| Monument | |
| Monument till Anna Akhmatova | |
|---|---|
| 59°56′57″ N. sh. 30°21′49″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| Plats |
Voskresenskaya vallen , 12-14 St. Petersburg |
| Närmaste tunnelbanestation |
Chernyshevskaya Lenin Square |
| Skulptör | G.V. Dodonova |
| Arkitekt | V. A. Reppo |
| Konstruktion | 28 september 2006 |
| Höjd | 300 cm (+ 220 cm piedestal) |
| Material | brons, granit |
Monumentet över Anna Akhmatova invigdes i St. Petersburg den 28 september 2006 på Voskresenskaya-vallen (då Robespierre-vallen) mellan hus 12 och 14 [1] [NB 1] .
Monumentet restes framför det legendariska Kresty- fängelset , där den förträngda mannen och sonen till Anna Akhmatova fängslades på 1930-talet, och vid vars väggar poetinnan tillbringade många timmar i kö i hopp om att ge mat och försöka se hennes släktingar. Det är till dessa händelser som hennes dikt " Requiem " är tillägnad, vars rader är ingraverade från piedestalens baksida: "Och jag ber inte för mig själv ensam, / utan för alla som stod där med mig / Och i det bittra kallt, och i julivärmen / Under förblindad röd vägg" [NB 2] . Enligt dikten testamenterade Anna Akhmatova för att resa ett monument för sig själv nära fängelsets väggar. Således var monumentet tänkt som ett uppfyllande av poetessans önskemål [1] .
Statyn av Anna Akhmatova är en ung kvinna. Hennes tunna, avlånga figurljus är klädd i en lång trasklänning. Akhmatova avbildas som Lots fru vände sig om : hennes ben är skulpterade i en bortflyttande rörelse, men kroppen vänds åt sidan och hennes huvud blickar bakåt - på " Korsen ". Höger hand i rörelse förs till bröstet, i den hängande vänstra handen kläms radbandet. Således fångar skulpturen två hänvisningar till poetessans kreativa arv (" Rosenkransen " (1914) och "Lot's Wife" (1924)) [1] .
Statyn ligger nära Anna Akhmatovas klassiska ikonografi. Bland källorna till den skulpturala bilden noterar kritiker porträtten av Natan Altman och Anna Zelmanova , porslinsfigurer av Natalia och Elena Danko , samt en teckning av Lev Bruni [1] .
N. I. Altman . Porträtt av A. A. Akhmatova, 1914. Ryska museet
A.M. Zelmanova . Porträtt av A. A. Akhmatova, 1913. RGALI
Requiem (epilog)
Och om de någon gång i detta land planerar att uppföra ett
monument över mig,
så ger jag mitt samtycke till denna triumf,
Men endast under förutsättning att den inte heller bör uppföras
nära havet, där jag föddes:
Den sista förbindelsen med havet är bruten,
Inte heller i den kungliga trädgården vid den skattade stubben,
Där en tröstlös skugga söker mig,
Och här, där jag stod i trehundra timmar
Och där bulten inte öppnades för mig.
Då, att jag även i salig död är rädd
Att glömma svarta marus mullret,
Att glömma hur hatiskt dörren smällde
Och gumman ylade som ett sårat odjur. Och låt smält snö rinna som tårar
från orörliga och bronsögonlock , Och låt fängelseduvan ströva i fjärran, Och fartyg tysta gå längs Neva.
Omkring 10 mars 1940, Fountain House
1995 donerade Mikhail Shemyakin sina sfinxer till St. Petersburg , som blev grunden för monumentet till offren för politiskt förtryck. Efter det började skulptörerna Ernst Neizvestny och Konstantin Simun erbjuda stadens myndigheter monument till Anna Akhmatova, som också hade referenser till temat statlig terror i Sovjetunionen. Detta bestämde platsen för det framtida monumentet - mittemot Kresty-fängelset, på torget mellan två hus på banvallen [1] .
1997 tillkännagavs en tävling för den bästa designen av monumentet till Anna Akhmatova. Dessutom skapades förutsättningarna på ett sådant sätt att de kunde sålla bort det okända och Simun. I den första omgången av 19 alternativ vann skulptören GV Dodonovas och arkitekten VA Reppos projekt . Den andra platsen gick till monumentet till V. I. Troyanovsky och arkitekten V. P. Shepet, den tredje platsen gick till skulpturen av E. N. Rotanov och arkitekten S. P. Odnovalov. I den andra omgången av de 7 valda röststatyerna, fördela på liknande sätt [1] .
Utformningen av monumentet kritiserades också hårt på grund av installationsplatsen, som faktiskt var taket på garaget till ett närliggande elitbostadskomplex. De noterade också det olyckliga, enligt vissa stadsbors uppfattning, grannskapet med Shemyakino-sfinxerna. G. V. Dodonova kritiserades för skulpturens "easel", uttryckslösheten, som går förlorad både mot bakgrunden av den klassiska portiken när den ses från vallen och när den ses från Shpalernaya Street mot bakgrund av Neva-panorama. Skulptören klandrades också för bildens kitschighet [ 1] .
Efter att tävlingen slutförts genomfördes projektet, på grund av bristande finansiering, inte förrän 2004, när affärsmannen Yu. Yu. Zhorno blev intresserad av det. Tack vare hans sponsring gjuts statyn och installerades på sin plats i september 2006. Guvernör V. I. Matvienko [1] talade vid den stora invigningen av monumentet .