Övernaturlig skräckfilm

Övernaturlig skräckfilm är en filmisk genre som kombinerar inslag av skräckfilm och övernaturlig film. De övernaturliga händelserna i sådana filmer inkluderar ofta spöken och demoner, och många övernaturliga skräckfilmer har inslag av religion. Vanliga teman i genren är livet efter detta, djävulen och demonisk besittning. Alla övernaturliga skräckfilmer fokuserar inte på religion, och de kan ha "mer flamboyant och grymt våld" [1] .

Jämförelser

Kritiker skiljer övernaturliga fasor från psykologiska. Matthias Klasen skriver i Why Horror Seduces: "Den övernaturliga skräckfilmen innebär någon form av upphävande eller brott mot fysisk lag, vanligtvis inkarnerad eller orsakad av någon övernaturlig varelse som ett övernaturligt monster eller spöke...psykologiska fasor, å andra sidan, är inte förknippad med brott mot fysisk lag [2] . Paul Meehan skiljer också övernaturliga skräckfilmer från psykologiska: "Hotet mot den allmänna ordningen kommer från något övernaturligt eller anomalt: ett spökhus, en förbannelse eller ett monster som en vampyr eller en varulv" [3] .

Charles Derry, som skrev i Dark Dreams 2.0, kontrasterade övernaturlig skräck och pseudovetenskaplig skräck som "de två huvudsakliga metoderna för att förklara saker" i skräckhistorier. Derry skrev, "In i den övernaturliga gruppen kan placeras alla monster och fasor som på något sätt är kopplade till religioner och ritualer", med betoning på häxkonst, egyptologi och reinkarnation, såväl som zombier [4] . Aaron Smuts anser att skräck är "en genre med två huvudsakliga undertyper: övernaturlig och realistisk" och att de "har olika charm" [5] .

Historik

Den övernaturliga skräckfilmen kom att dominera 1920-talet och början av 1930-talet i tyska expressionistiska filmer; Paul Meehan sa att stilen skapade "en mardrömslik undervärld av övernaturlig rädsla". Genren blev mer kommersiellt populär på 1930-talet när Universal Studios gjorde Universal Monsters-filmerna och filmerna "som utspelar sig i en mytisk Transsylvanien eller annan östeuropeisk region, i en overklig fantasivärld långt borta från vardagen". Meehan sa: "Det tjänade till att säkerställa att nattens varelser som bebodde dessa filmer, till ofarliga chimärer, bekvämt slår rot i det avlägsna förflutna." I början av 1940-talet hade övernaturliga skräckfilmer mer moderna inställningar, men genren ersattes så småningom med psykologiska skräckfilmer. I slutet av andra världskriget hade den övernaturliga skräckfilmsgenren fallit till sin undergång, överskuggad av krigets grymheter. På 1950-talet hade science fiction-skräckfilmer ersatt övernaturliga skräckfilmer, och psykologiska skräckfilmer blev också mer populära under samma årtionde, vilket så småningom förmörkade övernaturliga skräckfilmer [3] . Flera övernaturliga skräckfilmer som gjordes på 1950-talet spelades ofta in i spökhus, en fortsättning på de spökhusfilmer som var vanliga på 1940 -talet [4] .

På 1960-talet använde skräckfilmer som The Innocents (1961), The Haunting of Hill House (1963) och Rosemary 's Baby (1968) övernaturliga element men handlade inte direkt om det paranormala. Andra skräckfilmer har använt övernaturliga teman för att koda element som censurerats av Motion Picture Production Code (eller Hayes Code). I The Haunting fanns det en huvudperson som var intresserad av en annan kvinna, och hon var en konstig karaktär. Sådana karaktärer har varit vanliga i historien om övernaturliga skräckfilmer [6] . Sue Matheson skrev om "Rosemary's Baby": "[Det] populariserade skildringar av häxkonst, demonisk aktivitet och djävulen på skärmen och skapade en våg av övernaturliga skräckfilmer" [7] . På 1970-talet återupplivade filmerna The Exorcist (1973) och The Omen (1976) den övernaturliga skräckfilmsgenren. Litteratur användes som källmaterial, vilket var fallet i de tidigaste filmerna, och Stephen Kings skrivna verk anpassades till Carrie (1976) och andra filmer. Filmen Poltergeist (1982) var också en höjdpunkt i genren på 1980 -talet [8] .

På 2000-talet var våldsamma skräckfilmer som kallades "tortyrporr" populära. I slutet av decenniet hade genren återtagit sin popularitet. Blair Witch Project-filmen blev känd 1999, och i slutet av 2000-talet lyckades Paranormal Activity med samma filmteknik, vilket ledde till en serie filmer som fortsatte fram till mitten av 2010-talet [9] .

Box office

Den mest inkomstbringande övernaturliga skräckfilmen justerad för inflation är The Exorcist (1973). Den har tjänat in över 441 miljoner USD med den ursprungliga utgåvan och återutgivningen 2000 tillsammans; [10] Beräknade justerade avgifter 2019 är över 1,04 miljarder USD [11] . Den mest inkomstbringande övernaturliga skräckfilmen, exklusive inflation, är IT (2017), med en global brutto på 701 miljoner dollar [12] .

2013 sa Andrew Stewart från Variety att övernaturliga skräckfilmer har tjänat mer på biljettkassan än andra skräcksubgenrer. Stewart sa: "Generellt sett är spelbarheten för denna delmängd av skräckfilmer – vilket betyder slasher och tortyrporr – mycket mindre tillförlitlig... Det är därför filmskapare som vill tjäna pengar på den ofta lukrativa verksamheten att göra skräck med låg budget filmer borde hoppa över slasher-genren och hålla sig till den gamla goda spektralhistorien" [13] .

Användning av musik

Joe Tompkins skrev att efter 1950-talet använder många "gotiska och övernaturliga skräckfilmer dissonans, atonalitet och ovanliga instrumentkonfigurationer för att beteckna alla möjliga avvikande, paranormala fenomen." Han skrev att The Mask of Satan (1960) och The Haunting of Hill House (1963) "använder atonala kluster som fungerar i skarp kontrast till tonal musik och därmed ger antagonistiska symboler för övernaturligt ont och gott (respektive)". Han betonade också att The Amityville Horror (1979) och Poltergeist (1982) "använder en mängd olika tematiskt material, allt från mjukt klingande vaggvisor till atonala utbrott" [14] .

Enligt Janet K. Halfyard använder övernaturliga skräckkomedier olika strategier för att använda musik "för att samtidigt hitta en film i skräckgenren, eller åtminstone nära den, samtidigt som de uppmuntrar publiken att skratta snarare än att skrika" [15 ] .

Anteckningar

  1. Buffam, Noelle Supernatural-Skräck . scriptlab.com . The Script Lab (26 mars 2011). Hämtad 19 november 2017. Arkiverad från originalet 1 december 2017.
  2. Clasen, Mathias. Varför skräck förför. - Oxford University Press, 2017. - S. 3-4. - ISBN 978-0-19-066651-4 .
  3. 12 Meehan , Paul. Horror Noir: Where Cinema's Dark Sisters Meet. — McFarland, 2010. — S. 4–6. — ISBN 978-0-7864-6219-3 .
  4. 1 2 Derry, Charles. Dark Dreams 2.0: A Psychological History of the Modern Horror Film från 1950-talet till 2000-talet . — McFarland, 2009. — S.  23–29 . - ISBN 978-0-7864-3397-1 .
  5. Smuts, Aaron. "Kognitiva och filosofiska förhållningssätt till skräck". I Benshoff, 2017 , s. 6, 18
  6. Chappell, Caitlin . From the Psychological to the Supernatural: Horror in the 1960s , Comic Book Resources  (2 maj 2020). Arkiverad från originalet den 23 april 2022. Hämtad 23 april 2022.
  7. The Fall of a Domestic Angel: Horror and Hierophany in Rosemary's Baby (1968) // Divine Horror: Essays on the Cinematic Battle Between the Sacred and the Diabolical. - McFarland, 2017. - P. 64. - ISBN 978-1-4766-2984-1 .
  8. Personal . Hur skräckfilmer har förändrats sedan deras början , nyfa.edu , New York Film Academy  (21 oktober 2015). Arkiverad från originalet den 13 april 2022. Hämtad 23 april 2022.
  9. Blicq, Tom . 15 fantastiska övernaturliga skräckfilmer värda din tid , smak av film  (7 december 2014). Arkiverad från originalet den 29 juli 2021. Hämtad 23 april 2022.
  10. Mendelson, Scott . Box Office: 'It' is Now the Highest Grossing R-Rated skräckfilm någonsin , Forbes  (22 september 2017). Arkiverad från originalet den 23 april 2022. Hämtad 23 april 2022.
  11. Whitten, Sarah . Hollywood justerar inte biljettkassan för inflation, men om det gjorde det skulle dessa vara de 10 mest inkomstbringande filmerna genom tiderna i USA , CNBC  (22 juli 2019). Arkiverad från originalet den 23 april 2022. Hämtad 21 april 2021.
  12. Övernaturliga skräckfilmer . Siffrorna . Hämtad 21 april 2021. Arkiverad från originalet 23 april 2022.
  13. Stewart, Andrew (16 september 2013). "Fem exempel på varför du bör hålla dig till det övernaturliga när du gör en skräckfilm" . Variation . Arkiverad från originalet 2022-04-23 . Hämtad 9 oktober 2018 . Utfasad parameter används |deadlink=( hjälp )
  14. Tompkins, Joe. "Mellifluous Terror". I Benshoff, 2017 , sid. 199
  15. Mischief Afoot: Supernatural Horror-cometies and the Diabolus in Musica  // Music in the Horror Film: Listening to Fear. — Taylor och Francis. - P. 21. - ISBN 978-1-135-28044-4 .

Litteratur