| Ludmila Frangoli | |
|---|---|
| 1920-talet | |
| Födelsedatum | 23 juli 1896 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 12 juni 1992 (95 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap | |
| Yrke | skådespelerska |
| År av aktivitet | 1920-1980 |
| Roll | karaktär skådespelerska |
| Teater | Irbit Drama Theatre uppkallad efter A. N. Ostrovsky |
| Roller | Berseneva, Vassa, Efrosinya, Kruchinina |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Lyudmila Timofeevna Frangoli [1] (eller Frangoli [2] ) ( 23 juli 1896 , Vyatka - 12 juni 1992 , Irbit , Sverdlovsk Region ) - skådespelerska från provinsscenen. Dotter till Narodnik -revolutionärerna T. A. Franjoli och M. A. Franjoli , syster till revolutionären och journalisten Vladimir Franjoli . Systerdotter till revolutionärerna Andrei Frangoli , Nikolai Frangoli och Dimitri Frangoli .
Hon studerade vid Stebutov Higher Women's Agricultural Courses i Petrograd . Där studerade hon skådespeleri vid Art and Drama School of V.P. Vasilev. Hon spelade därefter i Vyatka, Kostroma , Rostov , Rybinsk , Yaroslavl , Poshekhonye , Perm , Nevyansk , Irbit . I Poshekhonye träffade skådespelerskan den unga A. I. Raikin . På teatrar spelade hon både dramatiska och komiska roller. I slutet av sin sextiotvååriga teaterkarriär spelade hon framgångsrikt rollerna som karakteristiska gamla kvinnor.
Enligt familjelegender, uttryckta av Lyudmila Frangoli, härstammar familjen Kherson i Frangoli från den italienska Garibaldian , ursprungligen från Trieste , som emigrerade till Ryssland från förföljelsen av de österrikisk-ungerska myndigheterna.
Den framtida skådespelerskan föddes i Vyatka i familjen av politiska exil Timofey Afanasyevich och Maria Anisimovna Frangoli. Den yngsta, hon var inte det första barnet i familjen som bar namnet Lyudmila, Lyudmila var också namnet på den första dottern till Timofey Franjoli, som föddes 1879 och kom med sina föräldrar till Vyatka exil från Cherson . Den äldre Ludmila Frangoli dog av lungsäcksinflammation i mitten av 1880-talet. Förutom Lyudmila växte bröderna Nikolai, Vladimir och Viktor, systrarna Nina och Nadezhda upp i familjen [3] .
Flickan visade intresse för teatern i barndomen, hon mindes det så här [4] :
Jag blev sjuk på scenen från åtta års ålder, redan innan gymnastiksalen. De tog mig till teatern. Det fanns ett melodrama, mycket sentimentalt, kallat "Mother's Blessing"
- Sergey Gamov, "Efter att ha korsat ödets ekvator ..."Sedan, medan han studerade vid Vyatka-gymnasiet, gick Lyudmila i en amatördramaklubb. 1914 reste hon till Petrograd för att studera vid I. D. Stebut Higher Women's Agricultural Courses . Senare påminde Lyudmila Timofeevna att hon samtidigt, i hemlighet från sina föräldrar, gick på V.P. Vasilevs konst- och dramaskola. Kanske misslyckades hennes minne henne, eftersom regissören och konstnären för Theatre of Guardianship of People's Sobriety vid People's House of 1916V.P. Vasilev öppnade sin tvååriga skola först den 1 septemberNicholas II [komm. 1] . Under revolutionen tvingades L. T. Frangoli lämna Petrograd utan att slutföra teaterkurser, eftersom konst- och dramaskolan flyttade från huvudstaden till Sibirien. Sommaren 1917 återvände hon till Vyatka och arbetade där i Red Army Club, vars teatergrupp leddes av V. N. Kramolnikov, regissör och skådespelare i stadens Drama Theatre [6] .
Förutom att delta i amatörteaterföreställningar arbetade Lyudmila som agent vid 1917 års jordbruksfolkräkning , gick runt i byarna, pratade med bönder och blev nära bekant med livet i byn. Dessutom deltog hon i aktiviteterna i Vyatka -distriktskommissionen för val till den allryska konstituerande församlingen , och stödde det socialistisk-revolutionära partiets kandidatlista. Sedan februari 1920 arbetade hon professionellt på teaterscenen, men hennes bröder och systrar delade inte hennes passion för teatern. Broder Nikolai var fördjupad i hushållssysslor, han var arvtagare till sin fars konfektyrfabrik, bröderna Vladimir och Viktor, systern Nina deltog i revolutionära händelser på sidan av RSDLP och Socialist Revolutionary Party . Därefter arbetade Lyudmila Timofeevna på scenerna i Perm , Kostroma, Rostov, Rybinsk, Yaroslavl, Poshekhony (hon arbetade där i 19 år) [7] .
I Poshekhonye träffade Lyudmila konstnären av Poshekhono-Volodarsky-teatern Nikolai Nikolaevich Kudryavtsev och gifte sig med honom, behöll efternamnet på hennes föräldrar för teatern, födde en son och en dotter. Där, i Poshekhonye, på 1930-talet, träffade hon den unge Arkady Raikin . Detaljerna i denna bekantskap ser inte helt trovärdiga ut. Så, Arkady Isaakovich, enligt historien om Olga Nikolaevna Matusevich, dotter till Lyudmila Timofeevna, skickades till Poshekhonye för att nöja sig med politiska åsikter, vilket återigen motsäger välkända fakta - A. I. Raikin utsattes faktiskt inte för något politiskt förtryck. Efter Raikins amnesti och hans efterföljande avresa till Leningrad upphörde deras bekantskap. Från 1947 arbetade Lyudmila Franjoli i Nevyansk Drama Theatres trupp tills dess stängning, sedan 1950 - i Irbit Drama Theatre , i den senare var hon fram till 1980, där hon uppträdde i dramatiska och komiska roller (ofta med sin man). Sedan 1966 begärde Irbit City Executive Committee titeln " Honoured Artist of the RSFSR ", men titeln tilldelades aldrig [8] .
Konstnärens repertoar bestod av både dramatiska och komiska roller i klassiska pjäser av A. N. Ostrovsky , N. V. Gogol , A. S. Pushkin , M. Yu. Lermontov , L. N. Tolstoy , F. Schiller , W. Shakespeare och i pjäser av sovjetiska författare ( Maxim Gorky , Boris Gorky , Boris Lavrenyov , Viktor Rozov , Mikhail Shatrov ). Franjolis hjältinnor var både salongsdamer och enkla vardagliga karaktärer, i slutet av sitt liv mycket gamla, eftersom hon spelade på scenen i 62 år och tvingades lämna teatern vid 84 års ålder. I Ural-journalistiken var epitetet "den legendariska gamla kvinnan" fixerad bakom henne, ihågkommen av publiken för de färgglada bilderna av Matryona, Marya, Fyokla, Agafya, Mavra och liknande roller från rollerna som de karakteristiska teatraliska gumman [4] ] .
L. T. Frangoli dog den 12 juni 1992 i Irbit. Direktör för Irbit Drama Theatre uppkallad efter A. N. Ostrovsky Boris G. Ginzburg själv gjorde ett kors för den legendariska skådespelerskans grav [9] .
Av L. T. Franjolis och hennes dotter Olgas memoarer, som inte är helt tillförlitliga, följer att farfar Athanasius Franjoli inte var en Kherson-handlare, utan en italiensk fiskare som anslöt sig till garibaldierna. I slutet av 1860-talet sökte de utspridda resterna av Giuseppe Garibaldis trupper skydd i Italiens grannländer. Athanasius Frangoli, som ursprungligen bosatte sig med sin familj i Trieste , tvingades fly från påvlig myndighet på Balkan . Efter att ha blivit sårad lastade han hela familjen på ett rebellskepp och gick genom Albanien och Makedonien till Krim , på vägen, för att inte svälta ihjäl, ägnade sig åt piratkopiering. Efter det vandrade han runt i städerna i södra Ryssland [10] .
Faktumet om det "garibaldiska" ursprunget till farfar Afanasy Dmitrievich Franzholi kom in i litteraturen. För första gången skrev Leningrad- författaren V. N. Druzhinin om detta , som intervjuade Lyudmila Franzholis äldre syster, Nina Timofeevna Tugarinova (1885-1976) på 1970-talet. 1982 publicerade han uppsatsen "Family of the Garibaldians" i tidskriften " Neva " [11] . Kirov historiker-arkivarie R. S. Shilyaeva [komm. 2] tog upp denna legend och upprepade den 1990 [12] . Denna version motsägs emellertid av det faktum att alla bröderna Frangoli redan var födda i Ryssland 1870: Andrei (1848), Timofey (1854), Nikolai (1856) och Dmitry (1863). Faktum är att Lyudmilas farfarsfar Dmitry Franzholi kunde emigrera från Trieste tidigast i början av 1800-talet, och den tidigare förfadern Fyodor (Friedrich) först i slutet av 1700-talet, när den unga Kherson precis hade börjat bosättas av emigranter från hela Europa och Mellanöstern [13] .
Lyudmila Timofeevna kände tydligen inte till biografin om sin farbror Andrei Afanasyevich Franjoli tillräckligt exakt, eftersom hon nämnde hans deltagande i mordet på kejsar Alexander III , även om Andrei Franjoli var inblandad i mordet på kejsar Alexander II . Också felaktig är hennes indikation på exilen av A. A. Frangoli till Sibirien, i själva verket förvisades han till Vologda-provinsen . [komm. 3] [10] .
Recensioner om skådespelerskan presenteras huvudsakligen av välvilliga bedömningar av Ural-journalisterna:
“ L. Frangoli spelar en gammal barnflicka, rollen är liten i volym, men tittaren minns först och främst den gamla kvinnan Mosevna. Konstnären visade skicklighet, fantastisk insikt i bildens väsen och den ultimata realistiska uttrycksförmågan . - I. Petrova, journalist för Irbits regionaltidning Kommunar [9] .
“ Man kan tala speciellt om hennes förmåga att kontrollera sin röst, som skilde sig från andra i fantastisk heshet. Han erövrade betraktaren med sin uttrycksfullhet, melodiöshet och fyllighet av de finaste nyanserna och kunde förmedla alla känslor. Och hennes oförutsägbara plastteckning skilde sig tydligt ut från skådespelarens vanliga uppsättning klichéer och bestämde därför skådespelerskans mycket speciella position i varje föreställning. "- S. S. Vyalkova [14] .
"Vänlig mot människor, extremt krävande av sig själv, ständigt fokuserad på arbete, öppen och ärlig i sina bedömningar, Lyudmila Timofeevna är vår teaters samvete, dess stolthet. Skådespelerskans ljusa och originella talang i 28 år gläder folket i Irbit. Sådana roller som Yurskaya från pjäsen "Alarm", Klavdiya Vasilievna - "In Search of Joy", […], moster Nadya - "My Hopes", […] fick kallelsen från breda publikkretsar . - Irbit regionaltidning "Voskhod" [15] .
"Och framför allt detta - en kvardröjande låg röst med en heshet, och hennes ansikte är så ljust, som om tusentals strålkastare lyser upp det och jämnar ut strålarna av rynkor ... ... jag hörde talas om henne för första gången i Moskva .
— Är du från Sverdlovsk ? de frågade mig. - Oj! Du har en så legendarisk gammal kvinna där, i Irbit! .. "Legendarisk gammal kvinna"! […]
Nej, jag såg varken senil svaghet eller sorgsen hopplöshet. Och lukten av malpåse träffade inte min näsa. Här är de på! Legend?! Så levande och nära, som om vi hade känt varandra länge. […] Jag lyssnade på Lyudmila Timofeevna och blev förvånad över hennes minne... Hon mindes 1914, början av första världskriget , sedan februari 1917 . Den kvällen fick ingen lämna skolan och hon var så orolig för den unge mannen som hon var kär i. Han bodde långt borta, det fanns inga pengar till en taxi, så hon gick till fots på natten genom hela revolutionära Petrograd. […]
Hur mycket hon fick utstå, inte belastad med titlar, äror och berömmelse, en provinsskådespelerska med ett ovanligt efternamn Frangoli! Hur lyckades hon bära sitt kors och sin tro genom sitt långa liv?! Här är hennes mysterium. Och - en legend ... " - Sergey Gamov [4] .