| I. A. Serebryany | |
| Porträtt av smältverket i Krasny Vyborzhets anläggning F. D. Bezuglov . 1960 | |
| Canvas , olja . 126×100 cm | |
| Ryska statens museum , St. Petersburg |
"Porträtt av smältverket i Krasny Vyborzhets-anläggningen F. D. Bezuglov" är en målning av USSRs folkkonstnär Joseph Aleksandrovich Serebryany (1907-1979), skapad av författaren 1960, där, enligt forskaren av konstnärens arbete I. V. Nikiforovskaya, han "steg till den mest levande gestaltningen av sina kreativa möjligheter i linje med traditionell realism" [1] .
1949 målade I. A. Serebryany "Porträtt av stålmakaren F. I. Konovalov" och "Porträtt av Marker Dubinin". Verken fortsätter galleriet med porträttbilder skapade av konstnären under krigsåren. Den första av dessa präglades särskilt av kritik. L. S. Singer kallar det psykologiskt uttrycksfulla porträttet av en stålarbetare från Kirovfabriken för ett av de bästa i konstnärens verk [2] . Många år senare noterade A. F. Dmitrenko att "Porträttet av F. I. Konovalov" 1949 är "inte det enda fallet av konstnärens vädjan till vad som kallades "produktionsteman", men inom de till synes välbekanta typerna strävade författaren alltid efter att avslöja individualiteten av din modell" [3] .
Samtidigt fortsätter I. A. Serebryany att leta efter sätt att utveckla sin favoritgenre och visar bara elva år senare sitt nya porträtt på den årliga utställningen av Leningrad-konstnärer i Ryska statens museum [4] . Modellen för honom var smältverket vid Krasny Vyborzhets-fabriken, Fyodor Bezuglov. Samma år ställdes porträttet av F. Bezuglov ut i Moskva på den första republikanska konstutställningen "Sovjetryssland" [5] .
I. V. Nikiforovskaya ger konstnärens berättelse om födelsen av begreppet porträtt:
"Det var så här: Jag vandrade runt i butikerna i Krasny Vyborzhets-fabriken och tittade på människor, på deras arbete. Jag tittade också in i elektrolytaffären. Och han stannade, förvånad över synen som öppnade sig: en låga rasade i ugnen, reflekterad på väggarna i verkstaden med blixtar. De belyste också figuren av arbetarsmältverket. Ett spänt, koncentrerat ansikte, muskulösa armar, styrka och självförtroende är som utgjutna i hela kroppen. Och här hände det som i livet kallas "kärlek vid första ögonkastet". Jag blev fängslad av den här mannen, den framtida hjälten i min bild. I mitt sinne såg jag hennes komposition, jag kände vad och hur jag vill säga” [6] .
Om den allmänna idén om bilden uppstod snabbt, ledde omständigheterna till det slutliga beslutet till konstnären. "Bezuglov fungerade inte direkt heller," mindes I. A. Serebryany. — Jag följde honom länge, tittade noga. När han väl vände ett halvt varv, slängde en busig kommentar till kranföraren, och plötsligt lyste allt upp på ett nytt sätt, allt blev vackrare, fylligare, mer meningsfullt .
Enligt I. V. Nikiforovskaya verkar verket vid första anblicken likna många sedda och därför bekanta porträtt av arbetare avbildade i en produktionsmiljö: en verkstad, smält metall, en arbetare i overaller ... "Men ju mer du tittar in i porträttet, desto mer känner man och man förstår att det varken finns en smak av stereotyp glorifiering i det, eller en likgiltig reportagefixering av arbetsattribut. Framför oss finns en man som är verkligt vacker med sin styrka, ädla hållning, självkänsla” [6] . Hans huvud är vackert målat med stora ansiktsdrag, "han står vackert och fritt, dröjer sig kvar på de fungerande gångvägarna nära smältugnen, vrider huvudet lätt åt höger" [8] .
Enligt I. V. Nikiforovskaya finns det något i porträttet av F. Bezuglov som skiljer det från de tidigare verken av I. A. Serebryany i denna genre. Detta, menar hon, är bildens speciella betydelse och djup, som om den absorberar de bästa egenskaperna hos en arbetande man, vår samtida [9] .
Enligt I. V. Nikiforovskaya, bland de många porträtten av arbetare, intar arbetet av I. A. Serebryany en framträdande plats. Det har vuxit ur betydelsen av ett vanligt porträtt och uppfattas som en symbolisk bild av en arbetande man från en ny tid [9] .