| Claude Gellet, med smeknamnet Lorrain | |
| Europas våldtäkt . 1655 | |
| Canvas, olja. 100×137 cm | |
| Pushkin-museet , Moskva | |
| ( Inv. Zh-916 ) |
"The Abduction of Europe" är en målning av den franske konstnären Claude Gellet, med smeknamnet Lorrain , från samlingen av Pushkin State Museum of Fine Arts (Pushkin Museum) .
Bilden illustrerar en vanlig mytologisk episod som beskrivs av många forntida författare - bortförandet av Europa av Zeus , som förvandlades till en tjur.
Längst ner till höger finns konstnärens signatur och datum: Claudio G IV Romae 1655 .
Som följer av författarens namnteckning målades bilden 1655 i Rom . Lorrain sedan 1634 skissade de flesta av sina verk i sin dagbok "Liber Veritatis", "The Abduction of Europe" i denna dagbok motsvarar ritning nr 136 [1] . Under teckningen finns inskriptionen "facto al pio kardinal […] creato pero giusto pap […]" ("gjord för en kardinal […] vald påve […]") - ordet "kardinal" finns mycket nära kanten av arket och verkar troligt att kundens namn klipptes av när man band de spridda arken i dagboken samman. Ändå har kundens namn fastställts: han var kardinal Fabio Chigi, som den 7 april 1655, när målningen var färdig, valdes till påve under namnet Alexander VII . Lorrain fick en avgift för målningen, såväl som för paret "Battle on the Bridge" till den, den 6 september 1655 till ett belopp av 225 scudis . Efter påvens död ägdes målningen under lång tid av hans arvingar. År 1798 köpte prins N. B. Yusupov den i Rom . Först var målningen i hans hus i Moskva , sedan i Arkhangelskoye-godset och transporterades vidare till Sankt Petersburg , där den förvarades i Yusupov-palatset på Moika . Efter oktoberrevolutionen nationaliserades alla Yusupov-prinsarnas egendom och ett museum inrättades i palatset. 1924 avskaffades Yusupov-museet och målningen skickades till State Hermitage , varifrån den överfördes till Pushkin-museet 1927 . Utställd i museets huvudbyggnad i rum 21 [2] .
Samlingen av gravyrkabinettet för de statliga museerna i Berlin har en förberedande ritning av Lorrain för målningen (1655, papper, bläck, penna; 17,6 × 23,2 cm, inventarienummer KdZ 4537) [3]
Lorrain tog flera gånger upp handlingen om bortförandet av Europa. För första gången målade han en sådan bild 1634 (olja på duk; 172 × 215 cm; privat samling), och redan i den utvecklade han både en allmän kompositionsstruktur och själva bilden av den centrala gruppen, som i olika variationer kommer att vara involverad i hans efterföljande verk. . Nästa målning i denna cykel var verket från 1647, nu beläget i Central Museum of Utrecht (olja på duk; 93 × 118 cm; i Liber Veritatis under nr 111); en duk av 1658 från en engelsk privatsamling ligger mycket nära den (i Liber Veritatis nr 144). Sedan skapades en Moskva-målning, och efter den, 1658, målade Lorrain en bild från Buckingham Palace (olja på duk; 102 × 135 cm) [4] ). På baksidan av ett ark med en teckning av en målning från Pushkin-museet från "Liber Veritatis" finns en sen inskription, där Philippe de Graveron är namngiven som kund till målningen [5] . Denna post är felaktig och bör i själva verket inte hänvisa till Moskva-målningen, utan till versionen från Buckingham Palace: det är känt att London-målningen köptes 1829 på Christie's- auktionen och den tidigare ägaren köpte den 1787 i Paris kl . försäljningen av samlingen av markisen de Bandeville, som var dotterdotter till Philippe de Graveron [6] .
Enligt E. B. Sharnova stöttes Lorrain, när han direkt skapade Zeus-figurerna i form av en tjur och Europa med pigor, bort från målningen av Paolo Veronese på samma tomt [7] , belägen i Venedig i Dogepalatset .
Bilden har ett ångbad - " Slaget på bron " ("Slaget mellan kejsarna Maxentius och Konstantin"), också skapat på order av påven Alexander VII, inkluderat i "Liber Veritas" under angränsande nr 137, som har en helt liknande härkomst och, tillsammans med "The Rape of Europe" belägen i Pushkin-museet [8]