| Ett bud | |
|---|---|
| Födelsedatum | 1590 -talet [1] |
| Land | |
| Ockupation | målare , manuskriptbelysning |
| Far | Aka Riza |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Abid (född ca 1590; verksam ungefär mellan 1615 och 1658) är en indisk miniatyrist .
Abid är född och uppvuxen i den konstnärliga familjen till konstnären Aka Riza , som kom till Indien från Safavid Persien . Han lärde sig grunderna i hantverk under ledning av sin far och hans äldre bror Abul Hassan , en välkänd hovmålare av kejsar Jahangir (1605-1628). Inga andra dokumentära bevis om honom, förutom meddelandet om detta förhållande, har bevarats.
Förmodligen skapade Abid sina första verk i den kejserliga verkstaden Jahangir, men inte en enda miniatyr signerad av honom överlevde från den tiden. Forskare tror att under Jahangir var han i skuggan av sin far och berömda äldre bror under lång tid. Tillskrivningen av de få verk som tillskrivs Abid från denna period är baserad på stilistisk analys.
Konstnären dyker upp från sina släktingars skugga först efter kejsar Jahangirs död. Alla miniatyrer undertecknade av Abid tillhör kejsar Shah Jahans regeringstid (1628-1658) och finns i ett manuskript - "Padishahname" ("Padishah-boken" 1636-1658, Royal Library, Windsor ). Detta är historien om kejsar Shah Jahans regeringstid i tre volymer, som var och en omfattar ett decennium; i Windsor Royal Library har en volym som beskriver det första decenniet av Shah Jahans regering bevarats, i vars dekoration många mästare i hans kitabhane deltog : Balchand , Ram Das, Abid, Payag, Lalchand och andra. Abid äger miniatyrer på ark 94v och 192v. Dessutom har minst två ark av hans verk hittats, rivna ur manuskriptet och sålts separat till samlare.
I sitt arbete fortsatte Abid den "persiska strömmen" i Mughalmåleriet , och höll fast vid den estetiska formalism som är inneboende i den persiska målartraditionen med dess tekniska virtuositet och eleganta kompositionskonstruktioner. Konstnären föredrog symmetriska kompositioner, som han skickligt livade upp med ett komplext samspel av figurer, föremål och bildtexturer, vilket skapade en utsökt dekorativ effekt. Han gjorde ett utmärkt jobb med att skildra både domstols- och stridsscener.
Trots att väldigt få av hans verk har överlevt, ger de som gör intrycket att Abid kanske var Shah Jahans bästa miniatyrist. Både i stridsscener och i domstolsscener är porträtten av deltagarna som avbildas av honom så uppenbart individuella och karaktäristiska att forskare måste känna igen honom som en konstnär som i skicklighet är mycket högre än andra miniatyrister i hans generation. Den amerikanske forskaren John Guy noterar att med sin konst passade Abid perfekt in i Shah Jahans estetiska idéer, som var förtjust i att samla ädelstenar och föredrog målning som skulle se ut som deras lek. Kejsaren kunde knappast ha hittat en annan konstnär som så skickligt skulle svara på hans önskemål.
En tidig miniatyr "Jamshid skriver på en sten" (1605-1606, Smithsonian, Washington), som tillskrivs Abid, skapades för " Bustan " av poeten Saadi . Detta är ett populärt tema i persisk miniatyrmålning om en forntida kung som lämnade en lärorik inskription på stenen nära källan om denna världs skröplighet och fåfänga. Platta figurer, lila-rosa stenar, en gyllene bakgrund och en symmetrisk komposition – allt vittnar om de persiska källorna till konstnärens tidiga arbete. Miniatyren skapades i verkstaden vid det kejserliga hovet i Agra , detta är förmodligen ett av konstnärens första, fortfarande studentverk.
En helt annan målning kan ses i miniatyrerna från Padishahnameh. Jahangir tar emot prins Khurram (1635-36, Royal Library, Windsor) skildrar mottagandet (darbar) av kejsar Jahangir av prins Khurram, som senare övertog Mughal-tronen under namnet Shah Jahan. Mottagandet ägde rum i Ajmer i april 1616, och den blivande kejsaren vid den tiden var 24 år gammal. Darbar utspelar sig på en rymlig marmorloggia, under vilken hovmännen finns: deras porträtt är strikt individuella och förmodligen kopierade från naturen. I mitten av kompositionen är ett porträtt av en sufimystiker, en sheik, målad i grisaille , som lyfter jordklotet med händerna upp till den krönta familjen och symboliserar därmed deras världsherravälde.
En annan miniatyr, The Death of Khan Jahan Lodi (1633, Royal Library, Windsor), skildrar döden av den rebelliska emiren som gjorde uppror mot kejsar Shah Jahans styre 1631. Miniatyren skapades bara två år efter händelsen. Scenen är full av dramatik: de segerrika, kejserliga krigarna skär av huvudena på sina besegrade motståndare, förmodligen för att föra dem till kejsaren som en trofé. I mitten av miniatyren kan du se hur detta går till med rebellen själv - Khan Jahan Lodi. Handlingen utspelar sig mot bakgrund av ett typiskt vackert persiskt landskap, i vars övre del kan man se en platan, som så att säga indikerar kejsarens outtalade närvaro.