The Bitterfeld Way ( tyska Bitterfelder Weg ) är ett program för utveckling av den socialistiska kulturen i DDR , antaget 1959 och syftat till att skapa en självständig socialistisk nationell kultur, som till fullo skulle tillgodose det arbetande folkets växande konstnärliga och estetiska behov .
Bitterfeld Way- programmet fick sitt namn från en författarkonferens som hölls den 24 april 1959 på Bitterfeld People's Chemical Enterprise (VEB Chemiekombinat Bitterfeld), där frågor skulle besvaras som underlättar arbetarnas aktiva deltagande i kulturlivet i Bitterfeld. Land. När uppbyggnaden av socialismen i DDR under arbetarklassens ledning gick in i sin slutfas, måste sådana rester från det förflutna som separationen av konsten och det verkliga livet i samhället slutligen övervinnas. Konstnärer och penslar och ord måste stå på folkets sida för att bygga ett nytt liv för dem, inte för att skilja sig från folkets akuta behov. I detta avseende måste konstnärer och författare också skapa sina verk i fabriker och fabriker och därigenom stödja massornas arbetsimpuls.
En betydande del av direktiven för organisationen av denna nya kulturpolitik kom personligen från ledaren för SED och landet, Walter Ulbricht , och gick under parollen: Ta upp pennan, vän, den socialistiska tyska nationalkulturen behöver dig! ("Greif zur Feder, Kumpel, die sozialistische deutsche Nationalkultur braucht dich!") . Redan vid SED:s femte kongress 1958 skisserar W. Ulbricht uppgiften: ” I staten och den nationella ekonomin har arbetarklassen i DDR redan blivit mästare. Nu måste han bemästra kulturens höjder och bli dess ägare . Som ett resultat av kampanjen, efter den första Bitterfel-konferensen, började amatörkonst aktivt utvecklas och stödjas i DDR med hjälp av regelbundet organiserade "arbetarfestivaler".
Vid den 2:a Bitterfeldkonferensen, som ägde rum den 24-25 april 1964, fick konstnärer i uppdrag att främja utvecklingen av ett socialistiskt medvetande och en socialistisk personlighet bland medlemmarna i det nya samhället. Men i december 1965 började utvecklingen av Bitterfeld Way- programmet faktiskt sluta. I april 1967, vid den 7:e SED-kongressen, gjordes ytterligare ett försök att återuppliva denna kulturpolitik. Utvecklingen av DDR:s kultur längs Bitterfeldvägen ingick på kongressen i det officiella partiprogrammet.
Enandet av professionell konst och amatörkonst som Bitterfeld Way krävde ledde till ett växande motstånd från några av de framstående kulturpersonligheterna i DDR - såsom Christa Wolf , Stefan Heim och Peter Hax , såväl som till en kontrovers om konstens sociala uppgifter . Konstnärerna var särskilt rädda för förstärkningen av propagandatendenserna och den ideologiska apparatens inblandning i den fria kulturella kreativitetens angelägenheter. Som en följd av detta blev det utropade samarbetet mellan författare och folkföretag på 1960-talet ganska begränsat. Också konstnärer, utan större entusiasm, gick för att skapa sina dukar i fabriker och fabriker. För målare som inte ville lyda den statliga linjen på kulturområdet i DDR skapades särskilda gallerier där de kunde hålla sina forum (till exempel Konkret Gallery i Berlin ).