| Det segerrika moderlandets triumf | |
| Mikhail Khmelko | |
| Det segerrika moderlandets triumf . 1949 | |
| Canvas , olja . 289 × 559 cm | |
| State Tretyakov Gallery , Moskva |
"The Triumph of the Victorious Motherland" är en målning av Mikhail Khmelko . För denna bild tilldelades konstnären Stalinpriset ( 1950 ) [1] .
Förvarat i Tretjakovgalleriet , en vida känd men sällan utställd målning, som vanligtvis öppnar utställningar för årsdagarna av segern [2] .
Bilden är full av allvarligt patos, uttryckt av hela dess pittoreska system. Khmelko skapade i den en historisk duk med stort innehåll.
konsthistorikern A. A. Fedorov-Davydov [3]Handlingen i bilden är kulmen på den historiska segerparaden den 24 juni 1945 på Röda torget - ögonblicket för störtandet av banderollerna för de besegrade fascistiska trupperna som fångats i strider. Sovjetiska soldater släpper fiendens flaggor vid foten av de segerrika generalerna som står vid läktaren av Lenins mausoleum . Ivan Konev , Vasily Chuikov , Nikolai Kuznetsov , Leonid Govorov och många andra är tydligt igenkännbara [4] , kamrat Stalin står på pallen med landets ledning [5] . I mitten av bilden kastar en soldat flaggstången till 1:a SS-pansardivisionen "Adolf Hitler" [6] .
Det finns bevis för att när Stalin bekantade sig med de verk som valts ut för tilldelningen av Stalinpriset höll han sig kvar vid denna bild längre än vid de andra, och efter att han gått runt hela utställningen återvände han till den igen och beordrade att författaren tilldelas första gradens pris [4] .
Målningen finns i samlingen av Statens Tretjakovgalleri , sällan utställd [2] - presenterad på utställningen för Stalins 70-årsjubileum [3] , målningen förvarades länge i förråd, och visades först 1985 kl. Tretyakovgalleriets utställning för 40-årsjubileet av segern, sedan visades den inte igen på 20 år, och först 2005 togs den från vallarna - och öppnade utställningen för 60-årsdagen av segern [7] , och sedan traditionellt öppnade storskaliga specialprojekt av galleriet för 70-årsdagen av segern [2] och 75-årsdagen av segern [8] .
Luften som darrar av fukten från det förflutna regnet är genomskinlig, den friska andedräkten från en vårdag förmedlas väl, och denna allmänna ton i bilden introducerar perfekt huvudstämningen i arbetet. Den vänstra sidan av bilden är upprätthållen i strikta, tydliga linjer: mausoleets konturer, högre befälhavares gestalter och hedersvakten skapar en känsla av högtidlighet. Till höger, varifrån den sovjetiska arméns segerrika röda fanor fladdrar i fjärran, börjar en allt starkare, mer upprörd rörelse. Det växer och löser sig till slut i den starka dynamiken hos figurerna av krigare som springer fram, som kastar fascistiska normer till marken. Sålunda, på den ljusa kontrasten av rörelse och strikt orörlighet, självsäker lugn och energisk styrka, byggs bilden av den landsomfattande segerns glädje.
- Konstmagasin , 1951Med skalan på duken, dussintals avbildade ansikten och konstnären är en erkänd mästare av flerfigurskompositioner [9] , har bilden en huvudkaraktär [10] :
Mikhail Khmelko - tjänstgjorde som sapper, rymd från omringningen nära Kiev - sätter i sin "Triumf för det segerrika moderlandet" 1949 både ledare på mausoleets podium och befälhavare hängde med order. Men ledarna är på något sätt inte särskilt märkbara i bakgrunden, marschallerna, trots alla troliga porträtter av bilden, är avgörande förskjutna åt sidan.
I mitten, tack vare en skicklig kompositionsstruktur, finns en soldat som kastar en Reich-standard med ett hakkors till foten av läktaren.
Det noteras att bilden ekar konstnären P. A. Krivonogovs verk "Victory", som skildrar ögonblicket för sovjetiska soldaters glädje vid den tillfångatagna riksdagen, och fortsätter med det [5] :
Om krigarna själva på bilden av P. A. Krivonogov firar segern, så att säga, till och med på slagfältet, så på bilderna av M. I. Khmelko "För det stora ryska folket!" och "Det segerrika fosterlandets triumf" segrar över segern för hela sovjetfolket, hela sovjetlandet, med dess store ledare i spetsen. "Det segerrika fosterlandets triumf" av M. I. Khmelko är apoteosen av den socialistiska statens makt, den sovjetiska arméns oövervinnlighet, som har lagt den tyska fascismen, mänsklighetens värsta fiende, i aska.
— konstkritiker, historiker för rysk och sovjetisk konst, Konstantin Andreevich Sitnik [5]Enligt konsthistorikern M. A. Chegodaeva , på grund av denna målning, dess namn, kallades den "stalinistiska" stilen bland konstnärer tyst " triumfstilen " [11] .