Lista över förlorade ryska filmer (1912) - En lista över förlorade ryska filmer inspelade 1912, sorterade i alfabetisk ordning. Alla filmer är långfilmer.
skiljelinje Kommentar; filmkritik
| namn | Antal fot | Genre | Studio | Producent | skådespelare | Litterär källa |
|---|---|---|---|---|---|---|
| "Aviation Insect Week" | volymetrisk animation | Vladislav Starevich | ||||
|
På ett ställe i bilden blir en tränad trollslända bokstavligen förvånad, står på en ros, tvekar ingenting, vrider på handtaget på en liten kamera och filmar en fjäril som flyger nära. Allt filmas, naturligtvis, i förstorad form, allt överraskar, fångar med originalitet och nyhet ... - "Bulletin of Cinematography", 1912, nr 26 | ||||||
| "Alim - Krimrånaren" | ||||||
| "Anfisa" | 860 (680?) meter | "mörkt drama" | t/d "Tieman och Reinhardt" | Yakov Protazanov [Vladimir Krivtsov?] | Vladimir Maksimov, Ekaterina Roshchina-Insarova, Vladimir Shaternikov (Fyodor Kostomarov) | pjäs med samma namn av L. Andreev |
| Teaterproduktionen med samma namn med deltagande av Roshchina-Insarova och Maximova ägde rum i januari 1910 på Nezlobin-teatern i Moskva. Filmen skapades under direkt inflytande av teaterproduktionen.
Oenighet råder i familjen till Fedor och Alexandra Kostomarov. Anfisa, Alexandras äldre syster, bor i deras hus för att återställa freden. Men som ett resultat föds en dödlig passion mellan henne och Kostomarov. Familjen är helt förstörd, men Fedor finner inte lyckan med Anfisa, älskare plågar bara varandra.
Timan och Reinhardt <...> släppte flera extremt intressanta filmer, varav två är särskilt intressanta - "Anfisa" enligt manus av L. Andreev <...> och " Corpse No. 1346 " <...>
Nu förstår jag att filmen inte var dålig. Dess nackdel var mise-en-scenens teatralitet. Och denna brist visade sig inte för att regissören blint följde teaterlagarna och ännu inte kände till filmens huvudsakliga uttryckssätt. Skådespelarna var då situationens mästare, och regissören var ännu inte en oberoende regissör av skådespelarens prestation framför linsen. Det faktum att ryska regissörer under en tid var beroende av teatraliska skådespelares scenvanor försenade användningen av medium och närbilder, liksom användningen av olika vinklar <...> under påtryckningar från teaterskådespelare, de filmade scenen som om den spelades på teatern. Därför såg vi ofta på skärmen en stor sal, i det bortre hörnet av vars små figurer flimrade. - Y. Protazanov "Samling av artiklar och material" - M., 1948, s. 238
Timan, som utökade sin filmproduktion, letade efter begåvade människor överallt. Han var den första som intresserade författaren Leonid Andreev för film, som gjorde om sin pjäs Anfisa speciellt för bio. I början av 1912 gjorde Yakov Protazanov och Giovanni Vitrotti en film med samma namn baserad på den. Senare medgav Protazanov att bilden inte visade sig vara dålig, dess enda nackdel var produktionens överdrivna teatralitet, på vissa ställen verkade det som att all handling ägde rum på teaterscenen. Anledningen till detta var, enligt Protazanov, kända skådespelare som, för första gången i filmer, med sin auktoritet påtvingade filmregissörer sina vanliga idéer om teatralisk action.
Han [Maksimov] anser att hans deltagande i filmen "Anfisa" är den första anmärkningsvärda föreställningen på bio. - N. Jezuitov "Cinema art of pre-revolutionary Russia" - M., 1958, s. 298
Utseendet på denna bild skärpte intresset för rysk film och bidrog till engagemanget av kulturella krafter i rysk film. <...> Seriöst arbete gjordes av Leonid Andreev med hans pjäs, och ersatte det dialogiska tyget i berättelsen med plastmaterial. - M. Aleinikov "Känslan av det nya" - M., 1948, s. 32
... i den här filmen, trots skådespelarnas motstånd, avslöjade Protazanov en ihärdig önskan att överge teatraliska konventioner, vilket märktes i skådespelarnas återhållsamma rörelser och gester, och ännu mer i fragmenteringen av enskilda episoder till montagestycken . <...> Montaget som lyfte fram enskilda karaktärer i mittplanen och fixade detaljerna stärkte den psykologiska utvecklingen av handlingen <...>. ... i Anfisa har vi redan observerat knep för att leka med detaljer för att känslomässigt förstärka enskilda scener. - M. Aleinikov "Jakov Protazanov" - M., 1957, s. 11-12
... de bästa förrevolutionära produktionerna av Protazanov, som Anfisa, Tidigare liv, Familjelycka, Djävulen, Jag och mitt samvete, Spaderdrottningen, Fader Sergius, etc. - M. Aleinikov "Jakov Protazanov" - M., 1957, s. 23
Är det möjligt att helt lita på denna text av Aleinikov: varför 1948 sa han inte ett ord om genomsnittliga planer, än mindre detaljer, och 1957 kom han plötsligt ihåg dem? Det verkar som att han släpper det han vill ha som verklighet. Så, på ena sidan av skalan - "trycket höll tillbaka", som Protazanov skrev om, på den andra - medelstora planer och detaljer, som Aleinikov talar om. Ändå väcker regissörens ord om att vi i ramen såg en stor sal, i vars hörn små figurer flimrar, större förtroende. - V. Kort "Lilla kända Protazanov" - M., 2003, s. 82 | ||||||
| "Fattigdom är inte en last" | 345 meter | drama | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | pjäs med samma namn av A. N. Ostrovsky | |
| "Utan utsmyckning" | komedi | Bronislava | A. Klishevsky | konstnärer från Vilna teatrar | - | |
|
Vilna. Biografen "Bronislava" släppte den första filmen som spelades in i denna stad - en komedi-recension "Utan utsmyckning" om det lokala livets ondska, framförd av artister från teatrar i Vilna. - V. Vishnevsky "Långfilmer från det förrevolutionära Ryssland" - M., 1945, s. 19 | ||||||
| "Vit skräck" | 460 meter | t/d R. Persky | ||||
| "Hemgift" | 2 delar, 775 meter | drama | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | Vera Pashennaya (Larisa), Pyasetsky (Paratov), Nikolai Vasiliev (Knurov) | pjäs med samma namn av A. N. Ostrovsky |
|
Larisa är en vacker men fattig tjej. De tar hand om henne, de säger artighet till henne, men ingen kommer att tänka på att koppla deras öde med hennes liv. Det föll inte heller den stilige mästaren Paratov, som var nöjd med att han inte gömde sina känslor framför Larisa Dmitrievna, men ... han tänkte naturligtvis inte på att gifta sig med henne. Det trodde inte Larisa själv. I sin älskare ville hon först och främst se sin man och antydde detta mer än en gång till Paratov, som gjorde henne galen, men han förvandlade allt till ett skämt, och så gick dagarna ... Plötsligt får Larisa veta att Paratov går, då är det över, hon bestämmer sig och kämpar med sig själv och försöker glömma den som skadade hennes hjärta. Fallet hjälper detta: tjänstemannen Karandyshev, som länge har förföljt henne, gör ett erbjudande till henne, och hon ... accepterar erbjudandet. Men strax före bröllopet, efter förlovningen, dyker den tidigare idolen och härskaren över hennes hjärta upp vid Larisas horisont. Åter kom ångestens och orolighetens dagar: hon befann sig mellan två eldar, mellan den som hon själv älskade och den som älskade henne. En kväll, när gäster samlades hemma hos hennes mamma strax före det föreslagna bröllopet, börjar Paratov åka båt och tar med sig Larisa. Förgäves letar Karandyshev, arg av svartsjuka, efter henne. Larisa körde iväg ... Men företaget som åkte på spree återvänder, och den sista förklaringen sker mellan Paratov och Larisa. Larisa, plågad av dubbelheten i sin position, ställer frågan rakt av: är hon hans fru eller inte? Men Paratov, som av beräkning ska gifta sig, förklarar naturligtvis uppriktigt att hon inte har något att räkna med. Hur åskan slog detta grymma svar till den stackars flickan. Men det är inte allt. En annan omständighet lades till sorgens bägare. Två affärsmän, ständigt svävande runt Larisa, anade med sin doft att olyckan hade drabbat henne, och eftersom de var rädda att missa tillfället, avgjorde de med hjälp av "växlingen" frågan om vem som skulle ta Larisa i besittning. Men frågan förblev olöst ... Larisa, som inte ville sälja ut eller förslava sig själv i äktenskap med den oälskade, uttryckte för honom all bitterhet som kokade i hennes hjärta ... Karandyshev kunde inte stå ut med förolämpningen av sin kärlek och dödade Larisa med ett skott från en revolver. Så slutade livet för en flicka som inte hade något att ta med till en älskads hus. — Filmlibretto
En av de bästa bilderna på "Pate". - B. Likhachev "Cinema in Russia" - L., 1927, s. 109 | ||||||
| "Hämndens Gud" ("Gotfun nikolo", "Got fund nikome") | 3 delar, 795 (835?) meter | drama | Br. Pate (Moskva filial) | Alexander Arkatov | Isaac Arno (Yankel Sheppovich), Hanya Braginskaya (Khanya, hans fru), Brandeska (Rivkele, deras dotter), Kundinskaya (Gindel, flicka), Vera Zaslavskaya (Manka, flicka), Misha Fishzon (Schleime, Alphonse), Maria Arno ( Reizel, flicka), Kundinsky (Ele, rabbin), Sh. Iris (Seifer) | pjäs med samma namn av Sholom Ash |
| Filmen, liksom pjäsen, väckte publikens intresse med sitt skarpa sociala innehåll, lusten att berätta de där obehagliga aspekterna av mänskligt liv som folk ibland tystade eller helst inte lade märke till. Lögner och existens på bekostnad av "oren" inkomst förvandlas till tragiska konsekvenser för en person. För den sjuttonåriga Rivkele, överväldigad av nyfikenhet, döljer de flitigt det faktum att hennes far Yankel Sheppovich håller en obscen institution i källaren i hans hus. Yankel Sheppovich, ägaren till bordellen, ville bevara sin dotters oskuld. För detta köper han en Torahrolla, som med sin helighet ska rädda den renaste och oskyldiga Rivkele från synder. Men hämndens Gud straffar Yankel för det faktum att han handlade med judiska flickors kroppar hela sitt liv. Flickan kidnappas av hallicken Shleime, men hennes mamma löser henne för mycket pengar. Fadern misstänker dottern för förlusten av oskuld och sparkar ut henne ur huset. Arkatovs debut som regissör. | ||||||
| "Hämndens Gud" | 1100 meter | drama | t-in "Styrka" | pjäs med samma namn av Sholom Ash | ||
| "Två generationers kamp" ("Mirra Efros") | 740 meter | drama | "Gomon" (Moskva gren) | Vladimir Krivtsov | pjäs av Yakov Gordin "Mirra Efros" | |
| Slutsk. I det rika huset Mirra levde alla i fred och harmoni. De vuxna sönerna till Mirra, Josele och Daniel, var lydiga barn, assistenter till sin mor i hennes angelägenheter. Iosele uppvaktar en brud, och matchmakerna är överens om vilken lösen Mirra ska ge för bruden. Mirra Efros är irriterad över tiggeriet från brudens mor och hennes berusade man, men för sin sons skull går hon med på bröllopet mellan Iosele och Schneide. Mirra förmedlade all sin kunskap till barnen. Hon gav upp allt för sina barns lycka. Fallet, som Mirra hade satsat så mycket kraft i, började falla isär. Mirras yngsta son, Daniil, var en karusare, fadern till Schneidele, fylleristen Nukhim, skötte saker dåligt. Det var bråk varje dag i Mirras hus. Oförmögen att stå ut med detta, bestämde sig Mirra för att lämna familjen. | ||||||
| "Rövarbröder" | 2 delar, 455 meter | drama | t/d "Varyag" | Vladimir Krivtsov | A. Gorbatjovskij, Vladimir Krivtsov | dikt med samma namn av A. S. Pushkin |
| "Patientens delirium" ("Delirium of a madman", "Notes of a madman") | 1 del | filmrecitation | t/d "Prodafilm" | K. Zhenin (recitator) | N.V. Gogols berättelse "Notes of a Madman" | |
| "Verochka vill gifta sig" | 200 meter | komedi | t/d "Varyag" | Boris Tjajkovskij | - | |
| "Spring Stream" | 580 meter | drama | t/d Khanzhonkova | Pyotr Chardynin | Tatyana Shornikova (Shurochka Tlyzina), Ivan Mozzhukhin (konstnär Albov) | pjäs med samma namn av A. I. Kosorotov |
|
Bland årets verk [1912] utmärker sig [Chardynin] <...> <...> "Arbetsbosättning" <...> och "Vårström" ... - V. Kort "Regissörer och kameramän för ryska långfilmer (1897-1921)" - M., 2009, s. 402Spridda fragment av filmen finns bevarade i GFF [1] . | ||||||
| "Eternal Song" ("Dos Eibike Lid") | drama | t-i "Styrka" (?) | Mark Arnstein | |||
| "Viy" | Trofim Poddubny | pjäs med samma namn av N. V. Gogol | ||||
| "Vladimir den röda solen" | 430 meter | historiskt drama | t-in "Varyag" | Mikhail Novikov | ||
| "Gå flickan i trädgården i skogen" | filmisk (?) | "Den första filmstudion i St. Petersburg" (?) | Vladimir Gelgardt | |||
| "Voevoda" | 1100 meter | t-in "Strength" ("Mintus"?) | ||||
| "1900-talets krig" | 490 meter | komedi | Br. Pate (Moskva filial) | Alexander Arkatov, Anatolij Durov | ||
| Filmning av uppträdandet av tränade djur av Anatoly Durov, som var en humoristisk skildring av kriget | ||||||
| "Tågstation" | filmrecitation | Semyon Kramskoy (recitator) | ||||
| "I lånade plymer" | 510 meter | komedi | t-in "Styrka" | Nikolai Nirov | ||
| "Minnen av henne" | filmrecitation | Semyon Kramskoy (recitator) | ||||
| "Liten by" | filmrecitation | A.P. Khilgaber (recitator) | Shakespeares tragedi med samma namn | |||
| Scen (eller monolog) från Shakespeares tragedi. | ||||||
| "Var är min Hasya?" ("Wu från mein Hase?") | "Judiska kupletter med sång" | Solomon Akarsky (recitator) | ||||
| "Hjälte från det fosterländska kriget" | 800 meter | Jur. Pate (Moskva filial) | A. Olshevsky | A. Olshevsky | ||
| Den filmtalande och filmsångande bilden var en exceptionell framgång bland allmänheten, särskilt i provinserna. | ||||||
| "Synden förledde" | 330 meter | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | |||
| "Åskväder" | 745 meter | drama | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | Vera Pashennaya (Katerina), Sycheva (Svin), Pyasetsky (Boris) | pjäs med samma namn av A. N. Ostrovsky |
|
Denna film är betydligt sämre än "Dowry" och har ett speciellt avtryck av "franska och Nizhny Novgorod" - B. S. Likhachev "Cinema in Russia"Skådespelerskan Vera Pashennaya drunknade nästan under inspelningen [2] . | ||||||
| "Tolfte året" | Nikolai Nirov | |||||
| "Pengar, kärlek och skam" | ||||||
| "Hästtjuvens dotter" | 515 meter | lantlivsdrama | "Gomon" (Moskva gren) | Vladimir Krivtsov | ||
| Filmen var den första som använde nattfotografering [2] . | ||||||
| "Yerema under skon" | filmrecitation | Semyon Kramskoy (recitator) | ||||
| "Offer för vilda hämnd" | tabloid/sensationellt drama | "Minerva" | Nicholas Minervin | Axel Lundin | - | |
| Filmen framfördes av skådespelarna på Sinelnikov-teatern under deras turné i Ekaterinodar. | ||||||
| "Judisk utstött" | 580 meter | drama | t/d "Tieman och Reinhardt" | Vladimir Krivtsov | Vladimir Shaternikov (Leiba, en gammal jude), Maria Goricheva (Sarah, hans dotter), Mikhail Tamarov (Andrey), Elizaveta Uvarova (soldat) | pjäs med samma namn av Ivan Togobochny |
| Den gamla juden Leibas enda dotter, den vackra Sarah, älskar sin granne, den unge arbetaren Andrei. Sonen till en lokal rik rabbin uppvaktade Sarah. Faderns vilja är orubblig. Och unga människor bestämmer sig för att fly. Sarah accepterar kristendomen och gifter sig med Andrew. När Leiba lär sig detta blir han galen. Andrei får jobb som tillsyningsman på en tegelfabrik i en grannstad. Ett år senare träffar Andrei av misstag sin tidigare älskade Marya. Han börjar dricka och sparkar i en berusad impuls ut sin judiska fru. Sarah återvänder hem. Hon möts av en förstörd galen pappa. Förvirrad av sorg tar Sarah sitt liv. Nära hennes lik nynnar Leiba en gammal vaggvisa till sin dotter. | ||||||
| "Hav" | 850 meter | drama | t/d Kharitonov | Vera Zaslavskaya (Egi), Maria Arno, Kushinskaya, Misha Fishzon, Isaac Arno | pjäs med samma namn av Yakov Gordin | |
|
Ödet för hjältarna i filmen "Across the Ocean" är dramatiskt. En stor judisk familj hamnar i Amerika. Och allt kom från det faktum att dottern till en rik entreprenör Raphael Friedlander Etya ville "bli döpt med en officer" och blev gravid med honom. Före oss står en begåvad, men merkantil och cynisk violinist Grigory Fidler, som gifte sig med den vanärade Eta för pengarnas skull, den upplösande systern Eti Tsilya, etc. De förstår snabbt: "I Amerika måste du ha ett sinne ... ” Alla slår rot på olika sätt och med svårighet i det nya landet, särskilt den gamle mannen Raphael Fridlyander, som minns snörika vintrar i Kremenchug, godmodiga och hårt arbetande bönder, utnyttjar en trojka på sin gård, förbereder "Russian punch" . - "All Cinematography", 1916 | ||||||
| "Notes of a Madman" ("De sjukas delirium") | 1 del | filmrecitation | t-in "Film" | I. Panormov-Sokolsky (recitator) | berättelse med samma namn av N. V. Gogol | |
| "Zaporozhye skatt" | 500 meter | filmrecitation | Dmitry Bayda-Sukhovy | Dmitry Baida-Sukhovy (två roller: Zachepy och skattjägare), Anna Borisoglebskaya (gammal zigenare), Praskovya Kolesnik (häxa), Maria Malysh-Fedorets (flicka), Trofim Poddubny | pjäs med samma namn av K. Vanchenko | |
|
Jämfört med tidigare filmer representerar "Zaporozhye Treasure" utan tvekan ett steg framåt vad gäller visuell kultur. Kameramannen H. Wurm filmade en serie landskap (skog, flodstrand, åkerväg, etc.), som är monterade med scener av sånger runt elden - A. Shimon "Sidor i biografin om ukrainsk film" | ||||||
| "Cab" | 45 meter | filmrecitation | "Den första filmstudion i St. Petersburg" | Vladimir Gelhardt | ||
| "Akulinas namnsdag" | 150 meter | filmrecitation | "Den första filmstudion i St. Petersburg" | Vladimir Gelhardt | ||
| "Historia, vad mycket" | 960 meter | drama | t-in "Sphinx" | Kazimierz Kaminsky | ||
| Dramat om en stackars tjej som har blivit en cocotte. | ||||||
| "Berättelsen om ett brev" | trick komedi | "Minerva" | Nicholas Minervin | konstnärer från Vilna teatrar | ||
| Filmen spelades på gatorna i Ekaterinodar. | ||||||
| "Ibland borde man ha kul" | Nikolai Nirov | |||||
| "Kamarin bonde, eller Kasyan födelsedagsmannen" | t/d "Varyag" (?) | |||||
| "Vagaries of Love" ("Smedens kärlek") | 397 meter | psykologiskt drama från judiskt liv | "Varangian" | Boris Tjajkovskij | ||
| Berättelsen om hur en bybonde i sin kärlek till en älskarinna kom till ett brott. Enligt B. S. Likhachev var filmen av en genomsnittlig konstnärlig nivå. | ||||||
| "Guds straff" | 855 meter | drama | Br. Pate (Moskva filial) | Alexander Arkatov | Raphael Adelheim, Chernova | |
| En av de sista filmerna i filmerna "Br. Pate”, filmad i Ryssland (filmen släpptes i början av 1913). Enligt B. Likhachev var bara Raphael Adelheims spel av intresse. | ||||||
| "Kasyan" | 240 meter | komedi | t/d Khanzhonkova | |||
| "Prins Skalons skatt" | 681 (651?) meter | drama | t-in "Varyag" | Mikhail Novikov | konstnärer från Vilna teatrar | - |
| Kriminellt drama från det förflutna av Moskvas liv [3] . En aktuell film om ett sensationellt ämne som fyllde alla tabloider på den tiden [2] . | ||||||
| "Nyckeln till det gamla tornet" | 1400 meter | drama | t-in "Sphinx" | Kazimierz Kaminsky | roman med samma namn av F. Grillparzer | |
| "Häxa" | 700 meter | drama | t/d "R. persiska" | Vladimir Kuznetsov | Boris Svetlov (Alexey) | pjäs med samma namn av V. Chirikov |
| Drama från livet i en gammal rysk by [3] . | ||||||
| "Gästgivare Leiba" | 380 meter | det judiska livets drama | t-in "Varyag" | Mikhail Novikov | Dvinsky | |
| "Röd änka" | 310 meter | firman C. Paganelli | ||||
| "Bloody Share" | 1200 meter | drama från polska bönders liv | t-in "Sphinx" | Kazimierz Kaminsky (Vitalis Korsak-Gogolovsky?) | Anthony Philip Bernarchik | novellsamling av G. Senkevich |
| "Livets och dödens kopp" | 900 meter | drama | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | Ivan Mozzhukhin, Alexandra Goncharova, N. Hoffman, Pyasetsky, Makarov, Muratova, Anisimov | |
| Vackra Nadia levde bekymmerslöst i sina föräldrars hus som skämde bort deras enda dotter, hon såg lugnt in i framtiden, som lovade henne lugn lycka i äktenskapet med en ungdomsvän, Galin. Vanlig intimitet med en vän av barnspel, som omärkligt övergick i förhållandet mellan bruden och brudgummen, upphetsade inte flickans själ, som inte visste något annat än en fridfull anknytning till nära och kära. Så fridfullt, monotont gick dagarna i en borgerlig familj, när plötsligt besöket av greve de Ribas, som av misstag träffade Ambrosimov, rörde upp hennes vanliga sätt att leva. Utseendet på en lysande ung man från det höga samhället, hans intressanta utseende och rikedom, självförtroende och sekularism gjorde ett starkt intryck på Nadia. Greven började besöka Ambrosimovs och blev snart sin egen person i deras familj, där alla hälsade honom hjärtligt, och hans föräldrar såg positivt på hans uppvaktning av Nadia. Och hon, utan att själv märka det, dukade mer och mer efter för hans charm. Bilturer började, avskilda möten i Moskvas poetiska hörn och slutligen ... intima dejter i grevens hus. Efter att ha erövrat flickans fantasi, erövrade greven helt hennes hjärta, vilket var svårt att motstå det sekulära lejonet. Och Nadia, buren av passionens virvelvind som hade tagit henne, gav sig osjälviskt åt greven och offrade sin koppling till Galina för en ny kärleks skull. Och den blygsamma studenten gick plikttroget, kanske med ett hemligt hopp om att förrädaren skulle återvända till honom. Under tiden kastade Nadia sig huvudstupa in i en ny känsla, hon såg bara sin idol framför sig, bara drömde om honom. Hon drack girigt ur livets gnistrande bägare... Men hennes lycka varade inte länge. Grevens förälskelse visade sig vara flyktig och den stackars flickan, som offrat allt åt honom, kände sig övergiven. Klängande vid det illusoriska hoppet att mjuka upp sin älskares kylda hjärta gick hon en gång in i grevens lägenhet, men där, för att toppa sin sorg, hittade hon en annan ... I ett anfall av svartsjuka väntade Nadia på förrädaren vid ingången och ville att göra upp med tjuven av hennes ära med ett skott från en revolver, men kulan flög förbi. Sedan vänder förtvivlan den olyckliga kvinnans hand mot sig själv, och med ett andra skott begår hon självmord. Stor var sorgen för föräldrarna som såg sin älskade dotters livlösa kropp, men hennes död reagerade ännu hårdare på Galina. Efter ett misslyckat försök att hämnas sin trasiga lycka tappade han viljan att leva och började söka glömskan i vinet. När han faller lägre och lägre, hamnar han snart i det "före detta folkets" led, och plågas av det förflutnas hatade spöken faller han död i ryggen på en dryckesanläggning.
N. Hoffman skrev senare om inspelningen av filmen: "Kai Ganzen tittade på mig och sa6 "Ung, det kommer att gå bra" <...> gav mig ett tomt papper och erbjöd mig att föreställa mig en skiss <...> Det gjorde en intryck. Vi provade det framför kameran - testet var lyckat och jag blev inbjuden att agera i film <...> Jag spelade rollen som en tjej som förfördes av en stilig man <...> misshandlad och övergiven. Min hjältinna skjuter sig själv <...> en magnifik begravning filmades <...> Jag låg i en kista. Filmningen gjordes i en studio. Men det var också utomhusfotograferingar - promenader i en lyxig vagn i Petrovsky Park <...> Bilden blev en succé hos betraktaren. Fallet var ganska stabilt. Jag har ett gott intryck av Hansens omtänksamma arbete." | ||||||
| "Kugelzon" ("Obsessiv kommissionär") | komedi/ filmrecitation | uppläsargrupp under ledning av F. Pleskov | ||||
| " berövad solen " | 540 meter | drama | t/d " Tieman och Reinhardt " | Vladimir Krivtsov | Vladimir Maksimov (Vladimir Gorsky), Goricheva, Kvanin | plotvariation med betydande förändringar av Tjechovs novell "The Bet " |
| En regelbunden besökare på alla högsamhälleskvällar blev den lysande unga journalisten Vladimir Gorsky kär i dottern till en ruinerad markägare, Evelina. Skönheten går med på att bli Vladimirs fru, men först när han blir rik, och tanken på rikedom tar helt över den unge mannen. En dag, vid en middagsfest, har miljonären Patotsky bland de inbjudna en tvist om vad som är värre - döden eller isoleringscell, och värden, som hävdar att dödsstraffet är lättare än isoleringscell, erbjuder 500 000 rubel till någon som kommer att uthärda fullständig isolering i ett år. Vladimir Gorsky accepterar en galen satsning, och hela företaget går längs korridoren i miljonärens hus till ett mörkt rum, som ska fungera som platsen för Vladimirs fängelse och som all dekoration består av en säng, ett bord och en stol. På en av väggarna finns en elektrisk klocka kopplad till registratorn. Om fången vill släppas behöver han bara trycka på knappen, och han är fri, men då är vadet förlorat, även om detta sker en minut innan deadline. Ett år går. Dagen för dragningen kommer. Korrespondenter trängs framför Patockis hus för att lära sig om resultatet av tvisten. Vladimir Gorsky, utsliten, smalare, halvtokig, utövar all sin viljestyrka för att inte ringa i sista stund, och slutligen, för att bli av med plågan, klipper han av ledningarna. Nästan i samma ögonblick går Patotsky in i fångens rum, smygande som en tjuv. Det senaste året har skakat miljonärens angelägenheter, och om han i dag måste betala det förlorade vadet till Vladimir Gorsky är han ruinerad. Med en vansinnig vädjan vänder sig Patochky till fången: "Jag är ruinerad. Alla inbjudna samlades hos registratorn. Du måste ringa för att rädda mig." Med triumferande skratt vägrar Vladimir. Patotsky, som inte ser någon annan utväg, dödar fången och ringer, utan att märka att ledningarna har klippts av. Sedan återvänder han till de inbjudna och berättar att han vann vadet för att han hörde samtalet, men gästerna pekar tyst på registratorn, som inte noterade någonting. Alla gäster med en glad, glad Evelina går till Vladimirs rum och hittar liket av den olyckliga mannen där. Som en snittblomma faller Evelina på sin fästmans lik. Patotsky försöker hävda att Vladimir Gorsky begick självmord, men en blodig fläck på hans skjorta förråder mördaren, och Patotsky, som ser att allt är förlorat, drar en revolver och skjuter sig själv. | ||||||
| "Love Andria" ("Taras Bulba") | 240 meter | drama | Sydryska studion "Rodina" | Daniel Sakhnenko | Gogols berättelse "Taras Bulba" | |
| "Kärleken mellan herrarna S. och I. - välkända personer i D." ("Milocne przydogy ZIJ, znanych osobistosci W D.") | drama | Lviv filmstudio | Sigismund Veselovsky | |||
| "Mefistofeles" | filmrecitation | Semyon Kramskoy (recitator) | ||||
| Mirele Efros (Mirra Efros, Mirele Efros) | 4 delar, 1030 meter | drama | t-in "Styrka" | Abraham Kaminsky (Mark Arnstein? Andrzej Marek?) | Ester-Rohl Kaminskaya (Mirele Efros), Rudolf Zaslavsky (Joseph, hennes son), David Louis (Danila), Grigory Vaisman (Nukhimtse), Yakov Libert (Shalman, kontorist), Oryol (Schleimele), Sofia Edelman (Schneidele), Ida Kaminskaya, Regina Kaminskaya, Tanya Taitelbaum (Tanya), Juliusz Adler, Abram Kaminskiy, Atel, Oryol | pjäs med samma namn av Yakov Gordin |
| Filmen vilar tungt på skådespelerskan Esther Kaminskys mångfacetterade och subtila prestation som hjältinna. En målmedveten, aktiv kvinna, chef för ett stort företag och samtidigt en klok och snäll mamma, Mirra Efros ställs inför en svärdotter från en okunnig borgerlig familj som styrs av penningkulten. Hon är full av fientlighet och bitter humor mot sina utpressare, medlemmar av denna familj, "Slutsk aristokrater", men hon är redo att stå ut med mycket för sin sons skull, som älskar hennes nyckfulla och giriga Schneidele, som skulle vilja att råna sin svärmor och skicka henne "till vila". Särskilt imponerande är Kaminskayas framträdande i scenen när Mirra kräver att lägga en låda med diamanter under hennes fötter, vilket visar både hennes makt och förakt för mänsklig girighet. Till slut lämnar den bergiga och självständiga kvinnan sin son och ger honom och hennes svärdotter hela sin förmögenhet. Utan en riktig älskarinna börjar ett fullständigt kaos i huset, hushållen grälar om pengar. Konflikten löses av Mirras barnbarn, som tar med sin mormor till sitt hem för att fira att han blir myndig, bar mitzva. | ||||||
| "Mityukhins huvud ger honom inte vila" | 147 meter | komedi | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | Nikolay Nirov (Mityukha) | |
| "Frost på huden" | 400 meter | brottsdrama från samhällets avskums liv | "Varangian" | Vladimir Kasyanov (debut) | A. Gorbatjovskij, Vladimir Kasjanov | |
| Kasyanov påminde om inspelningen av denna film [4] :"I detta mitt första manus fanns det flera avsnitt, fulla av dramatism och svårigheten att agera <...> som <...> en skådespelaruppgift, jag ville lösa <...> Jag var också tvungen att regissera den här produktionen <...> Mitt första regiarbete godkändes, publiken gillade filmen och senare, till min förtret, erbjöds jag att arbeta som regissör, motiverad av att det finns många skådespelare , men få regissörer. | ||||||
| "Alla gupp faller på stackars Mityukha" | 165 meter | komedi | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | Nikolay Nirov (Mityukha) | |
| "På stenplattor" | 705 meter | drama | t-in "Varyag" | Mikhail Novikov (?) | ||
| Dramat om en stackars kvarnare som blev ett offer för huvudstaden. | ||||||
| "På folkets fält" | 645 meter | drama | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | Vasiliev, Sycheva, Pyasetsky | |
| Tragedin för en ung lärare som mötte avund och ilska hos en krogskötare och en skolförvaltare i byn. | ||||||
| "På knutar" | 263 meter | trick komedi | t/d "R. persiska" | Nikolai Nirov | ||
| Vishnevsky kallade handlingen i bilden för löjlig [3] . | ||||||
| "Den irriterande resenären" | Alexander Ostroukhov-Arbo | Alexander Ostroukhov-Arbo | ||||
| "Napoleon i Moskva" | 140 meter | "Fotostudio" | M. Polyansky | |||
| "Resursrik Apache" | komedi | t-vo "Mirograph" | A. Bashilov | |||
| "Jordens kramar" | 500 meter | historisk | t-in "Varyag" | Boris Tjajkovskij | ||
| "Odessa-katakomberna" ("Odessas underjordiska slumkvarter") | 1400 meter | äventyr-äventyr/kriminaldrama | t-vo "Mirograph" | D. Marchenko, M. Medvedev | roman med samma namn av V. Antonov | |
| Likhachev kallade filmen "den första stora upplevelsen i skapandet av rysk Pinkertonism" och föregångaren till "Sonya den gyllene handen" [2] . I ett antal källor anger skapelseåret även 1910 eller 1913. | ||||||
| "Dangerous Lover" ("Niebezpieczny kochanek"?) | drama | Kazimierz Kaminsky | ||||
| "Alla egenskaper kommer från henne" | Abraham Kaminsky | Misha Fishzon | pjäs med samma namn av L. N. Tolstoj | |||
| "Les Misérables" ("Divershtoisene") | 3 delar, 1000 meter | det judiska livets drama | Abraham Kaminsky | Vera Zaslavskaya, Mig Fishzon | pjäs med samma namn av Yakov Waksman | |
| Filmningen ägde rum under gruppens turné i Odessa i augusti 1911. På en av dem inträffade en märklig incident. Under loppet av Les Misérables var V. Zaslavskaya tvungen att kasta sig i havet. Människor som solade på stranden såg att hon på avstånd föll från en klippa och väckte uppståndelse. När de fick höra vad som gällde var det bara de mest dystra som inte hade roligt. Nyfikna människor fyllde hela uppsättningen. Filmningen avbröts. | ||||||
| "Avenged Lies" ("Pomszczona krzywda") | drama | Sigismund Veleselovsky | Karol Adventowicz , Angela Schman, Anna Zelinska, Marian Andrusiewicz | |||
| Familjeprocessen för filmens hjältar slutar med ett skott från en revolver och placeringen av huvudpersonen på ett psykiatriskt sjukhus. Händelserna utspelar sig mot bakgrund av Lviv Stryisky-parken, en bullrig fabriksfabrik och en salong med en Hutsul-matta och en pistol på väggen. | ||||||
| "Avdelning №6" | drama | t-in "Varyag" | Boris Tjajkovskij | Alexey Bestuzhev | Tjechovs berättelse med samma namn | |
| "Den blivande filmregissören Tjajkovskij var mycket uppmärksam på filmen <...> han ägnade mycket tid åt repetitioner. Om han såg att artisterna var trötta och deras roller inte var tillräckligt tydliga föreslog han lugnt: -Låt oss skjuta upp inspelningen till imorgon. Slappna av, tänk på allt... <...> Vi filmar ju Tjechov... <...> låt det filmas mindre, men väl <...> Efter att ha jobbat på Moskvas dramateater, där Tchaikovsky var en regissör och skådespelare, han började arbeta på bio med hänförelse <...> tänkte över varje avsnitt <...> samrådde med konstnären och kameramannen om konstruktionen av ramen, gjorde preliminära skisser. Han gillade användningen av medelstora och halva skott. Efter att ha jobbat en tid i paviljongen började han förstå belysningen. Till filmatiseringen av kammare nr 6 började han med stor iver och lyckades under en tid muntra upp hela filmteamet <...> filmen <...> blev ganska tillfredsställande, vilket också noterades genom att trycka på <...> tjänade vi bra pengar på det här bandet. (Regissör Ivan Frolov) | ||||||
| "Pan Shtukarevich, eller en möjlighet som aldrig hände" | komedi | A. Gemaly | pjäs med samma namn av Zinevich | |||
| Filmningen genomfördes i en liten privat studio, där hyrde kulisser installerades, föreställande en vanlig lantlig koja med tre väggar, en stor spis, utan tak, träbänkar och ett bord. | ||||||
| "Ödets styvsöner" | 2 delar, 680 meter | drama från samhällets avskums liv | Br. Pate (Moskva filial) | Kai Ganzen | ||
| Bilder: 1: a delen. Bra herre. 1. Mashas fars hus var en full skål. En bondefamilj arbetade fredligt på sina hembygder. Alla gjorde sin egen grej, och ingen hade anledning att klaga på sin del. 2. Men den "röda tuppen" berövade familjen skydd, och Masha åkte till Moskva för att tjäna. Men det nyckfulla ödet dömde bondefamiljen till svåra prövningar. Det brann och hela familjens välbefinnande gick i damm. Behovet dök upp inför de missgynnade arbetarna. Dottern till offren för branden, Masha, i hopp om att försörja sin familj, bestämde sig för att gå och arbeta i Moskva: det är svårt för henne att lämna de äldre, men det är ännu svårare att se dem i fattigdom. 3. Moskva! Och här är Masha i Belokamennaya, är det något som väntar på henne där? På rekommendationskontoret hade hon tur. Snart hittades en plats, och befälhavaren visade sig först vara snäll. Men ingenting kommer gratis i denna värld! Och snart kom återbetalningen. 4. Mästaren ger Masha möjlighet att ge första hjälpen till familjen. 5. Masha, av rädsla för arbetslöshet, ger efter för mästarens önskningar. Den "goda mästaren" krävde mer av Masha än att utföra en tjänares plikter, och hon, som inte hade styrkan att bekämpa den avsky som grep henne, av rädsla för hunger och sorg från sina föräldrar, offrade sig själv till voluptuary. 6. Sex månader senare. Masha ska snart bli mamma, och den "gode mästaren" kastar ut henne på gatan. Efter att ha blivit mamma befann hon sig på gatan, varifrån hon rullade nerför ett lutande plan ... 7. Byrån rekommenderar inte "sådana". 2. Khitrovka - Moskvas botten. 8. Khitrovets-tramp räddar Masha från självmord. Självmordsförsök, sedan "Khitrovka" var de sista stadierna av hennes livs resa. 9. 17 år har gått. "Khitrovka" lärde Masha att stjäla. Hon och hennes rumskamrat rånar "gästerna", och den tillgivna sonen dricker henne full. Hon blev själv oärlig, och hennes son blev en typisk gigolo, och det enda hon kunde göra för honom var att lämna ett självmordsbrev där hon berättade hemligheten bakom hans födelse. 10. Ytterligare fem år har gått. Mashas son mår bra och Masha ... dör. Masha är död; i ett rumshus, mitt i fest och arga rop, avbröts hennes långmodiga liv. Och hennes son, efter att ha hittat "testamentet", sökte upp sin far och tog hämnd. 11. Till fadern! 12. Far och son. En gammal synd gör slut på en gammal man. | ||||||
| "Härmfågel" | humoristisk (tecknad?) filmtidning | t/d Khanzhonkova | Vladislav Starevich | |||
| "Mammas brev" | filmrecitation | Abraham Kaminsky | A. Smolensky | ballad med samma namn av Solomon Shmulevich | ||
| "Brand" | filmrecitation | Semyon Kramskoy | ||||
| "Den tilltalades sista ord" | 570 meter | Vladimir Krivtsov | dikt med samma namn av A. Maykov | |||
| "Översvämning" | Edward Puchalsky | Sienkiewicz trilogi | ||||
| Filmen blev inte färdig. Pukhalsky sålde negativet till Khanzhonkov. | ||||||
| "Leader of the Golden Company" | 580 meter | komedi från samhällets avskums liv | t/d "R. persiska" | Boris Tjajkovskij | ||
| "Fördomar" | 670 meter | drama | Kazimierz Kaminski ( Józef Ostoja-Sulnicki Jan Skarbek-Malczewski?) | |||
| "Överdrift" | ||||||
| "Spikad" | 625 meter | drama guignol | t/d "Tieman och Reinhardt" | Yakov Protazanov | Alexander Volkov, Elizaveta Timan | |
| Berättelsen om en man som av misstag spikade fast sig i en kista och blev galen av skräck. | ||||||
| "Seryozhas förflutna" | filmrecitation | Semyon Kramskoy | ||||
| "Pietro Caruso" | 700 meter | drama | t/d "Styrka" | Kazimierz Kaminsky | ||
| "Arbetskvarter" | 620 meter | drama | t/d Khanzhonkova | Pyotr Chardynin | Alexander Goncharova, Pavel Biryukov, Ivan Mozzhukhin | pjäs med samma namn av E. Karpov |
| "Slavar av fest" | 510 meter | t-in "Styrka" | ||||
| "Luffarens resonemang" | filmrecitation | Semyon Kramskoy (recitator) | ||||
| "Rachel" ("Skönhetsmodell") | 3 delar, 860 (890?) meter | det judiska livets drama | Br. Pate (Moskva filial) | Alexander Arkatov | Raisa Reizen (Rachel), Lydia Sycheva (hennes mamma), Nikolai Vasiliev (far), Cheslav Sabinsky (konstnär Belsky), Boris Pyasetsky | |
| I förgrunden är temat för relationen i en patriarkal familj till en dotters äktenskap med en kristen. Fridfullt, tyst och lugnt passerar livet för en gammal jude och hans fru. Deras kärlek till sin enda dotter är stark och djup. Men denna frid bryts från det ögonblick då ett rum i huset hyrs ut till en ung kristen skulptör. Kärlek som inte känner någon skillnad och religion omfattar unga människor. Rachel har glömt sin fästman, en ung judisk vetenskapsman, och sina föräldrar. Och när den unga skulptören kom på idén om Muse-statyn, en idé inspirerad av hans kärlek till en ung judisk kvinna, poserar den senare, som glömmer blygsamheten, naken för konstnären. Men när en katastrof inträffade, och föräldrarna sparkade ut skulptören, lämnar hon utan att tveka sin fars hus och kommer vid första samtalet till konstnären. Och inspirerad av sin kärlek skapar han ett mästerverk av marmor, som gav honom ett namn och pengar. Unga människors liv flyter fridfullt och lyckligt, men denna lycka varar inte länge ... En kvinna dyker upp på scenen, som en gång var konstnärens flickvän och från vilken hon har ett barn. I motgångens dagar lämnade hon honom, och nu när han är rik bestämmer hon sig för att återvända till honom. När hon får reda på att platsen redan är intagen av en annan finner hon inget bättre än att stänka svavelsyra i ansiktet på sin rival. Och sedan - rättegången, rättfärdigandet och självmordet av skulptören, som kämpade mellan sin fars plikt och kärleken till en kvinnoinspiratör ... | ||||||
| "Inspektör" | F. Novichkov, A. Svetlov | komedi med samma namn av Gogol (andra akten) | ||||
| "Skomakare" | filmrecitation | Semyon Kramskoy | ||||
| "Satan" ("Gott, mench und teufel") | 2 delar, 550 meter | mystiskt drama från judiskt liv | t-in "Styrka" | Abraham Kaminsky | D. Zaslavsky (Herschel), Esther Volskaya (Freudnya), Dubrovner (Satan) | pjäs med samma namn av Yakov Gordin |
| "Svärmor" | 470 meter | epos från den specifika Russ tid | "Gomon" (Moskva gren) | Vladimir Krivtsov | ||
| "The Rappoport Family" ("The Tragedy of a Jewish Student") | 4 delar, 1100 meter | drama | t/d "R. persiska" | Boris Svetlov | V. Shumsky (Solomon Rappoport), E. Burakovskaya (Maria Petrovna), Vivien, Karen (Rappoports systerdotter), Petrovsky (en förmögen destilleriägare) och konstnärer från Moskvas teatrar | |
| Den tragiska historien om den judiska studenten Solomon Rappoport. | ||||||
| "Modern brudgum" | 260 meter | komedi | t-in "Varyag" | Boris Tjajkovskij | ||
| Wisniewski kallade filmen rå och utan substans. | ||||||
| "Terrible Dead" | 360 meter | kriminell-rånare guignol | Br. Pate (Moskva filial) | Alexander Guryev, Cheslav Sabinsky | Piasecki | |
| Drama från livet på en provinsjärnvägsstation. Debuten av Ch. Sabinsky som regissör, som tidigare arbetat som artist och manusförfattare. | ||||||
| "Scener från det judiska livet" ("Från det judiska livet") | ||||||
| En ung judisk man förförs av en magdansande tjej och avvisas av sin familj och sitt samhälle. Han avslutar sitt liv med självmord. Spridda fragment som varar i 31 minuter [5] lagras i GFF [6] . | ||||||
| "Hemligheten med köpmanshuset" | 425 meter | firman C. Paganelli | ||||
| "Talmudist" ("Der yeshiveboher") | 4 delar, 1400 meter | det judiska livets drama | t-vo "Mintus" | Evgeny Slavinsky | Misha Fishzon | pjäs med samma namn av Isidore-Yitzchok Zolotarevsky |
| "Samvetets triumf" | 182 meter | historisk | t-in "Varyag" | |||
| "Point of the Jew" ("Dos pintele id") | 3 delar, 1200 meter | drama | t-vo "Mintus" | Evgeny Slavinsky | Judisk resande trupp | operett med samma namn av Boris Tomashevsky |
| Filmen spelades in tillsammans med "Bröllopsdagen"; båda bilderna blev grundarna till filmer "från det judiska livet". Slavinsky påminde senare om inspelningen av dessa filmer [6] . | ||||||
| "Den fattiga Roheles tragedi" | 2 delar, 570 meter | det judiska livets drama | t/d "R. persiska" | Boris Svetlov (A. Ivanov-Gai?) | ||
| "Överproduktionens tragedi" | 330 meter | komedi | t/d Khanzhonkova | Pyotr Chardynin | Victor Turzhansky, Shonikov | |
| " Lik nr 1346 " | 660 (700?) meter | salongsdrama | t/d "Tieman och Reinhardt" | Vladimir Krivtsov | Vladimir Maksimov (Doctor Brodsky), Maria Goricheva | |
| Den första filmen i den ryska gyllene serien. Filmen gjorde Maksimov till en stjärna inom rysk film och etablerade sin krönande typ av "sockerälskare i en oklanderlig frack." Enligt B. Likhachev är "manuset i sig, iscensättningen, redigeringen och kompositionen av ramen klassiska modeller som alla efterföljande filmer av denna genre byggdes på." Filmen blev en stor succé. | ||||||
| "Utsidan" | filmrecitation | Semyon Kramskoy (recitator) | ||||
| "Street Musicians" ("Idle mit zain fiddle") | 100 meter | filmrecitation | t-in "Film" (Baku) | |||
| "Orkan" | 745 (785?) meter | drama | t-in "Varyag" | A. Gorbatjovskij | ||
| Tragedi-verklighet från köpmännens moderna liv. | ||||||
| "Hasya the Orphan" ("Föräldralös Hasya", "Hase de Iesoime") | 4 delar, 1100 meter | drama | t-in "Styrka" | Nahum Lipovsky (Andrzej Marek? Mark Arnstein?) | Vera Zaslavskaya, Kazimir Kaminsky, Misha Fishzon | pjäs med samma namn av Yakov Gordin |
| Bessarabskaya Gazeta skrev: "Målningen 'Orphan Hasya', där konstnärerna från Fishzon judiska truppen turnerade med oss, betraktas med särskild nyfikenhet. Det är på något sätt konstigt att observera livespelet av bekanta ansikten, särskilt Zaslavskaya, som uppträdde i de bästa av sina roller - Khasi, och samtidigt inte höra deras tal. | ||||||
| "Gypsy Mirko" | 258 meter | drama | t-in "Varyag" | Mikhail Novikov | ||
| "Gypsy Grunya, annars har du sprungit iväg så fort" | 310 meter | biograflaboratorium av V. Korsh | Trofim Poddubny | spela "Zaporozhye Treasure" | ||
| Bilden är en ommonterad version av filmen "Zaporozhye Treasure". | ||||||
| "Klockare Lazer" | 525 (600?) meter | det judiska livets drama | t-in "Varyag" | Mikhail Novikov | Mikhail Novikov (Leiser) | |
| Enligt B. Likhachev "glänste filmen med grundligheten i produktionen och stilens konsistens." | ||||||
| "Boot Shiner" | 40 meter | filmrecitation | "Den första filmstudion i St. Petersburg" | Vladimir Gelhardt (?) | Vladimir Gelgardt (recitator) (?) | |
| "orgelkvarn" | filmrecitation | Semyon Kramskoy | ||||
| Förlorade förrevolutionära filmer från Ryssland efter år | |
|---|---|