| Gammal kvinna Shapoklyak | |
|---|---|
| Nu ska jag ordna ett sött liv för dig! | |
| Skapare | Edward Uspensky |
| Konstverk | Krokodilen Gena och hans vänner osv. |
| Golv | feminin |
| Ålder | äldre |
| Roll spelad |
Vladimir Rautbart (1969) Irina Mazing (1974) Yuri Andreev (1983) Dmitry Filimonov (japansk version) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Den gamla kvinnan Shapoklyak är hjältinnan av barnberättelser och tecknade serier, huvudantagonisten i en serie verk av Eduard Uspensky , en motståndare till Cheburashka och Gena krokodilen . Uppkallad efter en gammaldags huvudbonad .
Enligt boken Crocodile Gena and His Friends är den gamla kvinnan Shapoklyaks huvudsakliga sysselsättning "att samla ondska" . I den tecknade filmen uttrycks hennes motto i en sång av Mikhail Ziv till verserna av Eduard Uspensky , framförd av Vladimir Rautbart : "Den som hjälper människor slösar tid. Du kan inte bli känd för goda gärningar."
Beväpnad med en slangbella arrangerar den hyperaktiva gamla kvinnan Shapoklyak, med stöd av råttan Lariska i sitt hårkors , upptåg på de oskyldiga invånarna i staden. I boken går han varje kväll ut på gatan för att "strua": han målar affischer och affischer, skrämmer nattpasserande med skott från en fågelskrämma och skakar ut sopor från soporna. Och dessutom korsar hon enligt egen utsago alltid gatan på fel ställe.
När han lär känna Gena och Cheburashka, tar Shapoklyak gradvis korrigeringens väg och återvänder vanligtvis till huliganismen i början av nästa tecknade filmsläpp. I boken Gena the Crocodile Vacation börjar Shapoklyak äntligen förbättras: efter att hon föll i en fälla började hon till och med engagera sig i miljöaktiviteter, vilket också visas i den tecknade filmen baserad på den här boken .
Karaktären förekommer i fyra av de fem tecknade serierna om Cheburashka:
I en av intervjuerna medgav E. N. Uspensky att Shapoklyaks prototyp var hans första fru [1] - "en skadlig dam i alla avseenden. Nu undrar jag bara hur vi lyckades leva tillsammans i arton år! Fast om jag ska vara helt ärlig har Shapoklyak också mina egenskaper. Min karaktär är inte heller änglalik” [2] . Uspenskys första fru hette Rimma . Ouspenskys biograf Hannu Mäkelä skriver i sin biografi att prototypen var författarens mamma, vilket Ouspensky kommenterade i en intervju: ”Nej... snarare en fru. I allmänhet tror man att en man väljer sin fru enligt sin mammas modell. Min mamma var en ganska otäck tant. (...) Enligt denna typ valde jag en fru till mig själv, som jag inte heller älskade. Och sedan min första fru kan jag ha skrivit. Hon är så strikt, otäck, skadlig” [3] . Författarens mor, Natalya Alekseevna Uspenskaya (före hennes äktenskap, Dzyurova) (1907-1982), en maskiningenjör, var en partihustru (författarens far var anställd i apparaten för centralkommittén för All-Union Communist Party of bolsjeviker).
Och konstnären Leonid Shvartsman , som uppfann utseendet på seriefigurer, genom eget erkännande, "kopierade" delvis Shapoklyak från sin svärmor [4] . (Hans fru är Tatyana Vladimirovna Dombrovskaya [5] , också en animatör, hennes ursprung är inte specificerat). I en intervju sa konstnären: "En specifik bild hjälpte mig att skapa den gamla kvinnan Shapoklyak. För det första gav själva ordet "shapoklyak" en ledtråd: det här är en hopfällbar topphatt, XIX-talet, jabot, vita manschetter ... Och utseendet på min svärmor spelade en viktig roll här. Hon var en kvinna från "den tiden", hon hade grått hår, en grå bulle. Jag förlängde bara hennes näsa, gjorde den illvillig och hennes ögon listiga. I allmänhet föddes denna karaktär ganska snabbt . Sedan klargjorde han att från svärmor fick hjältinnan bara en frisyr - "grått hår, fastnat i en bulle" [7] . Han påpekade att detta är en kollektiv bild: "Shapoklyak hoppade faktiskt ut som en djävul från själva namnet" hopfällbar cylinder ". Jag minns att så fort jag började rita en inbiten huligan, dök doften av 1800-talet genast upp. Den här tiden ligger mig nära på alla sätt. Jag kom ihåg mina föräldrars vänner. På 1920-talet kunde man fortfarande se sådana gamla kvinnor med handväskor i form av metalllådor med små lås på gatorna” [8] .
Modehistorikern Maryana Skuratovskaya kommenterar dock att hjältinnans klädsel består av tydligt uttryckta föremål från samma era: en hatt-hatt, långa hattnålar, en årslång kjol, en jabot , en kofta , ett nät, plus en svart och vit färgschema, och denna ensemble gäller inte på 1800-talet och på 1930-talet, då den gamla kvinnan Shapoklyak skulle ha varit (baserat på släppdatumet för den tecknade filmen) bara cirka 30 år gammal. "Om du tittar på bilden av Shapoklyak som helhet, på siluetten, på tillbehören ... Här är vad jag ska berätta för dig. För det första tog konstnären Leonid Shvartsman perfekt upp detaljerna som förråder det faktum att den gamla kvinnan är en "relik från det förflutna". För det andra skulle hon passa perfekt in på 1930-talet, som just denna relik som inte kunde emigrera till Paris. Och för det tredje skulle Chanel själv godkänna hennes kostym ! ”, påpekar historikern. [9]
Också i en intervju utökade Shvartsman på något sätt listan över prototyper: "Bilden av Shapoklyak bildades tack vare två kvinnor som arbetade i Soyuzmultfilm-studion . Den skadliga karaktären Shapoklyak tog över från Lizochka Shilova. Den gamla kvinnans vanor och gester kopierades av konstnären från Valentina Vasiliankova, som visserligen var en skönhet. Därför visade sig den gamla kvinnan i filmen vara ganska attraktiv .
Karaktären hos den gamla kvinnan Shapoklyak visade sig vara ovanlig och minnesvärd och framkallade minnen av "tidigare" intellektuella och aristokrater. Redan på 2010-talet skrev de om henne i artikeln "Den gamla kvinnan Shapoklyak som en borta symbol för den rysk-kejserliga intelligensen": "Det visar sig att tack vare den dumma sovjetiska "tecknad" fanns folkets minne kvar, om än i formen av en karikatyr, typen av utbildade ryska kvinnor som fick förrevolutionär utbildning och överlevande från 1900-talets helvete. Det finns ingen sådan bild av utbildade ryska män alls” [10] . Den moderna filologen Svetlana Bunina betonar: "En titt på den gamla kvinnan Shapoklyak - och vi förstår omedelbart vilken klass, social sektion hon tillhör" [11] .
Kulturologer analyserar inkonsekvensen i hennes figur och klassificerar henne som en evig tricksterarketyp [12] . I Sovjetunionen får en sådan figur sina egna egenskaper: " en trickster är en mytologisk clown, en stygg person, en överträdare av regler och gränser. Genom att bryta reglerna och gränserna övervinner trickstern motsatserna mellan olika kulturlager, mellan polära system och verkligheter. Därmed blir trickstern en medlare mellan sovjetiska och icke-sovjetiska, officiella och inofficiella diskurser. Ett typiskt exempel på en trickster-förmedlare är den fantastiska Pinocchio , samt bland andra Ostap Bender , Chapaev och Stirlitz . Enligt Lipovetsky är kvinnliga tricksters sällsynta i den sovjetiska kulturen, och därför är Shapoklyak av särskilt intresse för oss . Som Konstantin Klyuchkin, en forskare av Cheburashkas popularitet, skriver, kombinerar Shapoklyak element av kulturella lager motsatta varandra: "en eftertryckligt gammaldags stil, kombinerad med gammaldags intonationer av tal och med rollen som en uppenbar antagonist av positiva karaktärer, förknippas med bilden av en " fiende till folket ." Å andra sidan påminner Shapoklyaks utseende och didaktiska inställning till andra karaktärer om typen av "hånande" och ganska sovjetisk gammal lärare, särskilt med tanke på hennes framgång i omskola tjuvskyttar i den tredje serien och hennes önskan att bli "lärare genom arbete" i den sista. Samtidigt, efter att ha krävt en skoluniform, kan hon förvandlas till en prydlig skolflicka” [13] . Men med allt detta, "svarar huvudfunktionen av Shapoklyak till ren tricksterism - detta är funktionen av en översittare , som implementerar standardrepertoaren av tonårsupptåg (...) Som det borde vara för en trickster, uppnår Shapoklyak lätt allt, och hon lyckas med det som orsakar svårigheter för huvudkaraktärerna (...) Hennes framgångsrika beteende i alla dessa roller har ingen pragmatisk betydelse och är förknippad med njutningen av själva spelet" [13] . Hennes språk är också noterat: "Hennes tal och beteende bygger på en konsekvent karnevalsomvändning av gott och ont: "Den som hjälper människor slösar tid. / Du kan inte bli känd för goda gärningar." Genom att leka med språket på ett huligant sätt och förmedla mellan de karakteristiska typerna av sovjetisk kultur, förtydligar Shapoklyak dem faktiskt (...) Shapoklyaks tricksterfunktion i tecknad serie ligger i karnevalsexponeringen av det sovjetiska språkets villkorliga natur" [13] .
I inspelningen av tecknade filmer deltog, enligt den tidens teknik, flera identiska understudy dockor. 2007 lades en liknande docka av den gamla Shapoklyak ut till försäljning - på en auktion av tecknade dockor. Den uppskattade kostnaden för dockan var 30 tusen rubel. Sedan meddelade arrangörerna att en del av intäkterna skulle överföras till pensionärer - tidigare anställda på Soyuzmultfilm, en del skulle gå till underhållet av animationsmuseet [14] .
2012 lades en uppsättning seriefigurer från en privat samling ut på auktion av Sovcom [15] [16] . Vid den tiden, enligt arrangörerna, var dessa de sista "överlevande" autentiska dockorna på 1970-talet, den enda kompletta uppsättningen dockor från den tiden i världen (Cheburashka, Crocodile Gena, Shapoklyak och Lariska the rat) [17] . Denna vara nr 17 på auktion nr 133 (11 december 2012) lades upp med en uppskattad kostnad på 1,5-2 miljoner rubel [18] . Enligt beskrivningen var höjden på Shapoklyak-dockan 23 cm. Men efter att det blev känt att japanerna kunde köpa dockorna uppmärksammade pressen problemet och de ursprungliga dockorna drogs tillbaka från auktionen på order av Kulturdepartementet. Vice ordförande i statsdumans kommitté för utbildning Alena Arshinova skrev ett brev till kulturministeriet med en begäran om att förbjuda försäljningen [19] . Filmstudion "Soyuzmultfilm" instruerades av kulturministeriet att köpa denna uppsättning (med inblandning av privata kunder) [20] . Samtidigt uppstod tvivel om dockornas äkthet och rättigheterna till dem [21] [22] . Sonen till chefen för Cheburashka, Roman Kachanov, Jr. , angav att dessa saker kommer från hans samling och ärvdes från hans far; de lades ut på auktion utan tillstånd av den som han gav dem till [23] . Huruvida ordern verkställdes anges inte.
Uppsättningen av figurer restaurerades och överfördes till Soyuzmultfilm-museet 2010. Det rapporterades att sökandet efter dockor som tidigare fanns i privata samlingar och deras återkomst till filmstudion utfördes på initiativ av Federal State Unitary Enterprise "Filmofond" från filmstudion "Soyuzmultfilm". [24] .
I lägenheten till konstnären Leonid Shvartsman, enligt honom, finns det exakta kopior av Cheburashka, Crocodile Gena och Shapoklyak, gjorda för honom av mästarna i den tidigare Soyuzmultfilmen [25] .
| Krokodil Gena och Cheburashka | |
|---|---|
| Böcker |
|
| Tecken | |
| tecknade serier |
|
| Tecknad film i långfilm |
|
| Långfilmer _ |
|
| Serier |
|
| Videospel |
|
| |