| Låtar i tomrummet. Den förlorade generationen av rysk rock på 90-talet | |
|---|---|
| allmän information | |
| Författare | Alexander Gorbatjov , Ilja Zinin |
| Genre | biografi |
| förlag | korpus |
| Utgivningsåret | 2014 |
| Sidor | 448 |
| Omlopp | 3000 |
| ISBN | 978-5-17-085230-7 |
"Sånger till tomrummet. The Lost Generation of Russian Rock of the 90s är en bok av Alexander Gorbatjov och Ilya Zinin, publicerad 2014, som berättar om historien om den underjordiska rockscenen på nittiotalet, som passerade en bred publiks uppmärksamhet.
Enligt förlagets anteckning i boken visar författarna ”att det käcka 90-talet inte alls var en förlorad tid för rysk rock. Hårda St. Petersburg hardcore avantgarde-artister Chimera , uppriktiga barden Venya Drkin , rabiata punkintellektuella från Moskva Straw Raccoons och andra: den här boken berättar om band och musiker som inte hade en chans att uppträda på arenor och på radio, men utan som det är omöjligt att verkligen förstå historien om rysk kultur under det sista kvarts sekel.
Rapparen Oksimiron beskrev boken som "den mest atmosfäriska kronologin och topografin av de få som under de senaste 20 åren kan lyssnas på ryska utan att rodna."
Evgeny Melnikov menar att "levande mänskliga röster, som är snyggt placerade i sångernas rader, inkonsekvent, ibland förvirrande i vittnesbörd, beskriver själva essensen av 90-talet, och musik, även om den ges en betydande plats, är ibland bara en ursäkt för talare att påminna om det oroliga tillståndet för den tidens själar, med söt melankoli - eller kategoriskt utan det: som Leonid Fedorov från " Auktsyon " säger, "det är synd att vara den första killen i byn i skithålet " ". [ett]
Mikhail Vizel ( Vedomosti ) karakteriserar författarna och texten som ”förkroppsligandet av format. Deras berättelse om bortglömda, tragiskt underrealiserade band med pretentiösa namn och halvtokiga hjältar från 90-talet är verifierad och polerad – även nu på Pulitzer. Och tjocka svordomar är en integrerad del av detta slickande. [2]
Aleksey Mazhaev ( InterMedia ) menar att "Ibland uppnår författare en effekt som de knappast förväntat sig. Så kapitlet om Drkin förklarar oväntat nästan allt om Donbass 2015: bardens hemland, gruvstaden Sverdlovsk, avgjorde till stor del Venyas tragiska öde, och det är svårt att bli förvånad över att ett och ett halvt decennium efter hans död, dussintals sådana depressiva städer var under kontroll av "milis" DNR. Fenomenet Straw Raccoons är också anmärkningsvärt: efter att ha läst nästan hundra sidor långt kapitel om dem och personligen bekantat mig med några av dess direkta hjältar, är jag fortfarande inte säker på att denna grupp någonsin har funnits .
Denis Stupnikov (KM) säger "Tack vare den genomtänkta formen, fängslande berättandet, överflödet av välkända experter (Leonid Fedorov, Artemy Troitsky, Dmitry Spirin, Vladimir Epifantsev, Evgeny Fedorov) och chockerande fakta är det omöjligt att sluta läsa. "Songs to the Void" bygger på principen om en innovativ pjäs, i början av vilken alla karaktärer listas med sina regalier, och sedan följer sju slagverk. Lejonparten av texten består av detaljerade kopior av ögonvittnen, vars minnen perfekt kompletterar varandra och utgör ett enda pussel. [fyra]
Igor Gulin ( Kommersant ) menar att karaktärerna i boken "inte är de som alla känner. Tvärtom finns det flera grupper och författare som liksom hamnat ur tiden eller har gått samman för mycket med den – och därför inte fått berömmelse. I synnerhet grupperna Straw Raccoons, Chimera, som kanske gjorde den vackraste rockmusiken i Ryssland under hela dess existens. [5]
Andrey Smirnov ( Tomorrow ) anser "Bokens otvivelaktiga framgång är Straw Raccoons, det semantiska och meningslösa centrumet för Moskva-scenen på 90-talet. Men känslan av att boken tog av skummet är fortfarande väldigt stark. Det återstår att hoppas att detta bara är början, första volymen av den oberoende musikscenens historia, och inte en sammanfattning” [6] .