Lista över förlorade filmer från Ryssland (1910)

Skärmanpassning av scener från den ukrainska pjäsen med samma namn av M. Starytsky, som ett komplement till den turnerande ukrainska truppen. En av få lekbilder som visas för Leo Tolstoy. Enligt A. Drankov gav Tolstoj en positiv recension av bilden och noterade "dess tillgänglighet för bönderna både när det gäller enkelheten i handlingen och målningarnas färgstarka."

Senhösten 1910 filmade vi <...> "I mina studentår" <...> enligt originallibrettot.

Efter att Alexander Khanzhonkovs sällskap tilläts spela in filmen "Volga och Sibirien" ("Ermak Timofeevich - Erövraren av Sibirien") (släpptes 1914) i Kreml, filmade Vasily Goncharov "scenerna för ankomsten till Moskva med en petition till Ivan den förskräcklige av ambassadörer från erövraren av Sibirien Ermak Timofeevich. Skådespelare och statister-soldater i kostymer och smink representerades av kosackambassaden, med Ataman Koltso i spetsen, till Kreml genom Borovitsky-portarna och sedan verandan och ytterligare två eller tre scener mot bakgrund av Kremls byggnader. Det fanns ett extremt stort antal nyfikna människor, och de måste hela tiden tryckas tillbaka för att inte låta den aktuella verkligheten blandas med den gråa antiken.

I går i Kreml togs bilder för en biograf. Entreprenören för detta företag är esaul Khanzhonkov, som fick tillstånd att producera ett antal fotografier i Kreml, för målningar med historiskt innehåll. Igår reproducerades bilden "Yermak Timofeevich - Erövraren av Sibirien", den första delen av den är inträdet i Kreml genom Borovitsky-porten för ambassadörer med gåvor från Yermak. Sedan smutsade en hel procession, som vi är vana vid att se på teatrar, och som på något sätt inte harmoniserade med Kremls allmänna bakgrund. Sedan togs fotografier - processionen av de fruktansvärda från den röda verandan till bebådelsekatedralen, hans utträde från Chudov-klostret och platsen för att ta emot gåvor från Sibiriens utomjordingar. Föreställningen involverade 150 personer. Dessa bilder kommer att visas i Högsta Närvaro, och först då kommer de att visas för allmänheten.

På den tiden hade vi fyra scenarier till vårt förfogande: "Ermak - Sibiriens erövrare" - historisk, "Boyarin Orsha" - litterär, "Sjöjungfrun" - opera och "Vanka the Keykeeper" - sång.

Det var ett test av heterogena källor, för att avgöra vilken av dessa källor som skulle vara den mest lämpliga för den filmiska bilden.

Våra manus eller manus var inte som moderna. Dessa var bara listor över scener som skulle filmas i kronologisk ordning. Allt annat "visste" regissören, som visade skådespelarna innan inspelningen vad och hur man gör.

Regissören överlämnade uppgiften till artisterna hastigt, på en levande tråd, men på "nerven", i en upphöjd ton, för att framkalla den passande stämningen hos dem.

Vi började med "Yermak Timofeevich", den svåraste att iscensätta. Massorna av erövrande kosacker och erövrade tatarer hotade oss med svårigheterna med publikscener, där vi inte hade den minsta övning i att filma. Vi förstod dock att hela effekten av bilden skulle bero på framgången med extramaterial.

Studentungdomar i Moskva svarade med största iver på vår uppmaning att delta i inspelningen. Och vad upprörda de som inte hade en chans att delta i skjutningen!

Erfarenheterna av "Merchant Kalashnikov" var inte förgäves. Nu har vi börjat jobba på allvar: vi gjorde inte tre målningar på en dag, utan en på tre dagar. Ja, men inte helt. I "Yermak" under tre dagar lyckades vi knappt filma erövringen av Sibirien, och förutom honom var vi fortfarande tvungna att filma familjedramat Yermak och mottagandet av Yermak-ambassaden av Ivan den förskräcklige.

Pinyagins verkstad försåg oss med spektakulära kostymer. En mycket vacker syn presenterades av "horderna" av kosacker och tatarer, som antingen åt en lugn frukost på det gröna gräset under en paus eller brottades med varandra i en blodig strid under inspelningen.
Alla statister var framgångsrika – på frammarsch och utan självstympning. Sant, allt som krävdes av statisterna var att de var helt seriösa och under inga omständigheter skulle titta in i apparatens lins.
Inte utan kuriosa. På en "dödad" tatar hittades helt ohistoriska galoscher på hans fötter och på en "kosack" före skottlossningen blixtrade pince-nez på näsan, men allt detta var bagateller som inte var värda att prata om.

Studenter för att filma organiserade något som arteller, och alla affärsförhandlingar, såväl som alla ekonomiska uppgörelser, fick endast genomföras med deras valda chef.
Bilden blev stor - 400 meter. Den sattes upp av vår heltidsanställda regissör V. M. Goncharov, och P. I. Chardynin, som samtidigt spelade rollen som Yermak, hjälpte till ivrigt. <...> Av de som släpptes den här säsongen [1910] var de mest framgångsrika: "and" Peddlers ”.<...> Eftersom balansräkningen för verksamhetsåret 1909 angav att den väg som bolaget gått var den säkraste vägen till undergång, började jag brottas med ökande skuldsättning.
När man släppte bilden "Ermak" tackade företaget nej till alla beställningar som inkom efter den 1 februari, med hänvisning till att man inte skulle hinna uppfylla dem väl, i själva verket berodde detta på önskan att minska kreditomsättningen.

Den första ryska bilden iscensatt av Gaumont Society i Ryssland.

Talande filmscener från pråmåkares liv.

Tydligen den första bilden av V. Goncharov vid Gaumont.

Dokumentärfilm skapad på initiativ och instruktioner av Leo Tolstoy. Filmning av en gammal bonderit av ett ryskt bröllop med deltagande av bönderna i godset T. L. Tolstoy-Sukhotnaya, som är den verkliga författaren (författarskapet till produktionen tillskrivs felaktigt L. N. Tolstoy; han var på flera skottlossningar och, möjligen gav separata råd och instruktioner, men kunde inte vara regissör för produktionen och såg inte ens den färdiga bilden).

I en ödemark, efter att ha bett några cirkusdirektörer om några dekorationer, byggde filmteamet något som liknade strandbyggnader vid kusten och <...> spelade in hela föreställningen på film. Sedan gjorde de ganska framgångsrika inskriptioner.

Efter att ha fått en ämneslektion i kinematografi sätter D. Bayda-Sukhovy <...> upp filmen "Kuma-Feska" sommaren 1910 <...>. Alla manliga roller <...> Baida-Sukhovy bestämde sig för att spela sig själv <...> Jag var tvungen att göra en detaljerad lista över de stycken som skulle filmas, mycket nära <...> ett modernt redigeringsblad. <...> Avsnitten där Vasil och Khoma möts var tänkt att spelas in med förstoringar, som först visade den ena, sedan den andra, men i den allmänna planen <...> satte de upp en understudie. <...> På begäran av utföraren av rollen som Feska tog kameramannen <...> flera "humör"-porträtt av henne. Närbilder visade sig vara mycket uttrycksfulla <...> Resultatet var fantastiskt - hjältinnan störde inte handlingen alls, och till och med vice versa - hon började reagera så att säga på replikerna av sina partners , och tog i allmänhet en dominerande ställning i filmen.

I en liten trädgård <...> en filmuppsättning <...> på 40 kvadratmeter <...> På den <...> en dekoration av hallen målad på duk <...> duk <.. .> fäst vid stängerna <...> vid minsta vind <...> svällde dekorationen, dinglade och fick ett ganska bisarrt utseende. Inredningen bestod av möbler som hade mycket lite gemensamt med Lermontovs era. Kostymerna <...> var uthyrda <...> och passade inte bra på skådespelarna. För att skydda landskapet från solen hängs gardiner, dukar och till och med lakan på en tråd som sträcks över landskapet längs slingor <...>. <...> Dammpelare reste sig från hytter och vagnar som passerade längs vägen <...> buller <...> trängsel och förvirring <...> Under inspelningen skrek Chardynin, som försökte överrösta ljudet, till toppen av sin röst, vilket ger en kopia av skådespelarna, som i sin tur upprepade orden högst upp i sina röster. Resultatet blev en otrolig röra. <...> Tekniskt sett låg filmen på en väldigt låg nivå.

Skärmanpassning av sex scener av N. V. Gogols dikt ("På Korobochka; möte med Nozdrev; hos Sobakevich; hos Plyushkin; hos Betrishchev; alla typer av "döda själar" är en apoteos") framförd av en grupp filmrecitatorer under ledning av Ja. D. Bronislavsky. Ya. A. och E. T. Zhdanov uppträdde nästan samtidigt (troligen med hjälp av stumfilmen av P. Chardynin, utgiven av A. Khanzhonkov 1909).

Avsnitt av Napoleons invasion av Moskva; fragment av bilden visades senare som en filmrecitation.

"Magnifik historisk produktion", som återger påskmorgonen i Moskva på 1600-talet.

Tydligen inspelningen av en teaterföreställning av den berömda ukrainska komedin av M. L. Kropivnitsky "Enligt Revisionen", framförd av en liten rysk trupp, som turnerade i St. Petersburg.

Skärmversion av dikten av A. S. Pushkin (en scen i källaren framförd av V. S. Niglov; senare togs bilden om i A. Khanzhonkovs studio (negativen från båda dessa filmer bevarades före kriget i VGIK-filmen bibliotek).

En filmversion av den dramatiska monologen av A. S. Apukhtin (två scener: en flykt från sjukhuset och en tragedi i skogen) framförd av A. K. Filgaber; senare uppträdde Ya. A. Zhdanov med denna bild.

En talande bild baserad på Ermonkins handling, framförd av A.K. Filgaber; senare åtföljdes bilden av Ya. A. och E. T. Zhdanov.