Serialism
Serialism är en teknik för musikalisk komposition främst i västeuropeisk musik under andra hälften av 1900-talet. Genetiskt förknippas serialism med serieteknik , som har sitt ursprung i musiken från den nya wienska skolan , särskilt inom dodekafoni .
Kort beskrivning
Inom musikteori görs följande skillnad mellan seriella och seriella kompositionsmetoder. Den seriella metoden är baserad på en serie tonhöjder (det vill säga en viss konsekvent sekvens av dem för att undvika upprepningar) av 12 ljud av den kromatiska skalan. Serieteknik fungerar med serier, som kan bestå av valfritt antal ljud - från 3 (mikroserier) till 12 (eftersom ett större antal kommer att kräva mycket problematiska tillämpningar av mikrokromatik för implementering ). Dodekafoni är ett specialfall av serieteknik som använder tolvljudsserier.
I serieteknik, till skillnad från seriell teknik, kan principen om serialitet tillämpas inte bara på tonhöjden utan också på dess andra parametrar - varaktighet (rytm), ljudstyrka, klangfärg, prestandanyans (slag), etc.
Serialismens födelse förknippas med namnet Anton Webern , som i sina verk försökte överföra dodekafonins prestationer till klangfärgen (“ Passacaglia ” op.1, Symphony op.21), dynamisk artikulation (Variationer op.27) , rytmiska (variationer op.30) sidor . Ett av de första serieförsöken tillhör den ryske emigranten Efim Golyshev (String Trio. De fyra första styckena skrevs 1914, det femte - senare, "från verken före 1925" (författarens anmärkning i Schlesinger-upplagan), dvs. publiceringsåret).
Serietekniken utkristalliserades i Olivier Messiaens verk (se 4 rytmiska etuder för piano, 1949), och fick slutligen sin klassiska form i verk av kompositörer från Darmstadtskolan på 50 -talet ( Karel Gouyvaerts , Pierre Boulez , Karlheinz Stockhausen , Luigi Nono ), och även av Milton Babbitt . En populär typ av kompositionsteknik bland Darmstadt-serialisterna 1949-55. - punktmusik, eller pointillism .
Senare vände sig seriekompositörer aktivt till programmeringsverktyg för elektronisk musik, som ger stora möjligheter till exakt programmering av serier oavsett komplexitet. På 1960-talet använde även sovjetiska tonsättare serietekniken - Alfred Schnittke , Edison Denisov , Arvo Pärt , Nikolai Karetnikov . Karetnikov, till skillnad från sina kollegor, förblev fram till slutet av sitt liv en stark anhängare av seriell dodekafoni, på grundval av vilken han utvecklade sin egen stil.
Trots att serialismen tolkades av dess skapare som ett "nytt sätt att tänka", intresset för den bland västerländska tonsättare sedan slutet av 1900-talet. i allmänhet bleknat.
Litteratur
- Denisov E. "Dodecaphony and problem of modern composing technique", "Music and modernity" vol.6.
- Shneerson G. M. "Serialism och aleatorik - motsatsernas identitet", "Sovjetisk musik", 1971 nr 1
Länkar
 Ordböcker och uppslagsverk | |
|---|---|
| I bibliografiska kataloger |