| Sergey Yakovlevich Senkin | |
|---|---|
| Födelsedatum | 13 juli 1894 |
| Födelseort | Pokrovskoe-Streshnevo |
| Dödsdatum | 12 april 1963 (68 år) |
| En plats för döden | Moskva |
| Medborgarskap | USSR |
| Genre | målare , fotograf , illustratör |
| Studier | VKHUTEMAS |
| Stil | suprematism , konstruktivism |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Sergei Yakovlevich Senkin ( 13 juli 1894 , Pokrovskoye-Streshnevo - 12 april 1963 , Moskva ) - en av de framstående figurerna inom den sovjetiska propagandakonsten , en avantgardekonstnär, en representant för konstruktivismen , en av skaparna av konsten av färgfotomontage . _ Formgivare av konst- och industriutställningar, böcker och tidskrifter; författare till berömda fotomontageaffischer .
Född i byn Pokrovskoye-Streshnevo nära Moskva . 1914 gick han in på Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur . 1915 kallades han till militärtjänst. Efter första världskriget i Ural i Röda armén arbetade han som agitpropartist.
1918 gick han in på Kazimir Malevichs kurs vid Second State Free Art Workshops (II GSHM), bildad på basis av MUZHVZ. Malevich hade ett obestridligt inflytande på Senkin när han målade.
År 1920 organiserade han tillsammans med avantgardekonstnären Gustav Klutsis en oberoende verkstad för propagandakonst (”New Practical Realism”), som började ägna sig åt dekoration. Han var inspiratören till den handskrivna journalen för Malevichs elever ("lärlingar") - "Journal of Free State Art Workshops". I biblioteket i Georges Pompidou Centre har två nummer daterade till slutet av 1919 bevarats. Den ryske konstkritikern Igor Smekalov definierar materialet i tidskriftsmanifestet som en semantisk länk mellan den förberedda men aldrig publicerade tidskriften Supremus (1917) och Vitebsk-almanackan UNOVIS nr 1, 1920). Författarna till artiklarna är unga konstnärer Sergey Senkin "Stay collectives", "Våra uppgifter", "Öppna diskussionen"), Ivan Kudryashov , Tevel Shapiro, Ivan Zavyalov . Artikeln av Kazimir Malevich "19851st Eugene Onegin " var också avsedd för en handskriven tidning, där författaren uppmanar teatern att bryta med envisa traditioner och gå vidare till en icke-objektiv teater med inslag av ljud, färg, rörelse, volym. Men av någon anledning fanns inte artikeln med i tidskriften; kanske för att författaren skickade den till Vitebsk-tidningen Revolutionary Art. Omslag till det första numret av S. Senkin: typsnittskomposition och akvarell i Suprematismens anda [1] . I det officiella organet för teateravdelningen vid Folkets utbildningskommissariat "Bulletin of the Theatre" nr 39 för oktober-november 1919, placerades en recension av den handskrivna tidskriften.
A. Labas var i sina memoarer kritisk till Sergej Senkins arbete: "... han är smart, en teoretiker, en skeptiker, han bestämmer mer med huvudet, logiken, betraktar sig själv som uppfinnaren av en enorm "supremat". Tricket är litet: lägg till två väggar till en kvadrat på ett plan eller skugga en cirkel för att göra en boll. Men han förstår inte sin lärare Malevich" [2] .
Ett försök att producera en tryckt tidning misslyckades, även om den kom ut. Tidningen publicerade en artikel av Malevich, som El Lissitzky skrev till
Nu Unovis. Historien om den verkställande kommitténs journal är kort, journalen fångades vid ett möte med ansvariga arbetare för de sköna konsterna i Unovavistimost och sattes i brand (brände i bokstavlig mening), naturligtvis, formellt med en helt annan sås. Det visar sig att Shterenberg, efter att ha läst den, blev förskräckt och tog din artikel personligt. Ah, det är så, det kan inte finnas någon bild i konsten! Men Malevich vill fortfarande plantera Unovis överallt, det är därför telegrammet om instruktörsexamen, nej, jag skriver inte på telegrammen etc. Men passionerna verkar ha lagt sig och jag hoppas att allt blir bra. Senkin var i St Petersburg under hela den här historien, och utan honom här är de tydligen hjälplösa. En ny verkställande kommitté valdes, Senkin kommer igen, och det verkar som att killarna är hans egna.
El Lissitzky. Brev till K. S. Malevich och medlemmar av Unovis från Moskva till Vitebsk daterat den 21 december 1920. Brevet förvaras på Khardzhiev-Chaga Foundation, Amsterdam.
Senkin förklarade i ett brev till Malevich att tidningen förföljdes på grund av honom, Senkin, en artikel som skarpt kritiserade konstavdelningen vid People's Commissariat for Education; som ett resultat brändes tidskriftens upplaga. Nämnde David Shterenberg var vid den tiden chef för Folkets kommissariat för utbildning. En kopia av tidningen har bevarats, som finns i Getty Foundations samling, där i synnerhet en artikel av S. Senkin "Varför vi står för organisationen av partiet", hans anteckning "Unovis. Pasternak och Repin”, en artikel av K. Malevich om teatern och andra [3] .
Nästan ingenting är känt om S. Ya Senkins liv och arbete efter kriget. Hustru - Anna Vasilievna, nämns i memoarerna som en granne till poeten Alexei Kruchenykh [4] .
1921 i klubben. Paul Cezanne VKHUTEMAS var värd för den första separatutställningen med verk av Sergei Senkin: "30 verk. Realism. Futurism. Suprematism och Spatial Suprematism. Förutom suprematistiska målningar presenterades rumsliga suprematistiska konstruktioner.
1921 lämnade Senkin Moskva för Vitebsk , där Malevich arbetade med en grupp likasinnade. På grundval av Vitebsk Folk Art School (VNHU) skapade de UNOVIS- föreningen ("Bekräftelser av den nya konsten"). Senkin och Klutsis blev grundarna av UNOVIS-avdelningen i Moskva. Senkin slutade måla, gick över till "produktionskonst", fotomontage och affischer.
I juni-juli 1922 deltog han i utställningen "Review of New Trends in Art" på Petrograd Museum of Artistic Culture.
Från 1923 till 1925 var Senkin medlem av LEF (Left Front of the Arts), som efterlyste skapandet av en experimentell propagandastudio "Revolution Workshop". I LEF samarbetade han med Alexander Rodchenko , Varvara Stepanova m fl. I sitt arbete går han allt mer bort från suprematism till konstruktivism. Med början i slutet av 1920-talet skapade Senkin en serie fotomontageaffischer i en konstruktivistisk anda, som i modern konsthistoria anses vara klassiker inom agitprop: ”Aktiv, studera. Gå till cellen för råd", "Bara partiet kan fylla rollen som den avancerade kämpen" (1927), "Länge leve vår kära, oövervinnelige Röda armé!" (1928), "Låt oss plantera butiker med fabriker och växter!", "Under Lenins fana för den andra femårsplanen!" (1931), "Låt oss stärka den industriella makten i Sovjetunionen!" (1932) och andra. Han är engagerad i utformningen av utställningar (Central Institute of Labor vid All-Union Agricultural Exhibition 1923, Utställningen för Kominterns kongress i Moskva (1924), All-Union Printing Exhibition (1927) Tillsammans med El Lissitzky designade han den sovjetiska paviljongen vid den internationella pressutställningen i Köln (1928), deltog i designen av USSR-paviljongen på New Yorks världsutställning 1939 [5] .
Sedan slutet av 1930-talet Senkin, liksom andra sovjetiska affischkonstnärer, övergav den konstruktivistiska designen med typsnitt och textblock. Nu representerade affischen en bild, en affischslogan; experimenttypsnitt och bokstäver tar plats längst ner.
Senkins arbete inom bokillustrationsområdet märks. Dessa är teckningar för fabler av A. Krylov, illustrationer till böckerna "Song of Tanya" av N. Vladimirsky (1926), "Stormiga dagar" av D. Bergelson (1930), "Berättelser om Lenins död" av A. F. Grinberg (1930). Han gjorde skisser av porto och varumärken.
Pittoreska och grafiska verk av konstnären finns i Tretyakov Gallery (TG), Ryska museet (RM), Fine Museum. A. S. Pushkin (GMII), i privata samlingar. Teckningar och affischer finns i samlingarna av det ryska statsbiblioteket, det ryska statsarkivet för litteratur och konst (RGALI).