| San Babil Square, 20 timmar | |
|---|---|
| ital. San Babila malm 20: un delitto inutile | |
| Genre | Kriminalpolitiskt drama |
| Producent | Carlo Lizani |
| Producent | Carlo Maetto |
| Manusförfattare _ |
Mino Giardo, Carlo Lizani, Hugo Pirro |
| Medverkande _ |
Pietro Brambilla Giuliano Cesario Daniel Asti Pietro Giannuso Brigitta Sky |
| Kompositör | Ennio Morricone |
| Varaktighet | 105 min. |
| Land | Italien |
| Språk | italienska |
| År | 1976 |
| IMDb | ID 0201057 |
San Babila Square , 20 timmar _ _ _ _ _ Det brottspolitiska dramat beskriver en dag i fyra unga nyfascisters liv , som slutade i ett dubbelmord. Filmen är baserad på verkliga händelser i Milano den 25 maj 1975 . Han spelade en framträdande (men tvetydig) roll i antifascistisk propaganda och politiska och ideologiska konfrontationer. Regisserad av Carlo Lidzani .
Den 25 maj 1975 dödades en 26-årig vänsterstudent , Alberto Brasil, på Piazza San Babila i Milano och hans flickvän, Lucia Corna, skadades allvarligt [1] . Mordet utfördes av fem unga nyfascister från en grupp som heter Sanbabilini.
Piazza San Babila var en traditionell samlingsplats för den milanesiska ultrahögern . Utseendet här var farligt för företrädare för vänsterstyrkorna. Under tiden bar Brasilien en eskimåjacka , som betraktades som en sorts " röd uniform ". Dessutom slet Brasilien offentligt en broschyr från det nyfascistiska partiet Italian Social Movement från väggen .
Mordet på Alberto Brasil utgjorde grunden för filmens handling [2] .
Milano, 1976 . Tidigt på morgonen deltar fyra unga nyfascistiska aktivister - Fabrizio, Miki, Franco och Alfredo - på begravningen av en stor person från Mussolini-regimen . I samtal sinsemellan fördömer de skarpt "vuxna" ultrahögerpolitikers försiktighet och laglydnad .
I Mikas Citroën Méhari kör de till lokalerna som ockuperas av kommunisterna och förstör deras motorskotrar . De fyra bryter sig loss från jakten och skingras för en kort stund.
Fabrizio går till en bar på San Babila, där han träffar en polis som han känner för ett affärssamtal. Han spelar komplexa spel med polisen på ett ömsesidigt fördelaktigt informationsutbyte, inte bara politiskt utan också rent kriminellt. Polismannen behandlar informatören med oförställd fientlighet (utpressningar genom att "lägga de kommunistiska poliserna") - han accepterar dock samarbete och täcker över brott för hjälp.
Miki driver kampanj för eleverna. Hans uppsats läses upp, där han kallar kyrkogården "en konsekvens av ett demokratiskt flerpartisystem ". Läraren och studiekamraterna är upprörda över den uppenbara ursäkt för döden.
Franco bråkar med sin hysteriska mamma.
Alfredo går till jobbet i en järnaffär. Han förklarar sin försening och lurar ägaren.
Runt middagstid träffas killarna igen. De målar en butik som ägs av en jude med ett hakkors. När förbipasserande försöker radera hakkorset börjar de skjuta på dem med metallkulor från slangbellor. Två är skadade.
Fabrizio, Miki och Franco går till Alfredos butik tillsammans. På vägen satte de in den naiva och sällskapliga tjejen Lalla i sin bil. Efter att ha träffat killarna snabbt är hon redo att följa med dem, förutsatt att hon blir behandlad: "Ska vi äta glass? Jag älskar choklad! Längst bak i butiken är Franco - efter företagets beslut - kvar ensam med Lalla. Han är dock så chockad över hennes oskuld och ignorering av sin manlighet ("Låt oss få det här över och gå och äta choklad!") att han nästan slår flickan. Detta avslutar försöket, trots användningen av en gummiklubba.
Killarna ordnar en flashmob med gummifallus och den här gången kommer de in på polisen. De beter sig olika: Musse är trotsigt hotfull, Alfredo försöker reducera saken till ett oskyldigt skämt. Alla släpps med varningar. Skillnader i polisens tillvägagångssätt märks: förhörsledaren Alfredo behandlar nyfascister med en skarp fientlighet; Förhörsledaren Mickey antyder att en dag kommer vissa krafter vid makten att behöva tjänster från extremhögermilitanter.
Franco och Alfredo kommer till skjutbanan för att träna på att skjuta. Franco skjuter dåligt och vägrar samtidigt ge Alfredo ett lån för att köpa patroner. En av besökarna - hans image, kläder, uppförande lämnar inga tvivel om att han tillhör en fascistisk organisation - erbjuder Alfredo att betala för patroner om han garanterar utmärkt skytte. Alfredo håller med och vinner vadet: "Så här måste varje fascist skjuta!" Skäms går Franco. Besökaren erbjuder också Alfredo intäkter för transporten av portföljen. Rent betydelsemässigt talar vi om hemlig maffia eller partifascistiskt material. De är inte specifikt överens, men kommer överens om att samarbeta i framtiden.
Alfredo åker till jobbet på en stulen motorcykel. När han är sen igen ljuger han för ägaren om "transportstrejken". En automatisk fällkniv ramlar av misstag ur fickan . Ägaren kräver en förklaring. Alfredo erkänner att han tillhör högerextremisterna. Ägaren, som en laglydig medborgare, tenderar att säga upp en sådan anställd. Alfredo hotar med problem.
Fabrizio chattar med Lalla i en bar på San Babila. Han agiterar henne för den nazistiska "nya ordningen", men möter inte förståelse - flickan gillar inte grymhet, hon är van vid en fri livsstil, och dessutom gillade hon inte Franco. Fabrizio attackerar henne: ”Våga inte prata om honom så! Franco är en av oss! Vi kan, men du kan inte! Men allt detta gör inte så mycket intryck på Lalla.
Mot kvällen träffas de fyra igen i en bar på San Babila. En kommunistisk demonstration går förbi. En av deltagarna hamnar på efterkälken. De attackerar honom omedelbart ("Hela Milan är ditt, men stick inte din näsa mot San Babil!") och börjar slå honom med metallkedjor. Demonstranten lyckas knappt fly. Polisen dyker upp först efter misshandeln. Nyfascister ställer upp och marscherar och skannar: "Ein, zwei, heil , heil!"
De fyra bestämmer sig för att spränga ett av de kommunistiska kontoren. Uppdraget anförtros Franco, som det är dags att testa: "Vi har alla suttit bakom lås och bom, det är dags för dig att chansa!" Men Franco är den svagaste i gruppen. Efter att ha tagit sig in i rummet, intagit en bekväm position, vågar han inte sätta igång sprängladdningen. Kollegor informerar också om ett tekniskt fel.
Fabrizio kommer tillbaka till baren på San Babila. Han har ett konfidentiellt affärsmöte med en vänsterorienterad undersökande journalist (troligen en medlem av ICP). Med honom, liksom med polisen, utbyter Fabrizio information, men på betald basis. Utredaren rapporterar att sprängladdningen medvetet inte avfyrades: "Du blev rädd." Fabrizio är rasande, även om han kontrollerar sig själv. Det är en kort dialog: ”Förr eller senare kommer folket att slita dig i bitar. "Om du dyker upp på San Babila på natten kommer du att slitas i sönder."
Snart kommer Franco till baren. Fabrizio anklagar honom för feghet och utpressar honom: antingen betalar Franco i morgon hundra tusen lire, eller så kommer alla att veta om hans feghet. Franco har inte sådana pengar vid en sådan tidpunkt (han är i bråk med sin mamma). Han erbjuder sig att bevisa sin hängivenhet genom handling.
Fabrizio väljer offer - ett par unga älskare. Killen river av en affisch med ett hakkors från väggen, och Fabrizio "såg någonstans" tjejen. Han kräver att Franco ska attackera de "röda" och därigenom gottgöra. Franco håller med, även om han är väldigt rädd.
Musse och Alfredo drar upp, båda går med i jakten. Den ursprungliga avsikten att bara misshandla förvandlas till en plan för riktat dödande. Älskarna misstänker förföljelsen och försöker gömma sig. Taxibilar är dock inte sämre än dem på parkeringen, polisen kör förbi, förbipasserande och cafébesökare är likgiltiga. På en öde plats attackerar alla fyra två. Knivar är i rörelse. Pojken dödades, flickan skadades svårt.
Franco återvänder hem och faller i ett tårfyllt raserianfall. Musse, Fabrizio och Alfredo går och vilar i arkadhallen. På vägen lägger Fabrizio märke till en affisch "Bli kommunist!" med bilden av den där tjejen: "Det var där jag såg henne ..." Efter att ha träffat Lalla ber Fabrizio henne att gömma den blodiga kniven. Men Lalla vill, trots all sin naivitet, inte bli en medbrottsling till mördarna. Hon kontaktar polisen.
Sista skotten: Lalla i polisbilen, polisen omringar hallen, blockerar utgångarna och fortsätter till gripandet.
Fabrizio ( Pietro Brambilla ) är från den övre medelklassen . En engagerad nazist med nietzscheanska ambitioner. Drömmar om ett " slottssamhälle ", elitens dominans , total hierarki , strikt reglering av livet. Tydligen hävdar ledarskap. Enligt ett antal tecken är han förknippad med den kriminella världen .
Miki ( Giuliano Cesario ) är styvson till en stor aktiemäklare (relationen till hans styvfar är komplicerad, han hotar Miki på grund av sataniskt uppförande, han är också främmande för sin mamma). Närmare den italienska fascismens traditionella ideologi . Han uppträder hårt och trotsigt. Aktiv, letar efter konflikter. Han kännetecknas av en misantropisk världsbild, men han är säker på en nära förestående politisk framgång.
Franco ( Daniel Asti ) är son till en rik kvinna. Feg, viljesvag, hysterisk. Bryter ihop vid avgörande ögonblick. Svaghet är att försöka gömma sig bakom ett skenbart bravader. Han är extremt rädd för att avslöja sin feghet, därför ger han lätt efter för utpressning .
Alfredo ( Pietro Giannuso ) är den enda representanten för de fyra sociala lägre klasserna . Han kom att utveckla Milano från de fattiga södra Italien . Till skillnad från sina vapenkamrater tjänar han sitt uppehälle på egen hand. Han hade allvarliga problem med polisen: han dömdes för våldtäkt (han tvingades att gifta sig), han var upprepade gånger inblandad i slagsmål, politisk huliganism, motstånd mot polisen. Närmar sig allt mer grundligt, seriöst och noggrant. Erbjöd sig att ge upp jakten när offren tillfälligt var utom synhåll. Det är betydelsefullt att det är med honom som "vuxna" vapenkamrater, inklusive en suppleant från ett nyfascistiskt parti, gör seriösa affärer.
Lalla ( Brigita Sky ) är anställd på en reklambyrå. Naiv, följsam, oseriös med livet. Konvergerar lätt med människor, alla antar goda avsikter. Förlåter snabbt förolämpningar och till och med fysiskt våld. Han gör inga påståenden, kikar inte in i karaktärerna, är inte intresserad av politik. Det har dock vissa moraliska och estetiska gränser - i ett samtal med Fabrizio: "Blir inte ditt slott vara för grymt?", I ett samtal med Franco: "Du är galen på din San Babila." Avsnittet när Fabrizio ger henne kniven förändrar Lalla. Hon är redo att bli nära vän med de "galna" killarna, men vägrar att täcka över ett blodigt brott. I de sista bildrutorna förändrades hennes uttryck till och med - det blev mer eftertänksamt, med en touch av tragedi.
Filmskaparna försökte föra den så nära det verkliga livet som möjligt. Detta underlättades av den extrema politiska spänningen under de ledande sjuttiotalet : bara i Milano och först våren 1975, förutom Alberto Brasil, dog ytterligare tre politiska aktivister - en nyfascist och två ultravänsterister. Attacker och slagsmål inträffade med ännu större regelbundenhet.
De som är födda eller uppvuxna i Milano på 70-talet minns vad sanbabilini är . Jag var mindre än 10 år gammal då, jag kommer inte ihåg hela historien, men nyfascisternas (mer exakt, nynazisterna ) ära från baren Sundown på San Babila-torget nådde oss. Varje gång jag gick till de platserna såg jag fasan i mina föräldrars ögon. Det är inget skämt. Ett stort slagsmål stod ständigt på agendan. San Babila ansågs vara en plats där man inte borde gå [3] .
Vissa delar av filmen - som vänsterdemonstrationen, sammandrabbningen, den efterföljande nyfascistiska marschen - filmades från plats med en dold kamera . Huvudrollerna - med undantag för Lalla, spelad av den berömda tysk-italienska skådespelerskan Brigitte Skye - utfördes inte av professionella skådespelare, utan av unga människor som valts ut på grundval av nyrealistisk "typiskitet".
Filmen spelade en framträdande politisk roll när det gäller antifascistisk propaganda . Bilderna av huvudkaraktärerna - medvetet utan någon form av positiv, presenterad som ondskans fokus (i denna mening jämförbar med Attila Malankini från "XX-talet" av Bernardo Bertolucci ) - gjorde ett extremt motbjudande intryck. Detta förkastande sträckte sig till neofascismens ideologi och strukturer.
Två år senare skapade en grupp nyfascistiska ungdomar de revolutionära väpnade cellerna , vars handlingar förknippades med "sanbabilini" - i synnerhet våldets spontanitet och brutalitet.
Filmen mottogs positivt av kritiker och vann en rad priser. En viktig roll i marknadsföringen spelades av nomineringen vid X Moscow International Film Festival 1977 .
I början av 1980-talet visades filmen framgångsrikt i Sovjetunionen . Samtidigt bör det noteras att effekten var tvetydig: nyfascistisk och nynazistisk estetik blev populär bland de asociala ungdomsskikten.
Effekten var kosmisk: Alexei Vasiliev , en broder i retromani, kopplar direkt samman den ryska nyfascismens uppsving i början av 1980-talet med just denna bild. Marschen i svart läder såg cool och grå ut, mordet på Komsomol-forskare orsakade inga protester i industrizonerna. [fyra]
Detta blev en viktig faktor i ungdoms- och tonårssubkulturen under perioden före starten av Perestrojkan .
Filmen kom ut - och iväg. Ungdomarna i sovjeternas land började sakta klä sig i läder. Alla städer har sina egna San Babils. Fråga idag vilken rysk nyfascist som helst över 40: de kommer alla att säga att de tog eld med nazismen efter "San Babila" ... Om killarna som "odlade ärlighet, direkthet och vänskap, och de höll ihop väldigt tuffa, och bilden passade - skinnjackor, rakad whisky...” [5]