Löjtnant Kizhe (film)

Lieutenant Kizhe är en  historisk film från 1934 i regi av Alexander Feintsimmer . Den släpptes den 7 mars samma år [1] .

Plot

Skärmanpassning av berättelsen av Yuri Tynyanov " Löjtnant Kizhe ", baserad på ett skämt om hur, på grund av ett misstag av en kontorist som skrev i order av Paul I , istället för orden "löjtnanter" orden "löjtnant Kizhe", en obefintlig person uppstod - löjtnant Kizhe, som trots sin icke-existens i dokumenten listades som en verklig person som tjänstgjorde, straffades, förlåtits, steg till generalens rang och dog av en allvarlig sjukdom.

En gång väcktes kejsar Paul I av ropet ("Hjälp!") från adjutanten, som blev klämd av sin älskade tärna. Sökandet efter den skyldige börjar. Som ett resultat av ett misstag visas en order om att utse löjtnant Kizhe till vakten. Pavel läser ordern, i vilken han ser namnet på löjtnant Kizhe, och ber om att bli presenterad för honom. Greve Pahlen, som känner till felet i beställningen och försöker rädda sin släkting från den kejserliga vreden, erbjuder adjutanten att betrakta löjtnant Kizhe vid liv och förklarar honom skyldig till ett nattskrik.

Kejsaren beordrar att löjtnanten ska piskas och skickas till fots till Sibirien. Greve Pahlen meddelar att fången är en hemlig person och inte har någon figur.

Efter en tid övertalar kejsarens favorit, på begäran av hennes följeslagare, den skyldige nattens händelse att benåda. Kejsaren ändrar sin ilska till barmhärtighet och lämnar tillbaka löjtnanten från exil, han tilldelas överstes grad. På order av kejsaren är en vacker brudtärna (adjutantens älskarinna) gift med överste Kizhe. Det är en bröllopsceremoni. Greve Pahlen förklarar för de förbryllade deltagarna i ceremonin att kejsaren lät brudgummen inte vara närvarande, att brudgummen är hemlig och inte har en figur. Den nygifta tar emot gratulationer. Kejsaren gynnar 3 000 hushåll med bönder och befordrar Kizhe till generalmajor.

General Kizhe förs från kejsaren en kista med statliga pengar (10 000 rubel) för statens behov. Adjutanten kommer för att gratulera brudtärnan till hennes äktenskap och tillbringar natten i sin säng.

I framtiden vill Paul enträget träffa general Kizhe. För att komma ur den här situationen säger greve Palen först att general Kizhe är allvarligt sjuk och förklarar honom sedan död. General Kizhes begravning börjar. Pavel återkallar regeringens pengar och beordrar att de ska återlämnas. Adjutanten som stal pengarna tar dock med sig en tom kista med en falsk lapp från general Kizhe om att han åt upp alla pengarna.

Kejsaren är upprörd över oärligheten hos hans senaste favorit och ger order om att degradera general Kizhe till rangen och "för upptäckten av illdåd" tilldelas adjutanten rang som general. Adjutanten stoppar begravningståget, kysser den före detta generalen Kizhe och går. Kejsaren klagar över hur svårt det är att styra staten.

Cast

Filmteam

Skapande

Till en början, redan 1927, skrev författaren Yury Tynyanov ett manus som går tillbaka till den ryske kejsaren Paul I :s era och var avsett för regissören Sergej Yutkevich [2] . Den handlade om den anekdotiska historien om en icke- existerande officer som dök upp i officiella dokument på grund av en tjänstemans misstag, men som trots det befordrades till en ny rang flera gånger genom kejserligt dekret. Uttalandet av Yutkevich, som var den första att omarbeta författarens manus av Tynyanov, har bevarats, daterat den 22 mars 1927, med en vädjan till den konstnärliga avdelningen av Sovkino filmbolag , där det noterades att i februari "en färdigt arbetsexemplar av filmen överlämnades." Från detta uttalande är det känt att inspelningen skulle starta under det tredje decenniet av mars, eftersom filmteamet var rädda för att den sista snön skulle smälta och inte hinna använda några av de skådespelare som planerade att delta. Men enligt detta originalmanus gjordes inte filmen. Detta tillskrivs både Yutkevichs upptagenhet, filmens oplanerade karaktär och bristerna i manuset, där de såg en otillräcklig social position, isolering från livet och frånvaron av de breda massorna. Det andra regimanuset skapades av Yutkevich och assistenten V. Legoshin, där historien med Kizhe bildar "en äventyrlig komedi med en skurk ( Palen ) och en enfaldig älskare (adjutant) i centrum, med en konsekvent kärleksaffär" [3 ] . Efter att stumfilmen måste överges skrev författaren berättelsen "Löjtnant Kizhe" baserat på manuset, och utifrån den skapade han en ny version av manuset redan för ljudfilmen [4] . Efter publiceringen av berättelsen fixades det förkortade namnet på titeln "karaktär" muntligen - "Löjtnant Kizhe". Det antas att prosaförfattaren i samband med att det fanns en sådan version i den muntliga traditionen förenklade namnet, vilket blev ett slagord [5] . Ljudfilmen regisserades av Alexander Feintsimmer för att spelas in i Belgoskino-studion (numera Belarusfilm ). Enligt regissören sökte han i denna bild skapa ett verk "på en strikt realistisk nivå" och samtidigt göra ett försök till en ny filmisk genretragisk fars [6] . Enligt memoarerna från bandoperatören Arkady Koltsatoy upptäckte han under inspelningsprocessen att det fanns en överskridning av filmen, och bara halva bilden togs. Han informerade regissören för filmstudion Leonid Katsnelson och Tynyanov om detta, som enligt Koltsatoy förkortade handlingen i samband med detta [7] .

Musik

Musiken till filmen, skapad av S. S. Prokofiev 1933, fick berömmelse i Ryssland och särskilt i väst [5] . Det låter i konsertprogram i form av en orkestersvit komponerad av kompositören själv 1934 (op. 60, enligt författarens verkkatalog ; Prokofjev inkluderade inte den fullständiga versionen av musiken till filmen i denna lista). Sviten består av fem delar:

• "Kizhes födelse"
• "Romantik"
• "Bröllop Kizhe"
• "trojka"
• "Kizhes begravning"

Samma år arrangerade kompositören för röst och piano två sånger ur filmen (Op. 60bis):

• "Stönande blå duva"
• "trojka"

Den ljusa, figurativa musiken av Prokofiev väckte därefter upprepade gånger uppmärksamhet från koreografer . Fragment från sviten användes av Woody Allen i filmen " Love and Death ", Sting i låten "Russians", företaget " STB " (låter vid tiden för demonstrationen av företagets logotyp) och många andra.

Konstnärliga drag och poäng från filmen

Efter utgivningen av filmen förebråade sovjetiska kritiker författarna till filmens manus för formalism, med fokus på den äventyrliga delen av handlingen, där bokens innehåll förenklades, dess satiriska sida [6] . Filmkritikern Rostislav Yurenev skrev att "trots den obestridliga framgången med filmens musikaliska och konstnärliga design lämnade den en känsla av besvikelse." Enligt hans åsikt misslyckades regissören med att skapa en enda ensemble av representanter för olika trender inom skådespeleriet [8] . "M. Yanshin i rollen som den demoniska Paul I, tyckte filmkritikern, var för mjuk, realistisk, rolig, men inte hemsk. Den ärevördiga filmkritikern fortsatte: ”Den gamle teaterkonstnären M. Rostovtsev, i rollen som befälhavaren för fästningen, överagerade, till och med grimaserade. Skådespelerskan N. Shaternikova spelade prinsessan Gagarina enkelt, lyriskt, och bredvid henne representerade en elev från faxskolan Sofya Magarill tärnan i en marionett livlös mekanisk stil. Han bedömde adjutantens roll enligt följande: "Garin hittade många roliga detaljer, många excentriska positioner ... Men ju ljusare skådespelaren spelade, desto mer stördes sammansättningen av saken, desto mer irriterande avsatte adjutanten löjtnant Kizhe" [ 9] .

R. Yurenev förebrådde författarna till filmen att "till slut lämnade filmen historien och förlorade på grund av den." Enligt hans åsikt "fick alla de excentriska fynden av Garin, all ironi i Prokofjevs musik, alla optiska trick från Kalzaty, utan en tydlig ideologisk inriktning, självförsörjande betydelse", och "idén om omänskligheten hos det monarkiska systemet förmedlades inte fullt ut" [9] .

Men i allmänhet utvärderades filmen positivt av sovjetiska filmkritiker. I synnerhet i den encyklopediska ordboken "Kino" (1986) noterades att den satiriska komedin "Löjtnant Kizhe" var av stort intresse [10] . I History of Soviet Cinema noterades Garins ljusa debut: "En skådespelare med en komedi-excentrisk plan, han passade perfekt in i manusets och filmens något fristående, villkorliga värld" [4] .

Konsthistorikern Mikhail Yampolsky undersökte i detalj filmens konstnärliga drag och noterade Yuri Tynyanovs stora bidrag till dess skapelse och i sökandet efter ett nytt filmspråk [11] . Han skrev: "Löjtnant Kizhes exempel är unikt i många avseenden, eftersom det är här som uppgiften att generera kroppslighet, bilder från intertextuell mångskiktighet sätts och löses med teoretisk renhet. Vi talar om kroppens nästan fysiska tillblivelse från ömsesidiga reflektioner” [12] .

M. Yampolsky skrev: ”Även om fysiskt synliga substitut för Kizhe har bevarats i filmen (en fåtölj med en trehörnig hatt påsatt i bröllopsavsnittet, en leksakssoldat, etc.), är deras antal kraftigt reducerat jämfört med manuset. Det handlade tydligen om försök att hitta en rent filmisk motsvarighet till "tomhet"" [13] .

I synnerhet pekade han ut avsnittet av brudtärnas bröllopsfest efter hennes bröllop med Kizhe: "I manuset får han bara en bildruta, i filmen tar detta avsnitt tjugotre bilder, vilket indikerar dess betydelse" [ 14] . "Denna episod", hävdade filmkritikern, "i en mer sofistikerad form föreslår samma princip som scenen för ankomsten till fästningen. Utrymmet i sig är helt orörligt (ett bord där gästerna sitter "kedjade" vid stolar), men desorientering, blickens vandrande, införd i det "symmetriska", blockerar en tydlig förståelse av rumsliga relationer, skapar tom ostadighet" [ 15] .

M. Yampolsky noterade också att det parodiska inslaget i filmen uttrycks i den betonade teatraliteten i många episoder, "i många episoder introduceras direkta tecken på teatern - en ridå och en scen för teaterpodie" [16] . Ett annat intressant element kallade han "en ovanligt intensiv introduktion av speglar (verkliga eller underförstådda) i filmens struktur" [17] .

Kulturologen Igor Smirnov noterade att filmen "Löjtnant Kizhe" är "den skarpaste attacken mot just framväxande tonal kinematografi" [18] .

Ett skrivfel, som överförs muntligt, inkarneras genom klingande tal till en "fiktion", som Andrei Bely skulle uttrycka det , i ett imaginärt ansikte som existerar som ett objekt för kommunikation mellan karaktärerna, men som inte är närvarande bland dem i verkligheten .

Filmen polemiserar också med den sena avantgardevisualiseringen av det osynliga [19] . I. Smirnov skrev: "Naturligtvis har film alltid varit benägen att visualisera fantomen och bara tänkbar. Men "Löjtnant Kizhe" intar en speciell position i denna serie: det imaginära värdet får aldrig sitt eget ansikte här, åtminstone någon synlig identitet, det känns igen av indirekta indikatorer ... " [20] .

Den polska musikforskaren Zofia Lissa citerade filmen som ett exempel på "vilken stor roll instrumentering spelar i filmmusik" [21] .

Här symboliseras, främst med hjälp av instrumentering, all fiktivitet, den centrala karaktärens overklighet. Det oupphörliga trumslaget, piccoloflöjternas dominans i ett skarpt, högt register understryker det groteska hos dockofficerare vid kungahovet, dockliknande damer etc. Löjtnantens motiv, instrumenterat efter situationen, genomsyrar hela filmen.

Se även

• Kejsaren steg

Anteckningar

1. ↑ Sovjetiska långfilmer. T. 2, 1961 , sid. femtio.
2. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 328.
3. ↑ Toddes E. A. Efterord // Tynyanov Yu. N. Löjtnant Kizhe. - M . : Bok, 1981. - S. 178.
4. ↑ 1 2 Den sovjetiska filmens historia. 1917-1967. I fyra volymer. - M . : Konst, 1971. - T. 2. 1931-1941. - S. 402-403. — 512 sid.
5. ↑ 1 2 Arkhipov, M. Sergei Prokofievs svit "Löjtnant Kizhe" (op. 60): några frågor om komposition och orkestrering // Bulletin of the RAM im. Gnesins. - 2011. - Nr 1 .
6. ↑ 1 2 Alla vitryska filmer // Comp. Avdeev I., Zaitseva L. — Minsk: Bel. vetenskap, 1996. - Vol 1. Skönlitteratur (1926-1970). - S. 69-71. — 240 s. — ISBN 985-08-0023-2 .
7. ↑ Tynyanov // "Fridka älskade mig väldigt mycket." Samtal mellan N. I. Nusinova och A. N. Koltsaty. 11/22/1994, Los Angeles // Film Studies Notes. - 2012. - Nr 100-101 . - S. 401-403 .
8. ↑ Yurenev, 1964 , sid. 212.
9. ↑ 1 2 Yurenev, 1964 , sid. 213.
10. ↑ Kino, 1986 , sid. 41.
11. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 327-370.
12. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 369.
13. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 341.
14. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 343.
15. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 344-345.
16. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 355.
17. ↑ Yampolsky, 1993 , sid. 356.
18. ↑ Smirnov, 2009 , sid. 138.
19. ↑ Smirnov, 2009 , sid. 139.
20. ↑ Smirnov, 2009 , sid. 140.
21. ↑ Lissa, 2012 , sid. 355.

Litteratur

• Sovjetiska långfilmer. Kommenterad katalog / Komp. N. A. Glagoleva, M. Kh. Zak, A. V. Macheret, L. A. Parfenov, V. M. Rozina, E. L. Sosnovsky, P. V. Fionov, O. V. Yakubovich, red. A. V. Machereta och andra - M . : Konst, 1961. - T. 2: Ljudfilmer (1930-1957). - S. 50-51. — 784 sid. - 3000 exemplar.
• Yurenev R.N. Sovjetisk filmkomedi. - M . : Nauka, 1964. - S. 211-213. — 540 sid.
• Biograf: Encyclopedic Dictionary / Kap. ed. S. I. Yutkevich. - M . : Soviet Encyclopedia, 1986. - S. 41. - 637 sid.
• Yampolsky M. B. Karaktär som en "intertextuell kropp" ("Löjtnant Kizhe" av Tynyanov) // Memory of Tiresias. Intertextualitet och film. - M . : RIK Kultur, 1993. - S. 327-370. — 464 sid.
• Smirnov I. P. Videoserie: historisk semantik för film. - St Petersburg. : Förlag "Petropolis", 2009. - S. 138-140. — 404 sid.
• Lissa Z. Filmmusikens estetik. - M . : Bok på begäran, 2012. - S. 335. - 445 sid.

Länkar

• Svit "Löjtnant Kizhe", op. 60 på YouTube

Tematiska platser	ČSFD Filmaffinitet Internet filmdatabas