| Kyoko Hayashi | |
|---|---|
| 林京子 | |
| Födelsedatum | 28 augusti 1930 |
| Födelseort | Nagasaki |
| Dödsdatum | 1 mars 2017 (86 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap (medborgarskap) | |
| Ockupation | författare |
| År av kreativitet | sedan 1962 |
| Debut | "Place of Remembrance" (祭りの場, 1975 ) |
| Priser |
Akutagawa -priset Noma -priset Kawabata -priset, kvinnligt litteraturpris Tanizaki-priset |
| Utmärkelser | Ryunosuke Akutagawa-priset ( 1975 ) Yasunari Kawabata litterära pris ( 1984 ) litterärt pris för bästa kvinnliga verk ( 1983 ) Junichiro Tanizaki-priset ( 1990 ) |
Kyoko Hayashi (林京子Hayashi Kyoko , 28 augusti 1930 – 1 mars 2017 ) var en japansk författare . Riktigt namn: Kyouko Miyazaki (宮崎京子). Den mest betydelsefulla representanten för hibakusha- litteraturen . Upplevelsen av atombombningen och dess efterdyningar (inklusive den skuld som de överlevande kände gentemot de döda), som är kärnan i Hayashis arbete, avslöjas självbiografiskt, men genom en icke-linjär berättelse och spänning som uppstår från sammansmältningen av det förflutna och nuvarande tidsskikt. Andra viktiga teman inkluderar barndomsminnen i Shanghai , förstörelsen av familjen, ålderdom, det atomära arvet som lämnats till den andra och efterföljande generationerna av hibakusha, minnet och tiden som sådan. Större verk: "Place of Remembrance" (祭りの場, 1975 , Akutagawa-priset ), "Glass of Nagasaki" (ギヤマンビードロ, 1978 ), "Som om ingenting hände" (き,妷, き,て9) , 1983 , Litterärt pris för bästa kvinnliga verk ), "Det finns inget hem för en kvinna i de tre världarna" (三界の家, Kawabata-priset ), "Nu vila i frid" (やすらかに今はねむえ,炵1990 , Tanizaki-priset ), "Den erfarenhet som mänskligheten fått under en lång tid av dess existens" (長い時間をかけた人間の経験, 2000 , Noma-priset ). Berättelserna "Glas av Nagasaki", "Två gravstenar", "Dödsdansen" och "Procession på en molnig dag" har översatts till ryska.
Född i Nagasaki. Nästa år efter födseln flyttade hon till Shanghai med sina föräldrar och tre systrar , dit hennes far, som arbetade i Mitsui-handelsföretaget, skickades. En relativt molnfri barndom i Shanghai, som dock fortskred mot bakgrund av den japanska arméns grymheter, avbröts våren 1945 , när japanerna påbörjade en hastig evakuering från Kina. När hon återvände till Japan i mars 1945 gick hon in på den offentliga skolan för kvinnor, där hon bosatte sig i Nagasaki, till skillnad från sin mor och systrar, som var belägna i Isahayas förorter, på ett avstånd av 25 km från staden.
Bland andra skolbarn mobiliserades hon för att arbeta på en militäranläggning. Vid tidpunkten för atombombningen befann sig Nagasaki i staden i anläggningens lokaler i omedelbar närhet av explosionens epicentrum. Med hennes egna ord förblev hon vid liv endast genom ett mirakel, men hennes hälsa undergrävdes grundligt. Inom två månader efter explosionen var hon i ett allvarligt tillstånd till följd av strålningsexponering . Efter kriget studerade hon på kvinnoskolan vid Nagasaki Medical University, men avslutade inte sina studier. 1951 flyttade hon till Tokyo .
Hon började skriva 1962 och gick med i doujinshi "Bungei Shuto" (文芸首都, "Literary Capital"), där Kenji Nakagami och Yuko Tsushima började med henne . Det första verket var berättelsen "The Blue Road" (青い道, 1962 ). Hennes fullfjädrade debut ägde dock rum mycket senare, redan i vuxen ålder i juni 1975, med berättelsen "Place of Remembrance" (祭りの場) publicerad i Gunzo magazine , i själva verket dokumenterade hennes katastrofala personliga upplevelse av bombningen, för alltid uppdelat i "före och efter" livet för en 14-årig skolflicka som arbetade på en militärfabrik och befann sig på ett avstånd av 1,4 km från epicentret vid tidpunkten för explosionen. Den självbiografiska beskrivningen av den 9 augusti och de följande två månaderna varvas med nyheter, medicinska och andra vetenskapliga data och barndomsminnen. Redan i detta tidiga verk använde Hayashi metoden att bryta historiens linjära kurs, som senare blev hörnstenen för henne, med hjälp av spänningen mellan olika tidslager och den resulterande rytmen. Med sitt ursprungliga mål att dokumentera upplevelsen av den 9 augusti 1945 så exakt som möjligt, förstod Hayashi, allt eftersom arbetet fortskred, den utopiska karaktären av denna plan, och märkte hur minnet modifieras under inflytande av nuet. Dokumentära bevis i form av vetenskapliga rapporter etc. användes av henne för att fylla detta trettioåriga vakuum som skiljer det förflutna och idag.
Berättelsen belönades med Gunzō Emerging Writer's Prize och Akutatawa-priset , vilket blev det första verket inom atomlitteratur som fick ett sådant utbrett hyllning. Kritikernas åsikter var tvetydiga: de noterade Hayashis mod och den enorma känslomässiga styrkan som materialet i sig orsakade, och de ifrågasatte verkets faktiska litterära betydelse. Bland de mest bittra kritikerna av författaren var Kojin Karatani och Kenji Nakagami , till den grad att den senare offentligt anklagade henne för "atomfetischism" [1] , spekulationer om atomär erfarenhet, inte bekräftad av något konstnärligt värde.
Efter The Place of Remembrance fortsatte Hayashi att skriva självbiografiskt om bombningen av Nagasaki. Åren 1977 - 1978 . en serie om tolv berättelser trycktes i Gunzo, sedan släpptes som en separat bok kallad Nagasaki Glass (ギヤマンビードロ, 1978 ). Elva av dem ägnades uteslutande åt atombombningen och dess konsekvenser, och bara en, som stod ensam i den här serien, "Yellow Sand" (黄砂), visade sig vara skriven utifrån barndomsminnen som tillbringades i Shanghai. En betydande skillnad mellan "Nagasakis glas" och "minnesplatsen" var Hayashis medvetenhet om begränsningarna av sin egen erfarenhet, förståelse för den oändliga mångsidigheten den 9 augusti, vars fragment upplevdes av varje hibakusha individuellt. Därför blev mosaiken "Glass of Nagasaki" för henne den 9 augusti av den Andre, en enad bild av glas som en metafor för tidens gång. "Glass of Nagasaki" blev ett landmärke i utvecklingen av Hayashi som konstnär.
Nästa steg mot berättelsens komplexitet och tvetydighet togs i den första romanen Som om ingenting hände (無きが如き, 1981 ). Ett utmärkande drag för verket var i högre grad en indirekt referens till temat Nagasaki (utan att beskriva själva bombningen, med betoning på dess återfödelse i nuet), samt polyfoni: berättandet är tvådelat, dvs. den genomförs på uppdrag av två hjältinnor samtidigt. Genom munnen på en av dem uttryckte Hayashi sitt kreativa manifest och förklarade hennes beslutsamhet att förbli en krönikör, en berättare av atomic Nagasaki till slutet.
Mot bakgrund av Nagasaki-temat är upplevelsen av livet i Kina under förkrigs- och krigsåren helt klart perifer. Samtidigt är det dock fundamentalt viktigt för henne både när det gäller hennes personliga formation (i själva verket är det samma militära erfarenhet ut och in), och för att skapa kontrapunkt som sätter rörelsen för allt hennes arbete. Shanghai-temat utvecklades under 1980 - talets verk , först i en detaljerad beskrivning av barndomen i berättelsen "Michelles läppstift" (ミッシェルの口紅, 1980 ), och sedan i reseanteckningarna "Shanghai" (上海, Literary Award , 1988) för det bästa kvinnliga arbetet ), baserat på en femdagarsresa dit nästan fyrtio år efter att ha lämnat Kina 1945 . I allmänhet markerade Hayashis arbete, som började på 1980 -talet, en övergång till mer komplexa former och bredare tematisk mångfald. Med att behålla bombardemanget som kärnan och utgångspunkten för någon av sina tankar, vände hon sig till teman om familjelivet och dess förstörelse genom dess prisma, och steg därmed till en konstnärlig generalisering till nivån av att förstå livet och döden i allmänhet. Så samlingen "För en kvinna finns inget hem i de tre världarna" (三界 の家, 1984 ), vars titelberättelse belönades med Kawabata-priset , är tillägnad temat en pappas död och det svåra förhållandet mellan föräldrar. I novellsamlingen The Road (道, 1985 ) , som följde honom, hänvisar Hayashi till reflektioner över sin sons öde och hans börda av andra generationens hibakusha i ett antal verk. I berättelserna som ingår i The Valley (谷間, 1988 ) och Virginia Blue Sky (ヴァージニアの青い空, 1988 ) , fördjupar sig författaren i sin treåriga vistelse i USA från 1985-1988 . Ett av Hayashis viktigaste mogna verk var romanen Nu vila i fred (やすらかに今はねむり給え, 1990 , Tanizaki-priset ) - ett rekviem för hans skollärare som dog i Nagasaki.