Monument till Taras Shevchenko (Charkiv)

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 21 oktober 2021; kontroller kräver 7 redigeringar .
Syn
Monument till Shevchenko
Monument till Shevchenko
50°00′04″ s. sh. 36°14′03″ E e.
Land  Ukraina
Stad Charkiv , Stadsträdgård uppkallad efter Shevchenko
Stiftelsedatum 24 mars 1935
Status Vapen Monument över Ukrainas kulturarv av nationell betydelse. Ohr. nr 200014-N
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Monument till Taras Grigorievich Shevchenko i Kharkov  - ett monument till den ukrainska poeten, författaren, konstnären och tänkaren Taras Grigorievich Shevchenko .

Monumentet är beläget i centrum av Kharkov  - i trädgården uppkallad efter T. G. Shevchenko , vid ingången till den centrala gränden från Sumskaya Street . Monumentet är organiskt kopplat till det omgivande parklandskapet och urbana arkitektoniska ensemblen. Monumentets totala höjd är över 16 meter, höjden på statyn av Taras Shevchenko är 4,5 meter [1] . Monumentets konstnärliga stil kan definieras som socialistisk realism och stalinistisk barock; tolkningen av Taras Shevchenkos personlighet är också sovjetisk - som en ideologisk kämpe för det vanliga folkets lycka, en poetrevolutionär.

Författarna till monumentet är den sovjetiske skulptören Matvey Manizer och arkitekten Iosif Langbard . Monumentet invigdes den 24 mars 1935 , det vill säga 9 månader efter att Kharkov upphörde att vara huvudstad i den ukrainska SSR .

Monumentet är en av symbolerna för staden Kharkov .

Beskrivning

Monumentet till Taras Shevchenko är en mångfacetterad komposition, var och en av delarna ses gradvis när du bekantar dig med monumentet. Samtidigt uppfattas hela monumentet som en helhet. Monumentets flerstegsnatur var (och förblir) organiskt kopplad till arkitekturen i de majestätiska strukturerna på Gosprom och Kharkov State University , trädgården uppkallad efter T. G. Shevchenko . Fasaden på monumentet är vänd mot den centrala motorvägen i staden - Sumskaya Street .

Planmässigt är monumentet en slags arkitektonisk spiral med en 11 meter lång trihedral pylon med en figur av Taras Shevchenko inuti och avsatser i en cirkel som omger pylonen, och på vilken 16 dynamiska statyer är placerade - mycket konstnärliga exempel på Sovjetisk propaganda, som enligt projektets författare var tänkt att symbolisera människors arbete och deras kamp för deras rättigheter mot förtryckare - från motsträviga, upproriska bilder från T. G. Shevchenkos verk till deltagare i den ryska revolutionen 1905-1907 och oktoberrevolutionen 1917 , men den majestätiska gruppen, som består av en arbetare- gruvarbetare , kollektivbonde , röda arméns soldat och kvinnor, är personifieringen av den tidens era [2] .

Den dominerande av monumentet är figuren Kobzar - Shevchenko, 4,5 m hög, monterad på en hög piedestal gjord av grå (ljussvart vid konstruktionstillfället) labradorit . Statyn är full av dynamik - och i den exakt hittade vinkeln på huvudet lätt lutad åt ena sidan, och i den energiska gesten av höger hand, och i hela Shevchenkos gestalt, är handlingsberedskap, målmedvetenhet, inre spänning synliga , som helt motsvarade den sovjetiska tolkningen av bilden av T. G. Shevchenko som revolutionär poet och konstnär. Skulpturen har en uttalad siluett, lätt att känna igen på långt håll, vilket för monumentets allmänna bakgrund närmare konstruktivismen - svåra, förstorade klädveck, lakoniska former, kraftfull ytbehandling med stora generaliserade plan - allt detta är utformat för att skapa en kraftfull bild av en obesegrad kämpe för arbetares rättigheter. Författaren tillgriper endast detaljer i utvecklingen av ett ansikte, vilket utfördes inte bara för att uppnå porträttlikhet , utan också för att avslöja den inre världen, i linje med tolkningen av poetens personlighet, avslöja poetens fasthet och styrka -kämpe. Det är därför som utseendet på den monumentala Kobzar är sträng och arg, och rynkorna på huvudet betyder bitterheten hos den erfarna, omtänkta. Författaren uppnår bildens integritet genom att utarbeta andra detaljer - till exempel en hårt knuten näve (arg gest) hand.

Figurerna som omger piedestalen är hälften så höga som statyn av Shevchenko. De uppfattas mest på nära håll. Enligt skulptörens idé bör figurerna undersökas i sekvensen av den sammansatta spiralen, utgående från figuren "Katerina" och rör sig moturs.

Bland statyerna av den monumentala ensemblen, ideologiskt kopplade till den gemensamma idén om att skildra folkets kamp för deras vilja glorifierad av Kobzar [3] , kan man peka ut individuella figurer och kompositioner:

Författaren till monumentet uppnådde plastisk enhet, harmoni, konsistens av alla sina grupper och figurer. De kännetecknas av klassiska proportioner, noggrant övervägda poser och gester som återspeglar karaktärernas egenskaper och samtidigt bidrar till avslöjandet av det sammansatta konceptets enhet. Den flerfiguriga kompositionen upprätthålls i en episkt lugn men optimistisk rytm. Materialet i statyerna - mörk brons mot bakgrund av en piedestal gjord av labradorit polerad till en spegelglans  - ger monumentet ännu större högtidlighet, uttrycksfullhet och storhet.

Fragment av den skulpturala sammansättningen av monumentet till Taras Shevchenko
Röda armén man Kolchoznik soldatrekrytering
Gaydamak Arbetare med en böjd flagga Arbetare med ett gevär

Monumentets historia

Bakgrund

Charkiv är känd som staden där ett av de första monumenten över Taras Shevchenko i Ukraina restes. Initiativtagarna till skapandet av det första monumentet till Shevchenko i Kharkov var familjen Alchevsky. 1897 beställde Alexei Kirillovich Alchevsky i St. Petersburg en välkänd akademiker, professor vid St. Petersburg Academy of Arts V. A. Beklemishev , en infödd i Kharkov , en byst av Kobzar gjord av vit marmor . 1898 installerades bysten nära den berömda pedagogens gods, grundaren av kvinnornas söndagsskola för vuxna, Khristina Alchevskaya (på Sadovo-Kulikovskaya Street, nu Darwin). Det utfördes olagligt – utan tillstånd från de tsaristiska myndigheterna. I tolkningen av Beklemishev var T. G. Shevchenko en filosof och en kämpe, redo för avgörande handling. Studentungdomar, söndagsskoleelever samlades ofta nära detta monument. 1901, på tröskeln till fyrtioårsdagen av Taras Shevchenkos död, togs monumentet bort. Enligt en annan version, samtidigt, under den ekonomiska krisen, gick A. K. Alchevsky i konkurs och tog sitt liv, familjen var tvungen att omedelbart bli av med den lyxiga herrgården - godset såldes till köpmannen Shabelsky, och när den nya ägaren ville för att förstöra bysten av Kobzar, tog Alchevskys honom från sig själva och höll i familjen i ytterligare tjugo år. 1932 donerade Nikolai Alekseevich Alchevsky , lärare vid ett laginstitut, bysten till T. G. Shevchenkos konstgalleri, som senare blev en utställning av poetens statliga museum i Kiev .

Redan under sovjetiskt styre, i juli 1919, installerades en tillfällig gipsbyst av T. G. Shevchenko, gjord enligt projektet av skulptören B. Kratk, på platsen för monumentet till Alexander II . Denna byst togs bort från piedestalen av Denikins män, och dess vidare öde är okänt.

Historien om konstruktionen och upptäckten av monumentet

Den 2 juni 1929 godkände Charkivs stadsfullmäktige en resolution om konstruktionen av monumentet. 1930 tillkännagavs den första internationella tävlingen för byggandet av ett monument till Taras Shevchenko i Kharkov. Det var totalt tre sådana tävlingar under 1930-1933. Problemen med dessa tävlingar i sovjetisk litteratur täcks antingen inte alls, eller uteslutande med betoning på deltagandet i dem av vinnarna Matvey Manizer och Iosif Langbard . Den 22 september 1933 öppnades en utställning med projekt, som innehöll 30 verk av den tidens ledande mästare - F. Krichevsky , S. Merkurov , M. Manizer, I. Kavaleridze och andra. Att fastställa vinnarna av tävlingen är fortfarande ett kontroversiellt ämne, eftersom bland de bästa, enligt resultaten från septemberutställningen, var det gemensamma projektet av den ukrainske konstnären Fjodor Krichevsky och den ryske skulptören Sergey Merkurov , och redan vid den extra, november, granskning, där de slutförda projekten övervägdes, erkändes Matvey Manizers arbete som vinnare [4] . En av utmanarna till platsen för skulptören av monumentet var V. I. Mukhina . Hennes förklarande anteckning har bevarats [5] :

Shevchenko representeras av en bronsstaty som står på en nio meter lång stensockel (med fötterna står han fortfarande i en stenmiljö, men hans ande är järn), med ett fast och energiskt steg, i full medvetenhet om sin mänskliga värdighet, en folklig tribun och en väckare av medvetande under dessa år av förtryck. Författaren ger det i ukrainska kläder, eftersom idén om Ukrainas uppvaknande är förknippad med bilden av Shevchenko, och intelligentsia klänningen, som en hyllning till modet i mitten av 1800-talet, passar inte med bilden av den store Taras och verkar helt löjlig. Kläder som är inneboende i folket blir dess historiska tecken, begripligt i århundraden, i motsats till mode, som verkar löjligt om ett eller två decennier. Längst ner på monumentet ger författaren personifieringen av gamla och nya Ukraina. Gamla Ukraina, förtryckt, arbetare, under oket, i form av två oxar under ett ok, nedslagna och förtryckta. Bakom dem, på en inskuren basrelief, står en ukrainsk arbetare, mörk och utmattad under livegenskapens ok, förstenad av århundraden av lidande. Denna grupp är symboliskt given i sten. Nära, på andra sidan, finns en grupp moderna ukrainare, arbetare och bönder, som glatt tittar i fjärran, håller varandra i händerna för kollektivt arbete, omger ratten på en traktor - en symbol och faktor för att förena den arbetande och förtärande ukrainska SSR i den allmänna sociala konstruktionen ...

.

Matvey Manizer var vid den tiden en duktig mästare - skaparen av ett antal betydande monument, en anhängare av realistisk konst. Bevis har bevarats, enligt vilka skulptören, medan han arbetade med projektet, reste runt Shevchenkos platser, gjorde ett stort antal landskaps- och genrestudier, studerade noggrant utseendet och personligheten hos T. G. Shevchenko - baserat på hans verk, korrespondens och memoarer om honom, självporträtt, några fotografier, dödsmask etc. Manizers kreativa sökande var lång. Han utförde det första utkastet till monumentet (1930) på ett konstruktivistiskt sätt - Shevchenkos stora huvud med ett uttryck av sorg installerades på en cylindrisk piedestal med en basrelief av en rebell, som knäböjande och argt skakade sina bojor. I det andra projektet (1931) placerade M. G. Manizer en staty av poeten på en piedestal med låg relief, på vilken karaktärer från Kobzars verk avbildades. Och endast den tredje versionen av projektet (1933) gav skulptören kreativ tillfredsställelse och seger i tävlingen för hela unionen, där många framstående skulptörer från sin tid deltog [6] .

Manizer påminner om arbetet med monumentet och skrev [7] :

Shevchenko tolkas av mig som en revolutionär poet, demokrat och rebell, med en energisk gest som så att säga störtar slaveriets och fångenskapens kungliga ok. Den gigantiska figuren Shevchenko: i tre storlekar (4,5 meter) är synlig på långt håll. De sexton figurerna som omger piedestalen är hälften så stora och ses huvudsakligen på nära avstånd... Multi-temporala, för det mesta inte sammankopplade med varandra av tomten, de är belägna på sockelns ökande avsatser och ses av betraktaren sekventiellt, samtidigt som länkarna i en enda kedja kvarstår.

.

Skådespelare från Kharkiv-teatern " Berezil " poserade för Matvey Manizer :

Arbetet med att bygga monumentet började den 9 mars 1934, det vill säga på dagen för 120-årsdagen av Kobzars födelse. Den arkitektoniska bindningen av monumentet utfördes av arkitekten I. G. Langbard (författaren till projekten för flera statliga byggnader i Vitryssland). Gjutningen av T. G. Shevchenkos skulptur och monumentets skulpturgrupper i metall utfördes i bronsgjutningsverkstäder i Leningrad . Den totala vikten av metalldelen av monumentet är 30 ton. Samtidigt, i Kharkov, på platsen för läggningen av monumentet, under ledning av I. G. Langbard, bearbetade arbetare labradorit. Det krävdes 400 ton labradorit för att göra monumentet . Vid uppförandet av monumentet användes cirka 75 vagnar av olika byggnadsmaterial, varav 25 vagnar med labradorit [8] .

1935 avslutades arbetet med att bygga monumentet, i vilket cirka 200 arbetare av olika yrken deltog [7] .

Den stora invigningen av monumentet ägde rum den 24 mars 1935 och blev en nationell helgdag. Kharkov var dekorerad med flaggor, gatorna var trånga. Klockan 14.30 klippte folkkommissarien för utbildning av den ukrainska SSR V.P. Zatonsky bandet. Fyrverkerier hördes och en stor kör med 700 röster sjöng Shevchenkos Zapovit.

Händelser relaterade till monumentet

Sedan öppningen har själva monumentet blivit ett betydande kulturellt fenomen och arv i Kharkov och landet.

Trots dess storlek och ideologiska fokus skadades inte monumentet under andra världskriget . Det var nära Shevchenko-monumentet i Kharkov den 30 augusti 1943 som det första officiella mötet i staden befriad från de tyska inkräktarna ägde rum med deltagande av I. S. Konev och N. S. Chrusjtjov .

Under efterkrigstidens sovjettid har monumentet traditionellt varit en plats för evenemang tillägnad olika datum i ukrainsk historia och kultur, i synnerhet åminnelsen av Taras Shevchenko. Sedan slutet av 1980-talet har torget nära monumentet blivit en plats för att gruppera nationella styrkor och hålla demokratiska handlingar. Efter att ha blivit självständigt utvecklade Ukraina en tradition av att lägga blombuketter vid monumentet under officiella helgdagar och besök i Charkiv av höga regeringstjänstemän och internationella gäster. På 1990- och 2000-talen vandaliserades monumentet [9] [10] [11] .

För inspelningen av den historiska filmen om fysikern Lev Landau  - " Dau ", som ägde rum i Kharkov 2009, målades monumentet till T. G. Shevchenko med svart gouache för större realism , eftersom labradoritpiedestalen hade en ljus svart färg i tidiga år. Efter inspelningen var stadstjänsten tvungen att ordna en "rengöring" av monumentet och återföra det till sin vanliga grå färg för invånarna i Charkiv [12] .

Monument i konsten

På frimärken

Symbol för staden

Monumentet till Shevchenko blev den åttonde av de tolv symbolerna för Kharkov [13] .

Anteckningar

  1. ↑ Kharkov. Arkitektur. Monument. Fotoalbum. Kiev, "Mystetstvo", 1986.
  2. ↑ Chernova, 1984 .
  3. ↑ Kharkov. Arkitektur. Monument. Fotoalbum., K .: "Mistetstvo", 1986
  4. ↑ Ruban-Kravchenko, 2006 .
  5. ↑ V. A. Zamkov, Memories of V. I. Mukhina, "Självbiografi" . Hämtad 18 maj 2014. Arkiverad från originalet 28 mars 2017.
  6. ↑ Om Kharkivsku Vistavka 22 Veresnya 1933 Rocki ProjectI Pam'yatyvyvive Shevchenko i Kanevi I Kharkovi Znamovy, Kharkivshchini för 2003 RIK Arkiv kopia av webbresurs, okejpåWayback Machine12 maj 2008 på Wayback Machine
  7. ↑ 1 2 Dyachenko, 1977 .
  8. ↑ Charov, 2006 .
  9. ↑ Huliganer stal en detalj från Shevchenko-monumentet i Kharkov . Ukraina: MediaPort Agency (22 maj 2006). Hämtad 21 oktober 2021. Arkiverad från originalet 21 oktober 2021.
  10. ↑ Vandaler besudlade monumentet till Taras Shevchenko  (ukrainska)  (otillgänglig länk - historia ) . Museiutrymme (23 maj 2006).
  11. ↑ Ett monument över Taras Shevchenko, som led av vandalism, restaurerades i Kharkov (Ukraina) . IA REGNUM (26 maj 2006). Hämtad 21 oktober 2021. Arkiverad från originalet 21 oktober 2021.
  12. ↑ Meddelande på den lokala TV-kanalens webbplats  (otillgänglig länk)
  13. ↑ Lista över objekt relaterade till stadssymboler. Godkänd genom beslut av verkställande kommittén för Charkiv stadsfullmäktige nr 384 av den 12 april 2000.

Litteratur

Länkar