Vigée-Lebrun, Elizabeth

Den stabila versionen checkades ut den 4 maj 2022 . Det finns overifierade ändringar i mallar eller .
Elisabeth Vigee-Lebrun
fr.  Elisabeth Vigee Le Brun

Självporträtt med stråhatt, 1782. National Gallery , London
Födelsedatum 16 april 1755( 1755-04-16 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 30 mars 1842( 1842-03-30 ) [1] [2] [3] […] (86 år)
En plats för döden
Land
Genre porträtt och porträtt [6]
Beskyddare Drottning Marie Antoinette
Autograf
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Marie-Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun , även Vigée -Lebrun ( fr.  Élisabeth-Louise Vigée-Le Brun ; 16 april 1755 [1] [2] [3] […] , Paris [5] [6] - mars 30 1842 [1] [2] [3] […] , Paris [6] ) - Fransk konstnär, mästare i sekulära porträtt, författare till detaljerade memoarer. Dotter till porträttmålaren Louis Vigée , syster till författaren Etienne Vigée och hustru till målaren och konsthandlaren Jean-Baptiste Lebrun . Elizabeths mamma, Jeanne Massen, var frisör. Drottning Marie Antoinettes favoritkonstnär , efter revolutionen , tvingades Vigée-Lebrun lämna Frankrike. I slutet av 1790-talet arbetade hon i Ryssland.

Biografi

Marie-Lisette studerade målning med sin far, målaren Louis Vigée . Efter hans död 1767 började hon studera med François Doyen , en tidigare vän till familjen. År 1769, på hans råd, började hon ta lektioner av Gabriel Briard , vilket bidrog till att förbättra hennes yrkeskunskaper. Tack vare att Briard, som medlem av Royal Academy of Painting , hade en ateljé i Louvren , kunde Vigee bekanta sig med konsten hos sådana mästare som Jean-Baptiste Greuze och Joseph Vernet , som också hjälpte henne med råd. Redan i slutet av 1760-talet ritade och målade hon ganska professionellt: indirekta bevis på hennes framgång kan vara det faktum att hennes verkstad stängdes av myndigheterna på grund av att det saknades patent för den unge konstnären.

På 1770-talet bosatte sig familjen Vigée i ett hus på rue Saint-Honoré i Paris , mitt emot Palais Royal , och uppdrag började strömma in för den femtonårige konstnären. Under den perioden stod Vigée under beskydd av två av de rikaste damerna i Paris: Madame de Verdun , hustru till den allmänna bonden , och, ännu viktigare, prinsessan Marie-Adelaide de Bourbon-Penthièvre , hustru till hertigen av Chartres , som var två år äldre än den unge konstnären. Vigée tackade ofta nej till porträttuppdrag från beundrare som på detta sätt försökte hitta en anledning att träffas. Vigée, som kommer från en familj av småbourgeoisi, tog sin plats bland de inflytelserika aristokraterna i det franska kungariket, som inkluderade kung Ludvig XVI och hans bröder och systrar, såväl som drottningen och framstående medlemmar av kungafamiljen; de förenades genom att tillhöra samma generation.

År 1776 gifte sig E. Vigée med Jean-Baptiste Lebrun , en konstnär och konsthandlare . Anslutningarna till hennes man, som kom från Charles Lebruns familj , ökade den unga porträttmålarens popularitet bland den franska adeln och till slut blev Vigée-Lebrun inbjuden till Versailles för att arbeta på ett porträtt av drottningen. Marie Antoinette uppskattade mycket konstnärens arbete och började ge henne nya order. 1783, tack vare hennes inflytande, valdes Vigée-Lebrun till ledamot av Royal Academy of Painting and Sculpture .

Från 1780-talet reste Vigée-Lebrun mycket i Europa (ofta med sin man), och arbetade i olika länder. Under dessa resor målades porträtt av många kungliga personer, statsmän och andra framstående figurer: till exempel i Holland målade Vigee-Lebrun den framtida kungen Willem I , i Ryssland 1795-1799 - den siste polske kungen Stanislav Poniatowski , storhertiginnan. Anna Feodorovna (hustru storhertig Konstantin Pavlovich ) och andra medlemmar av den kejserliga familjen. I olika länder valdes Vigée-Lebrun in i de lokala konstakademierna.

Efter att på så sätt ha väntat ut den franska revolutionen återvände Vigée-Lebrun till Frankrike på inbjudan av Napoleon Bonaparte och bodde fram till 1814 huvudsakligen på sin egendom i Louveciennes och när den preussiska armén ockuperade godset med de allierade truppernas frammarsch mot Paris , återvände till Paris. Vigée-Lebrun efterlämnade en lång memoarbok publicerad i Frankrike 1835-1837, vars ryska del "Minnen av Madame Vigée-Lebrun under hennes vistelse i St. Petersburg och Moskva, 1795-1801: Med tillämpning av hennes brev till prinsessan Kurakina " översatt och publicerad på ryska (St. Petersburg: Art-SPb., 2004. - 298 s.).

Vigée-Lebrun etablerade och testamenterade efter hennes död 100 francs årligen för att prägla en guldmedalj , som tilldelades en av studenterna vid St. Petersburg Imperial Academy of Arts i målarklassen.

Skapande. Betyg och kritik

Vigée-Lebrun hade en fantastisk arbetsförmåga. Med egna ord målade hon under sitt liv sexhundrasextiotvå porträtt och omkring tvåhundra landskap. Hennes skrivstil är tydlig och precis, självporträtt , som hon målat mycket och gärna, är kanske de mest livliga. Konstnären verkade under den sena nyklassicismen , men "hennes popularitet underlättades av att hon i sin konst med stor flexibilitet kunde kombinera tidens huvudtrender - klassicism och sentimentalism" [7] .

Inslag av romantik var inte främmande för hennes kreativa metod , men hon klädde aldrig sina karaktärer i historiska dräkter, även om hon skrev till exempel Lady Hamilton som en sibylla eller Bacchante, och författaren Madame de Stael  som hjältinna i hennes roman, poetinnan Corinna. Konstnären gav sina hjältinnor, på ett mycket feminint sätt, "medveten, kokett enkelhet, som brydde sig lite om deras psykologi... Samtidigt idealiserade hon alltid sina modeller" [8] . Konstnären var överallt en stor framgång. Hon lärde sig förmågan att behaga och behaga av Jean-Baptiste Greuze , vars målningar hon ständigt kopierade. "Som en skicklig frisör eller retuschör kunde en konstnär göra vilken modell som helst vacker enligt hennes tids mode" [9] .

Åren 1795-1801, när konstnären arbetade i S: t Petersburg , hade hon också stora framgångar, men det är betecknande att trots framgångarna i aristokratiska kretsar misshagade manérismen i hennes målning kejsarinnan Katarina II , som var en anhängare av "romantisk klassicism på romersk manér", uttryckte hennes indignation i ett brev till baron Grimm över att Vigée-Lebrun avbildade hennes barnbarn, storhertiginnor, i "apposer" ( franska  atttitudes de singe ) [10] [11] [12] [13 ] .

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 Elisabeth Vigée-Le Brun  (nederländska)
  2. ↑ 1 2 3 4 Elisabeth Louise Vigée-Lebrun  (engelska) - 2008.
  3. ↑ 1 2 3 4 Louise-Élisabeth Vigée Le Brun // Benezit Dictionary of Artists  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ Nationalmuseums konstnärslista - 2016.
  5. ↑ 1 2 http://arts-graphiques.louvre.fr/detail/artistes/1/2669-VIGEE-LEBRUN-Elisabeth
  6. ↑ 1 2 3 4 5 https://rkd.nl/explore/artists/80953
  7. ↑ Kozhina E.F. Art of France på 1700-talet. L .: Konst, 1971. - S. 157-158
  8. ↑ Kozhina E.F. Art of France på 1700-talet. - s. 158
  9. ↑ Vlasov V. G. Vigee-Lebrun, Elizabeth-Louise // Styles in Art. I 3 volymer - St Petersburg: Kolna. T. 2. - Namnordbok, 1996. - S. 198
  10. ↑ Vlasov V. G. Rossika - utländska mästares verksamhet i Ryssland // Vlasov V. G. Rysslands konst i Eurasiens utrymme. - I 3 volymer - St Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 253
  11. ↑ Fru Vigée-Lebrun i Ryssland. Utdrag ur hennes minnen // Ancient and New Russia. 1876, nr 10. - S. 187-193
  12. ↑ Vårt arv. 1992. - Nr 25; 1993, nr 26
  13. ↑ Muller A.P. Utländska konstnärers liv i Ryssland. - L .: ACADEMIA, 1927

Källor

Länkar

 Målningar av Elisabeth Vigée-Lebrun
Målningar
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol