| Robert Doisneau | |
| Kyss på Hotel de Ville . 1950 | |
| fr. Le baiser de l'hôtel de ville | |
| fotografi, silvertryck. 30,5 × 40,6 cm | |
| Byrån Gamma-Rapho. Paris, Frankrike |
"Kyssen på Hotel de Ville" ( fr. Le baiser de l'hôtel de ville ) är ett svartvitt fotografi av den franske mästaren i humanistisk och gatufotografi Robert Doisneau . Skapad våren 1950 på beställning av Life magazine , där den publicerades i juni samma år. Fotografiet blev Doisneaus mest kända verk och en av Paris romantiska symboler. Den föreställer ett par som kysser mot bakgrund av en suddig bild av Paris stadshus ( Hotel de Ville ), utan att uppmärksamma andra, som om bara de två existerar i hela världen.
Fotografiet fick stor popularitet i mitten av 1980-talet och har sedan dess kopierats på en mängd olika varor och media. Länge ansågs den vara filmad på ett dokumentärt sätt , men i själva verket fångar den två blivande skådespelare som tackade ja till Doisneaus erbjudande att bli fotograferad kyssande mot en liten avgift. Den har blivit en symbol för kärlek och romantik, och anses vara en av de mest reproducerade franska fotografierna. Efter att ha vunnit popularitet stod hon i centrum för två rättsliga förfaranden, vilket ledde till att omständigheterna för hennes skapelse klargjordes.
Under sitt långa liv passade den klassiska franska fotografin Robert Doisneau, med en individuell stil, inte in i någon av de konstnärliga stilarna, skapade ingen kreativ skola. Han har kallats "mästare i humanistisk fotografi ", "poet för arbetarklassen i Paris", "modernismens mest lysande representant", "linsens magiker", Prevert photography [1] [2] [3] . Konstkritikern Mikhail German tillskrev honom en galax av enastående franska fotografer från 1900-talet och karakteriserade honom också på följande sätt: "... en generös och subtil iakttagare som gav världen de berömda bilderna av Paris som tycktes ha uppstått i detta stad av sig själva, blir dess lösenord och återkallelse, symbol och vapen. Dessutom, enligt honom: "Det finns ingen som inte vet och inte kommer ihåg sina bilder av kyssande parisare!" [4] Angående anklagelser om att Doisneau förfalskar livet genom att skapa "iscensatta" fotografier, sa mästaren: "Jag fotograferar inte livet som det är, utan som jag skulle vilja se det" [5] . Han noterade också att han under sitt liv "hade kul", skapade "sin egen lilla teater." Ett karakteristiskt drag i hans arbete var kärleken till sitt hem, förortslivet. "Bildernas fiskare", som han kallade sig själv, försökte undvika det bullriga, turistiska Paris och försökte fånga de poetiska ögonblicken av vad som hände [6] .
Kyssen på Hotel de Ville togs i april-maj 1950 på order av den amerikanska tidskriften Life [7] . Foton från serien "Parisian lovers" ( lovers of Paris ) skulle bli en symbol för ungdom, kärlek och vår. Deras relevans låg i det faktum att den amerikanska pressen vid den tiden var intresserad av att presentera Paris för sina läsare som en kärleksstad, där människor uppträdde mer avslappnat än i USA. Så på den tiden, inte ens i ett mer frigjort New York , var det inte vanligt att visa sina känslor offentligt, att bete sig med sådan slarv som i Frankrikes huvudstad. Vid första anblicken ser ramen helt slumpmässig ut, tagen på samma sätt som reportagefotografering . Det verkar som att älskande inte ens är medvetna om fotografens närvaro, scenens spontanitet utesluter idén om iscensättning. Men eftersom han fruktade problem med lagen, föredrog Doisneau att använda vänner eller nybörjare i sina sketcher, som han kom överens med i förväg [8] .
Bilden publicerades i Life magazine den 12 juni 1950, som en del av en serie om sex fotografier på temat vår och kärlek i Paris [9] . Negativet överfördes sedan till Rapho -byråns arkiv , där Doisneau arbetade länge. Den förvarades där i mer än trettio år fram till början av 1980-talet, då det på insisterande av en bekant förlag skapades en affisch av den, som blev känd. Författaren blev förvånad över en sådan framgång, eftersom han inte pekade ut detta verk från sin omfattande portfölj , ansåg inte att det var särskilt enastående [8] . År 1992 hade över 410 000 exemplar sålts, vilket promotades i pressen som ett världsrekord. Sedan dess har fotografiet replikerats på en mängd olika varor och media [10] .
Namnen på personerna som fångades i ramen var okända fram till 1992, och en del trodde att det var de som fångades på fotografiet. En liknande synpunkt delades av Jean och Denise Lavernier, i samband med vilken de bestämde sig för att hävda rättigheterna till bilden. På 1980-talet arrangerade de ett möte med en fotograf, där de aldrig fick bekräftat sin åsikt, för att inte bryta drömmen om älskare. De vilade dock inte på detta och stämde fotografen för att ha använt deras bild, vars upphovsrätt enligt fransk lag tillkommer modellerna. Vid rättegången hade Doisneau inget annat val än att erkänna vem som var i bilden. Det visade sig alltså att de var Françoise Delbart (född Bornet) och Jacques Carteau, ett par som han märkte kyssa på gatan, men som han inte fotograferade av etiska skäl, och senare erbjöd sig att upprepa kyssen på kameran mot en liten avgift [ 10] . Då studerade de skådespeleri på teaterskolan Cours Simon i Paris. Efter att dessa omständigheter hade klarlagts avslutades behandlingen av kravet. Vid tidpunkten för inspelningen var Françoise omkring 20 år gammal, Jacques 23, och båda var blivande skådespelare [7] . 2005 mindes Francoise: "Han sa att vi såg charmiga ut och erbjöd oss att kyssas igen framför kameran. Vi hade inget emot det. Det var inte vår första kyss. Vi kysstes hela tiden då, det var väldigt trevligt. Monsieur Doisneau var väldigt trevlig, helt utan arrogans, väldigt enkel. De poserade för honom på flera ställen, inklusive Place de la Concorde , Rue Rivoli och mitt emot Hotel de Ville [5] . Francoise lämnade också in en stämningsansökan och krävde 100 000 franc, samt en del av intäkterna från reproduktionen av fotografiet. Även om Doisneau inte förnekade att Borne var modellen på bilden, sa han att hon redan hade fått betalt. Rätten ogillade kravet eftersom Borna inte kunde kännas igen på fotografiet på grund av sin position och därför inte kunde hävda några rättigheter [11] . 1992 förklarade Doisneau omständigheterna kring bilden på följande sätt: han skulle aldrig våga fotografera slumpmässiga människor, och att kyssas på gatan kan ofta inte ligga inom ramen för ett juridiskt förhållande [12] . Relationen mellan paret varade dock mindre än ett år. Francoise fortsatte sin skådespelarkarriär, med huvudrollen i flera filmer, och Jacques blev vinmakare. Sedan, 1950, fick Francoise från fotografen ett originalfotografi (18 × 24,6 cm) med hans signatur och sigill som belöning för deltagandet. I april 2005 gav detta fotografi henne 155 000 € på Artcurial Briest-Poulain-Le Fur- auktionen i Paris, varefter det gick till en schweizisk samlare som talade inkognito [10] .
Trots den iscensatta naturen ger bilden intrycket av en olycka av ett lyckligt ögonblick. Detta underlättas av metoden för fotografering, som utfördes genom användningen av långa exponeringar , vilket förde dynamik till scenen och gav mer omedelbarhet till förbipasserande [6] . Bilden visar en parisisk kärleksscen som utspelar sig i hörnet av rue Renard och Rivoli, där den västra fasaden av stadshuset ligger - den berömda byggnaden av Hotel de Ville [8] . Det presenteras i bilden något suddigt och fungerar som bakgrund för vad som händer [13] . I förgrunden ses en man bakifrån, sittande vid ett bord på terrassen på ett gatukafé. En sådan komposition tillåter fotografen att inta en synvinkel som gör att betraktaren kan identifiera sig med denna kafékund och därför vara med som ett "vittne" till denna romantiska scen. På trottoaren framför kaféet kan du se en ung man och kvinna kyssa varandra, utan att uppmärksamma andra: för dem verkar tiden ha stannat och bara de existerar. Älskaren vände sig mot fotografen och lade sin högra hand på kvinnans axel. Till utseendet ser han ut som en representant för Böhmen : hans skjorta är djupt uppknäppt, en löst slängd halsduk kontrasterar med det koncentrerade utseendet hos en strikt klädd man i basker och glasögon som går efter paret. Flickan kastade bakhuvudet, hon är avslappnad, hennes högra hand är i en naturlig position, fållen på hennes kofta är uppknäppt. Detta, och parets brist på huvudbonader, pekar på älskarnas fria, bohemiska livsstil. Enligt författarna till publikationen "Photography. History of the World," med ett Doisneau-fotografi på skyddsomslaget: "Den suddiga bilden runt dem förstärker känslan av kyssen som en stilistiskt spontan självhävdande handling; älskarnas skarpa gestalter skapar ett ögonblick av lugn självförtroende, mitt i rörelsens suddiga brådska kring dem ” [13] . Parets sammansättning förstärks av triangeln som bildas av deras händer: den unge mannen pressar hårt sin älskade, medan hennes hand sänks fritt längs kroppen. I sin vänstra hand håller han en cigarett, en stereotyp symbol för maskulinitet: "skyddande, sensuell och tillbakalutad" [13] .
Bakom de älskande finns andra människor som är i rörelse. Bakom trottoaren syns en gata längs vilken två bilar kör från vänster till höger. I bakgrunden syns den suddiga fasaden på stadshuset till vänster och andra hus syns till höger. Ian Haydn Smith skrev om kompositionen av skottet: "Suddigheten hos bilar och fotgängare gör att det verkar som om tiden har stannat av för paret, men för resten av världen fortsätter den att flyga" [5] . Försök har gjorts att korrelera Doisneaus fotografi med de franska impressionisternas verk, som skildrade 1800-talets parisiska liv, i synnerhet med Gustave Caillebottes målning " Parisgatan i regnigt väder " ( Rue de Paris, temps de pluie ). Sålunda noterade Anne Grevstad-Nordbrok att den här duken visar ett flankerande par som tittar på förbipasserande, och på Doisneaus fotografi kan åskådaren ”sälla sig med personen i förgrunden, som sitter vid ett bord på ett kafé och tittar på det kyssande paret ” [14] .
Konstkritikern Carol King menade att fotografiet skulle kunna klassificeras som ett reportage i naturen, särskilt med ett lite flummigt fokus och en gatubakgrund, men med tanke på omständigheterna kring dess tillkomst är det iscensatt. Bilden framställer Paris som en symbol för kärlek, men författaren använde gatufotograferingstekniker för att skapa en "fantasi" som innehåller en "volym av turistinformation": "Vid närmare granskning blir uppenbara knep uppenbara. På en sval dag, när förbipasserande tar på sig hattar, har älskare dem inte, och deras kyss är synlig för alla. Ännu mer märkligt, fotograferingen gjordes från ett kafé, varifrån ingenting skymmer sikten, men det verkar osannolikt att paret stannade på rätt ställe för att kyssas framför fotografen" [15] .