Akhmatova-strofen är namnet på strofen som används av vissa experter , som användes för att skriva Anna Akhmatovas verk " Dikt utan hjälte " (1940-1965). Strofen är en tre fots stigande dolnik med ett rådande AAbCCb-rimschema (tredje och sjätte versen med en manssats , resten med en kvinnlig), medan antalet verser i en strof kan öka på grund av att en strof förlängs av rimkedjorna med ett kvinnligt rim - sådan förlängning skapar effekten av rytmisk oförutsägbarhet och förstärker kontrasten mellan hemistrofin:
Denna Faust, den Don Giovanni,
Dapertutto, Jokanaan,
Den ödmjukaste är Northern Glan
Eller mördaren Dorian,
Och alla viskar till sina Dianas
.
Och för dem skildes väggarna åt,
ljuset blixtrade, sirenerna tjöt
Och taket svällde som en kupol.
Som Viktor Zhirmunsky noterade ,
elasticiteten hos denna kompositionsform, som tillåter variationer i strofens volym samtidigt som den bibehåller dess övergripande struktur, skapar en rytmisk bakgrund som ändras från strof till strof för en snabbare eller långsammare framåtrörelse av versen och förhindrar dess monotoni över en lång dikt [1] .
Den allmänt accepterade synpunkten är att denna strofiska konstruktion lånades av Akhmatova från Mikhail Kuzmin , som använde den i texten "The Second Strike" från boken "The Trout Breaks the Ice " (1927, publ. 1929):
Hästar slåss, snarkar av skräck, bågar är insvepta i ett
blått band,
Vargar, snö, klockor, skjuter!
Vad sägs om hemsk som natten, vedergällning?
Kommer dina Karpater att vackla?
Kommer honung att frysa i det gamla hornet?
- till skillnad från Akhmatova lämnar Kuzmin verser med manligt rim tomma . Varlam Shalamov , i en opublicerad not från 1960-talet, som noterar Kuzmins prioritet, uppfattar Akhmatovas lån som en missräkning orsakad av Kuzmins allmänna uteslutning från det sovjetiska kulturlivet [2] . Emma Gerstein trodde också att denna upplåning var omedveten och upprörde Akhmatova själv när det kom fram, vilket fick författaren att omarbeta texten i riktning mot en mer intensiv variation i antalet verser per strof [3] . Detta är också förknippat med anmärkningen som Akhmatova halkade i dikten från 1946 "Och jag såg den onda månaden ..." anmärkning:
Akhmatovskaya kommer inte att heta
Varken gatan eller strofen.
Iosif Brodsky trodde dock att likheten mellan Kuzmins och Akhmatovas konstruktioner till stor del var extern: "Musiken i Akhmatovas strof är absolut oberoende: den har en unik centrifugalenergi. Den här musiken är helt fascinerande. Medan Kuzmins strof i "Trout" är tillräckligt rationaliserad" [4] .
Inna Lisnyanskaya anser att frågans faktiska historia är mer komplicerad och hävdar att både Kuzmins dikt och, efter honom, Akhmatovas dikt går tillbaka till den strofiska modellen av Marina Tsvetaevas dikt "Cavalier de Grieux! Förgäves...” [5]