyrdes lokalerna av K. N. Nezlobin , som flyttade sitt företag till Moskva [6] , nu ligger den ryska akademiska ungdomsteatern (RAMT) i denna byggnad.
Sedan 1904 utsågs Padarin till nästa chef för Maly-teatern och ingick i direktörens styrelse, som inkluderade: A. M. Kondratiev , I. S. Platon , A. P. Lensky , A. I. Yuzhin , O. A Pravdin , A. K. Ilyinsky , A. A. Padar M. .
Padarin var en av de bästa karaktärerna och vardagliga roller, han hade ett fantastiskt dramatiskt temperament [7] .
Engagerad i undervisningsverksamhet.
Hösten 1914 öppnade skådespelerskan från Maly Theatre A. A. Matveeva sin egen dramaskola: trots krigsutbrottet fortsatte det konstnärliga livet i Moskva. Det var en rymlig byggnad av den tidigare Adashevsky-skolan, den upptog en hel våning i det stora huset Fabritius på Arbat-torget . Konstnärer från Maly Theatre, inklusive Padarin, bjöds in som lärare. Den yngre systern till A. A. Matveeva, en skolelev, den framtida skådespelerskan från Maly Theatre N. A. Belevtseva , talade om lärlingsutbildning med Padarin i sin memoarbok "Through the Eyes of an Actress": "... Padarin och I. N. Khudoleev undervisade på min Den tredje läraren var I. N. Pevtsov , som då precis började sin lysande karriär i Moskva Så tre lärare och alla tre är helt olika i sina metoder, i sina metoder.
Nikolai Mikhailovich Padarin krävde av sina elever bara känslor, bara uppriktighet, bara sanning, han blundade för allt annat. Han var absolut likgiltig för formen. Han brukade sitta ner och dra en "känsla" ur oss: till en början berättade han vad intrycket av en given scen skulle vara, och sedan om han hör falskhet i framförandet av studion blir hans ansikte så likgiltigt att ofrivilligt personen stannar och går inte längre. Om åtminstone en levande lapp bryter ut från studenten ler hans ögon, ofta kommer tårar ur dem [8] .
Långt senare undervisade han i scenkonst vid Moscow Conservatory .
Omfånget av intressen för Nikolai Mikhailovich Padarin var mycket omfattande. Han var inte främmande för politisk verksamhet och kommunicerade med många framstående personer i sin tid: han var vän med Chaliapin , korresponderade med Sobinov , arbetade till och med lite med Stanislavskij , var bekant med Uljanov-Lenin . Men han delade uppenbarligen inte revolutionens huvudledares politiska övertygelse - Padarin var medlem av kadeterna .
Död 1918. Han begravdes på Vagankovsky-kyrkogården (19 punkter) [9] .
Nikolai Padarins talang noterades av A.P. Chekhov (korrespondens med T.L. Shchepkina-Kupernik) [10] ), teaterkritiker V.P. Preobrazhensky och N.E. Efros (Efros N., N.M. and Life", 1918. 13.6 [s. 5-6 ] 7] ).
N. G. Zograf i boken "Maly Theatre i slutet av XIX - början av XX-talet" skriver:
"I pjäsen av den moderna dramatikern E. Karpov" Kärlekens prästinna "(1893) spelade den unge Padarin framgångsrikt den episodiska rollen som journalist. "Han har några ord, skrev kritikern, men från talets ton, från hela hans gestalt fick man intrycket av en sådan vulgär dumhet, något moraliskt ovårdat, arrogant, fegt och samtidigt kvickt och smidigt, som kunde beundras "(Yu. Nikolaev (Yu. N. Govoruha-Otrok)" Teaterkrönika" "Moskovskie Vedomosti", 11 april 1893) " [11] .
"Utan tvekan en begåvad komiker-resonator, utmärkt för rollen som köpmän i Ostrovskys komedier - så här utvärderades Nikolai Mikhailovich Padarin vid examensföreställningen. Skådespelaren återgav väl rollens yttre egenskaper, dess vardagliga smak. Utan att i onödan betona, med spelets yttre enkelhet, hittade han intonationer och ansiktsuttryck som framgångsrikt förmedlar Podkolesins komedi. Men i roller som kräver dramatiska ögonblick, impulsiva eller rörande, var han lite torr. Sålunda, i Korkin ("Kashirskaya Starina"), som magnifikt avslöjade sitt tyranni, listiga, svindlande, fångade han inte tittaren i scener av heta faderliga känslor. "Här," skrev Preobrazhensky, "kanske delvis orsaken är konstnärens röst, stark och högljudd, men ganska torr, inte flexibel, inte mottaglig för de olika moduleringar som är hjärtats eller passionens röst. Men det förefaller mig som om poängen inte ligger i en röst, utan i konstnärens temperament, och att hans verkliga öde är karaktär, och inte passion, komedi, inte drama "( V. P. Preobrazhensky )" Två matinéer på Maly Theatre ". "Familj", 1896, 41)" [11] .