| Carolina Rosati | |
|---|---|
| ital. Carolina Rosati | |
| Carolina Rosati som Medora i Le Corsaire , 1856 litografi. | |
| Namn vid födseln | Carolina Galletti |
| Födelsedatum | 13 december 1826 |
| Födelseort | Bologna , Italien |
| Dödsdatum | 1905 |
| En plats för döden | Cannes , Frankrike |
| Medborgarskap | Italien |
| Yrke | balettdansös |
| Teater |
La Scala , Paris Opera , Mariinsky Theatre |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Carolina Rosati ( ital. Carolina Rosati , riktiga namn Galletti ( Carolina Galletti ), 13 december 1826 , Bologna - maj 1905 , Cannes ) - italiensk ballerina som uppträdde i Milano, London, Paris och St. Petersburg. Hon åtnjöt särskild framgång i baletterna " Esmeralda ", " Paquita ", " Giselle " och " Le Corsaire " (den första artisten i Medoras del , 1856 ). Hennes bästa roll anges av Amelia i " Fonty "
Hon studerade i Milano vid La Scala-teaterns balettskola , där hennes lärare var A. Torelli och C. Blasis . Hon började uppträda på scen från en tidig ålder. Hon gjorde sin debut på La Scala 1846 .
1847-1848 deltog hon i balettproduktioner av koreografen J. Perrot - "De fyra elementen" av Bayetti , " Pas de Quatre " och "Årstiderna" av Pugni [1] .
1847-1858 (med jämna mellanrum) uppträdde hon i London, där hon deltog i produktionerna av koreografen P. Taglioni "Thea, or Fairy of Flowers", "Fiorita", "Prima Ballerina", "Winter Entertainment" (alla till musik av C. Pugni ).
1853-1859 var hon prima ballerina på Parisoperan . Deltog i produktionerna av koreografen J. Mazilier " Jovita, or the Buffalo Hunters " och " Fonti " av T. Labar , " Marco Spada, or the Bandit's Daughter " av D. Aubert , " Corsair " av A. Adam (1856 ) ). Ett av hennes bästa verk erkändes som delen av Amelia i "Fonti" [1] ; rollen som Medora i Le Corsaire skapades för Rosati när hon redan var en erkänd artist av dramatiska scener [2] .
Vid 36 års ålder blev den berömda ballerinan inbjuden till Ryssland. Hon uppträdde i S:t Petersburg på scenerna i de kejserliga teatrarna 1859-1862. Förutom Corsair framförde hon huvudrollerna i produktionerna av koreografen A. Saint-Leons " Paquerette " av F. Benois , " Graziella, or Love Quarrel " av C. Pugni, " Meteora eller Shooting Stars " av S. Pinto (hon var den andra artisten av huvuddelen efter N. K. Bogdanova ) [3] , i balett av J. Perrot till musik av Ts. Pugni " Gazelda, eller zigenare ".
Hon hade en chans att spela en speciell roll i historien om produktionen av Pugnis balett " Faraos dotter " - och inte bara för att regissör-debutanten M. I. Petipa utvecklade rollen som Aspicia speciellt för Rosati. Senare, i sina memoarer, påminde Petipa om hur han, tillsammans med den förmånstagande ballerinan Carolina Rosati, sökte produktionen av den första oberoende baletten Faraos dotter från regissören Andrei Saburov. [4] Det gick många rykten om den här historien i teatraliska kretsar, som förvandlades till skämt. Det sades att 1862 beställde chefen för de kejserliga teatrarna A. I. Saburov balett till förmån för sin favorit Caroline Rosati . Och premiären har redan planerats för hennes förmånsframträdande , och kontraktet har redan skrivits på med henne. Och sedan, efter att ha svalnat till sin passion, beordrade han Petipa att informeras om att, de säger, direktoratet har varken tid eller pengar för en så grundläggande produktion. Saken slutade med att ballerinan, tillsammans med nybörjarkoreografen Petipa, personligen gick till regissörens lägenhet redan på morgonen; dignitären hade precis rest sig upp och träffat oväntade gäster i morgonrock. Förvirrad, utan att ha tid att byta kläder, accepterade Saburov först bara Petipa, och upprepade ännu en gång att produktionen inte skulle äga rum, och ballerinan skulle kompenseras för den materiella skadan. Då föreslog Petipa att chefen själv skulle meddela sitt beslut till den väntande dansaren. Hon gick in med avsikten att insistera på produktionen; regissören stod på sig. I hettan av en het debatt flög plötsligt en högt uppsatt tjänstemans dräkt upp. Dignitären var så generad av denna händelse att han av förlägenhet omedelbart hittade pengarna till produktionen, och ordern om att omedelbart starta repetitioner gavs [5] [6] . Men det lömska ödet kunde inte motstå här, för att inte orsaka problem: Saburov gav efter "på villkoret att koreografen komponerar en femakters balett på exakt sex veckor. Förmodligen bara av desperation gick Petipa med. Ja, han grälade genast med kompositören, som i en ilska förstörde klaveret. Marius Ivanovich gav dock inte efter för förtvivlan och började scenera utan musik - då måste den "anpassas" till nästan färdiga danser. Men den här koreografen trodde bestämt att musik finns för att dansa, och att dansa är för en ballerina ... ” [5]
Det var under så extrema förhållanden som baletten föddes, som senare blev en världsklassiker.
Premiären av Pugnis balett "Faraos dotter" (libretto av Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges och M. Petipa själv baserad på romanen "Le Roman de la Momie" av Theophile Gauthier ) ägde rum den 30 januari (18 januari, enligt gammal stil), 1862 [7] , i S:t Petersburg, på scenen i Bolshoy Kamenny-teatern , och i huvudrollen glänste Carolina Rosati, som väntat. I balettens historia kommer hon för alltid att förbli en av de bästa artisterna i denna del. I premiärföreställningen framfördes delen av fiskaren av Lev Ivanov [6] , Faraon - av Nikolai Goltz [7] . Och Conrads parti blev en av Marius Petipas bästa roller. Det var med henne som han avslutade sin balettkarriär. [2] Så började M. Petipa sin karriär som koreograf. Faraos dotter är den första stora baletten av Petipa, som dock redan satt upp divertissement tidigare.
Efter uppträdanden i Ryssland lämnade ballerina scenen.
Balettuppslagsverk om Carolina Rosati:
Enligt samtida förenade R. i sin dans nåd, sublim poesi och passion. Eftersom hon inte ägde en tillräckligt stark teknik, var hon en begåvad mimik. konstnär, hennes drama. talang värderades högt av T. Gauthier, J. Janin, A. A. Pleshcheev . [1] [8]
Carlo Blasis , italiensk dansare, koreograf, som en gång undervisade vid Milanoskolan vid La Scala-teatern, där Carolina Rosati var hans elev, och sedan, i mitten av 1800-talet, koreografen vid den kejserliga bolsjojteatern i Moskva och lärare i 1861-1863. på Moskvas teaterskola, i sin bok "Dans i allmänhet. Balettkändisar och nationella danser", publicerad 1864, noterade ballerinan, hans student, som tillägnade henne i avsnittet "VIII. Utländska koreografiska stjärnor" kapitel med titeln: "Caroline Rosati (från Bologna)" [9] .
Porträttet av Rosati med beteckningen året för hennes debut (1854, debuterade faktiskt 1853 ), skrivet av Gustave Boulanger baserat på en litografi av Pinson, ligger på frisen i Grand Opera Dance Foajén bland andra tjugo porträtt av enastående dansare från Operan i slutet av 1600-talet - mitten av 1800-talet.