En sufflör ( fr. souffleur , av souffler - "andas, blåser, föreslår") är en teaterarbetare som övervakar framstegen i repetitioner , föreställningar baserade på pjäsens text och uppmanar skådespelarna, om nödvändigt, rollens text . [1] . I bildlig mening är en sufför en sufflare, en som ger antydningar i en viskning. På musik- och dramateatern sitter sufflören i sufflettlådan eller i en av sidoflyglarna, som är gömd för publiken. Promptlådan (kepsen) är placerad i mitten av scenen , höjer sig knappt över plattformen och har formen av ett skal, en konkav spegel, i vars fokus är sufflörens huvud.
Människor som inte är bekanta med teaterns inre liv har vanligtvis en nedlåtande inställning till sufförer - det verkar som att suffören helt enkelt behöver läsa texten från boken i lugn och ro. Faktum är att suffören måste ha lärdom , oklanderlig kunskap i det ryska språket (suffören måste inte bara uppmana, utan också korrigera skådespelaren vid repetitioner om han uttalar ordet felaktigt eller gör ett misstag med accenten), korrekt diktion [ 2] , förmågan att justera röstens volym, det är bra att känna till hela texten i pjäsen (medan skådespelaren bara behöver lära sig sin roll), bra syn och hörsel. Virtuoser av deras hantverk uppnådde ett så kvävt ljud som buktalare: det nådde bara de konstnärer som inte tog blicken från sufflettbåset. Dessutom måste promptern känna till egenskaperna hos varje enskild skådespelare : medan det räcker med en för att säga ett verb från en fras, måste den andra säga en hel anmärkning [3] [4] . I början av 1900-talet skrev Konstantin Stanislavsky med stor sympati om sufförernas arbete : "Denna martyr är dömd i teatern till evig tortyr, från vilken det blir skrämmande för en person. En smutsig låda som en hundvakt, klädd i dammig filt. Hälften av sufflettens torso är nedsänkt i scenens underjord med källarfukt, den andra halvan av hans torso - i nivå med scengolvet - värms upp på båda sidor av rampens hundraljus glödande lampor . När ridån dras av, när damkjolar nosar på scenens golv, flyger allt damm in i munnen på martyrsuffören. Och han tvingas hela dagen och hela kvällen utan paus, under hela föreställningen och repetitionerna, att tala med en onaturligt komprimerad, ofta spänd röst, för att bara höras av skådespelarna, och inte av publiken. Det är känt att tre fjärdedelar av promptarna hamnar på konsumtion. Alla vet detta, och ingen försöker uppfinna en mer eller mindre anständig sufflarbås, trots att vår tid inte snålar med uppfinningar . Eftersom sufflarna såg många olika produktioner dag efter dag, år efter år, blev de ibland vandrande uppslagsverk om teaterkonstens historia [3] .
Uppkomsten av promptrar berodde på det faktum att före repertoarteaterns tillkomst satte skådespelargrupperna sig som mål att släppa så många föreställningar som möjligt per år. En ny pjäs började repeteras på måndagen och på lördag och söndag kunde de redan ge premiär. Skådespelare fick lära sig 120 textblad per månad, och under en säsong som varade i sex månader, upp till 780. Om vi lägger till vänskapsföreställningar till detta antal, när så många som två pjäser spelades på en kväll, så kommer antalet textsidor nådde tusen [4] . Ibland med premiären gick skådespelarna upp på scen efter bara två eller tre repetitioner och kunde inte memorera texten på kortast möjliga tid. Under sådana omständigheter var närvaron av en prompter ett brådskande behov [3] . Situationen förändrades med tillkomsten av regissörsteatern och spridningen av Stanislavskys system , vilket kräver att man vänjer sig vid rollen, vilket är omöjligt utan att memorera texten. Repetitionstiden har ökat märkbart; De dagar då trupper producerade 50 eller fler nya föreställningar under en säsong är förbi. I detta avseende började posten som sufflare försvinna från teatrar [3] . För närvarande finns sufflörer bevarade i endast ett fåtal Moskvateatrar, i synnerhet finns sufflörernas positioner bevarade i Bolsjoj , Maly- teatrarna och Moskvas konstteater uppkallad efter A.P. Chekhov [2] [6] .